“放自己出来吧，音乐不是活在服从和奴役中，这个木头不等于你的生命。”聆听在你皮鞋上演奏的蚂蚁，热情才不会摧毁你的自由。

　　如果对音乐的放纵和对音乐领悟的压抑让弹奏钢琴的人必须自虐来发泄自我的话，我宁愿选择《钢琴师的灵欲乐章》而不是《钢琴教师》。因为彼德·邓肯是用它来讲述一个选择的问题，而不是打着教育的招牌宣泄欲念。

　　派西·葛瑞杰是1914年澳洲的钢琴家，他是一个淘气的坏蛋、一个嘘寒问暖的朋友、一个战争的鞭挞者、一个活在母亲怀抱中的孩子。他和母亲享受着美丽的感情，凌驾于亲情之上的情感，他可以在母亲的保护中恣意妄为，甚至憎恨莫扎特、憎恨钢琴、憎恨通过乐器才能发出音乐的音乐。

　　除了音乐，他只有母亲，母亲罗丝。没有女人可以翻越母亲的阴影，没有人，即使是才华横溢的丹麦女钢琴家凯伦。她可以给他音乐的灵感，她可以成为他强健的伙伴，她可以跟他一起自虐地鞭打自己然后拍成照片，但她不可能代替罗丝，甚至她不能跟罗丝同时享有派西。当一个迷陷在因母亲而音乐的3点钟时刻的孩子永远不能长大的时候，他的热情便会毁灭一切。

　　谁是生命中最重要的女人？什么是生命中最重要的音乐？谁把他的音乐放在走廊里，我们宁愿它随着透明的窗户倾斜在大街上，被人随手捡起，像断翅的风筝，只需要被人选择后的一分惊喜。派西鞭笞着钢琴就像夜晚鞭笞自己的身体，他的灵魂闲置在躯体里就像音乐闲置在钢琴里，用抽打和割裂来粉碎束缚的形式，将残破的外表摧毁在动人音乐之前，音乐来临之前。

　　“我不恨莫扎特，我恨的是他的爱。”

　　派西最终知道自己无法离开母亲，派西最终还是永远地离开了母亲，因为他的母亲自杀了，因为他和她乱伦的谣传，1922年，跳楼自杀了。