原本是一个男人和两个女人的故事，在这里，编剧和作者不再让周渔喊叫，而是穿行于影片始终的那列火车，带着我们走入周渔——一个少女成长的内心世界。

　　是的，这是一部关于女人的影片，纯粹的女性心路，让我们游离于诗境里的那片仙湖，朦胧，蒸腾雾气，略微有些感伤。

　　陈清和张强，两个普通得不能再普通的人名，在我们周围也许就有成百上千，对于周渔，他们同样无足轻重，他们只是她奔行于两端的站台，周渔成长中的两片温存。如果故事的结局不是以死亡告终，周渔也许还会继续她的行程，和火车上新的故事，因为，她在获得新知，她的情感世界里，不只是诗，还有歌，还有热烈的生活渴望，就象那诗，要大声地吟唱。

　　陈清木呐，不善言表，似乎存在于都市之外。繁忙的城市街头，他是渺小的，也许注定要囿于诗的情节里，才是合理。我们眼中所见，是一个感性而又心生怯懦的男子，对生活的所有寄托，包括爱情，只能是方寸间的诗行。在某种程度上，他缺乏了男子气概，而正是这股忧郁，这般文弱，或者隐约闪现的才情，深深打动了女主人公，并为之每周两次穿梭于铁皮房子，从一样富有诗意、制造美丽的彩瓷厂，到城市里他的那间房，那间聊以寄居、堆满书籍的小房。

　　周渔象所有成长中的少女一样，对爱情充满想象，对一个用诗歌表达爱情的男子更是欣喜。爱情在她的年纪，应该就是这模样，突然，慌张，没有道理，并甘心情愿地付出，只要，那个人是她的所爱。

　　我们可以想象自己的少年，自己第一次遭遇爱情的来袭，我们何尝不是如此？因为爱得纯粹，爱得毫无保留，我们全力以赴，即使头破血流。

　　停留于诗意的爱情远远不够，就象张强的出现，正是弥补缺乏激情的那份空间，必然，肯定，在这列呼啸而过的火车上，演绎的，不仅仅是故事的安排。

　　周渔的爱情，或者说这世间所有女子的爱情，都是在渴望与焦灼中产生、发展、迸发、再次寻觅，这个过程，或者短暂，或者漫长，一样刻骨铭心。

　　我们不可以说这是种背叛，因为爱情从来没有理由可以告诉我们正确的答案。我们可以以同情的眼光来看待这联系于火车站台上的爱意，就象张强陪着周渔去寻找那片诗中的仙湖，即使那只是其中的一个站名。

　　爱情需要美感，需要用言语的抒发表达，而爱情，究竟在哪个层面上才是绝对？一个女子面向他的爱人，她需要获得什么？她需要承诺？她需要坚强？还是她仅仅需要一种感觉？

　　陈清不够坚强，不够勇敢，缺乏果断与坦然，这样，周渔为他举行的诗歌朗诵会就势必冷场。故事到此，我们已经可以知道周渔的内心呼唤，她这列火车，不可能仅属于陈清，或者，这列火车的车头，不可能由陈清来引领。

　　在我们世俗的眼光里，一个女子断然不可充当男人的庇护，如果这样，那个男人充其量只是男孩，完全没有长大。一个女子会需要这样的男子陪伴一生吗？答案当然是否定的，就象死去的诗人顾成，他用孩子的思想来幻想这个世界，而当现实如此出入巨大，只有用残暴来结束一个行将离他而去的人，一个眷顾他跟随他，曾任由他使孩子气的爱人。在这点上，我们隐约地从陈清身上看到了一点类似。

　　影片中的张强身体强壮，散发着男人应有的魅力，虽然有点鲁莽且口无遮拦，但这丝毫不影响他对周渔的吸引。周渔面临这样的男子如何能不动情？在她的世界里，需要这样霸道的男子来主宰，也许不一定可以决定命运，但最起码，张强带给她的是活力，对生活鲜明的爱憎，这正是激情，从陈清身上获取不到。

　　当然，任何人都会矛盾，特别是一个感性又不失活泼的女子，她希望陈情和张强能够两者集于一身，而这是不可能的，她无法在其中作出抉择，她只有绝望，只有逃离。

　　也许陈清的先期出走是对的，这样安排了一个合理的结局，周渔不能背弃自己，也不能说服自己，她买了一张最远的汽车票，与火车无关，与来来往往无关，这只是一条单向的路，没有终点。

　　寻找周渔的火车耐人寻味，但一切由于火车开始了故事，又由于火车陷入了寂静，我们还有什么理由去寻找呢？或者，寻找，只是另一层表意罢了。