当米老鼠73岁，丁丁71岁，唐老鸭67岁，连雄心勃勃、从不言败的超人也已经63岁高龄时，动画／漫画终于在今天的流行文化领域占领了一个显要的位置。1947年，日本“漫画之父”手冢治虫创作第一部漫画《新宝岛》，如今日本漫画年销售额达2500亿日元，年出版漫画7000种以上；动画电影、电视片、漫画书和电子游戏的交错互动以及由相关造型衍生的
各类产品制造(玩具、服装、日常用品等)使动漫文化成为最赢利的庞大产业之一。
越来越多的成年人被这片昔日属于青少年的梦幻乐园吸引而跻身其中。对于那些在喝可口可乐、吃汉堡炸鸡中发育，在篡改虚构与现实、私人空间与公共空间的电子传播媒介中长大成人一代人来说，固守无限漫长的青春期既是一种姿态，也是成长过程的必然。当虚拟的网络世界越来越现实化，现实世界越来越虚拟化时，我们很难分清真实自我和漫画人物之间究竟谁在发明谁，谁又在模拟谁。朱德庸说：“与其说我的漫画与真实人物相互模仿，不如说他们在城市的快节奏里活生生地互动起来了。”
在美国，“办公室明星”是一位天天和白痴上司和愚蠢同事作歇斯底里争斗的倒霉工程师，迪尔伯特的漫画常规性地出现在全世界1900多家报纸并被改编成电视连续剧，每个月超过100万人访问他的网站。成人们需要和自身更加忧戚相关的主题，包括工作、社会和情爱。
成人动漫就这样走入悖论，一方面是对童真与梦幻世界的固恋，另一方面是丧失了幻想与感动的贫乏成人世界的再现，就像在爱情、金钱和欲望游戏中无望追逐的醋溜族和涩女郎们。
成人世界借助漫画与卡通，缓解了现实的紧张和焦虑。他们的心被想象力的温暖包围着，于是，你可以不长大、不挣钱、不要老婆也不考虑未来，你可以尽情地在戏谑和游戏中快乐的生活着，和那些猫猫狗狗一样，单纯而愉快地观望世界。
