儿时似懂非懂看的红楼梦，只觉得那林黛玉除了作诗的时候，经常很讨人嫌，不容人，小心眼。也奇怪王熙凤有什么不好，她对公婆小叔小姑都好，还能干会理家，又幽默乐观。

到了“年少不识愁滋味”， 真正该看书的时候，却到了书籍匮乏的时代。好不容易瞒天过海弄来的“资产阶级上升时期的名著”， 让人捧着读得舍不得睡觉。 大时代背景下的悲欢离合，爱恨情仇，让人流泪， 也让人感叹。 可惜那时不通读通解古诗， 也赋不出什么“强说愁”的新词。

再读红楼梦，就很沉醉曹雪芹对众多女性活灵活现的描绘，和她们之间错综复杂的故事细腻入微的展开。对薛蟠，贾瑞等丑陋言谈行为的描写，基本一带而过， 也没太看明白。

年轻时看书注重故事，情节，情感，爱要爱得海枯石烂，恨要恨得地老天荒。悲剧往往是最能打动人的和最易于流传百世的。 那时各类的书都愿意读，读悲剧最容易感动，读完后为往往那些书中人物的悲惨结局不甘， 总是在心里用各种方式把故事改成好人好报，皆大欢喜的结尾。

逐渐走入了成熟， 可以看的书多了，时间却少了。 不知不觉， 进入了后成熟时代， 发觉时间似乎又多起来。 时间和生命一样，螺旋式的循环上升，有时会与起点落在同一轴上，当然永远不是原点了。

后成熟时代，就像一块玉已经雕琢成形，仅能再做的，也无非磨光，上色。仍旧读书，只是对小儿小女悲悲切切的爱情故事，已不再感兴趣，也许是不允许自己再感动。 几十年经历的风风雨雨太多，作家们笔下的悲情只是生活中的缩影，远不如生活本身中的让人动容，动情。

此时有闲，不再希望附加的悲哀，一书在手，即使屋外夜黑无星， 也希望床头满手满眼阳光。喜欢幽默的喜剧，侦探推理悬疑，细说人物和历史。

开始喜欢那些落笔浑厚的文字，那些后成熟时代的人爱看的文字。喜欢作者的着笔有功，不慌，不晃，不恍。虽然也可能写的是悲剧，人间真正的， 真实的悲剧，但笔下却从容流畅，历尽沧桑后的从容与流畅。静下心来欣赏这些文字，会觉得有醇香从字间飘出，暖暖地罩在灯上。

感谢那些制造笑话的大师，他们一点不比文学巨匠逊色。笑话实在是生活的好朋友，它们让平淡甚至枯燥的生活充满幽默与乐趣，让人心情愉快开朗。

再看红楼梦，已不再会陷入人物复杂纠葛的情感中，横看纵看，才知曹公的博大精深，尤其是对如此众多人物的刻画与把握，古今中外，无人能敌。

写书有两种，有人用心写，有人用脑写。 年轻的时候会被那些用心写的书感动，比如巴金的家，春，秋和他的散文。后来更喜欢用脑写的书，尤其是离现实有一定距离的书，比如倪匡的科幻系列，作者渊博的知识渗入书中，故事精灵巧思，情节匪夷所思。还有克里斯蒂的推理侦探，人物观察出神入化，心里刻画细腻，构思独到， 笔法轻松有趣。也喜欢目前的快节奏，情节离奇的畅销书， 如哈利波特，达芬奇密码等。

开始把身边的故事，心里的故事也试尝着变成文字。曾将遇见过的形形色色女子写成《世间女子》，才知落笔容易收笔难，一气便写了十几篇。 有看过的人说，《世间女子》系列有点汪曾祺的风格笔调，这才意识到我对文字的孤陋寡闻，居然从来没听说过这位大气晚成的江南作家。我赶紧把他的文章找来读，掩卷不久便不再记得具体的故事，只觉口中含有荷叶的清香，淡淡的雾色中，一个粉衣妙龄女子泛舟菱中。

这就是文字的力量，它留下的可能不是语言，或不仅仅是语言，它还留下映像，还有称之为感受的东西。 它激活大脑主管文字的区域，如果你的阅读方式是默读，那大脑将文字迅速化为语言，在某些情形下，再转化为影像，如你的阅读方式是扫描，尤其是在读故事的时侯，大脑就迅速滑过语言区，快速转化为影像。

读书的领悟，和宋代禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界类似，读书之初，读的是书，读书有悟时，读的不是书， 读书彻悟后，读的仍然是书。

古人早就发现，流水之声可以养耳，青禾绿草可以养目，观书译理可以养心。现代人也发现，古典音乐可以健脑， 读书也一样。 大脑在读一本它所喜爱的书时，抛开世间烦杂，进入轻松愉快的境界，这是最完美的动态的修生养息。

古人将脑的功能归于心，朱熹对读书的见解是： 可养心，养心情，心性，心力。现代人更进一步认为，读书可获知，明德，怡心，养气，增寿。

一花一世界，一草一天堂。每一篇文，每一本书，都展示了一个独立的空间，我们探索的过程，就是一种无法取代的享受过程。

（完）