2012是一部刚发行的灾难大片，由德国出生的埃默瑞克（Emmerich）导演。

该片再现的是圣经里描述的世界末日的洪水场面，末日时间为2012则源于玛雅日历上记载的预言。基本情节是印度的一位科学家，无意中观测到地心热量急剧升高，引起了白宫的注意。经过分析，美国顶级科学家判断地球即将由于这种地心温度的急剧变化，有大规模的地壳转移。而这种转移将引起导致人类灭顶之灾的地震、地表断裂、和浪高可达几千尺的海啸。

于是在作为恺撒世界的救世主的美国的领导下，世界大国集中所有能力，悄悄地建造了巨型的如诺亚方舟的航天器数艘，用于保存人类。并将这些航天器的发射基地，建在全球唯一能够真正保密、有让世界其它所有国家惊叹、羡慕鄙视交加的不惜社会物力和人民生命代价完成不可能任务的中国，位置是喜马拉雅山。

如何选择能够有幸登上这些航空器、担当保留人类种族重任的人选的标准，当然毫无悬念的，仍然是能够在占有社会资源的竞争中的绝对优胜者，灭顶之灾前制定、执行人类规则、并在灾难后仍然制定、执行这些规则的分别代表权和钱的各国政要和付得起10亿美元买登记特权的富翁。

当然如果光有这些，就不如去看West Wing这类的电视剧，或是Discover频道数不尽的关于政府阴谋的八卦短片列。好莱坞大片的诉求对象是大众，是要靠被观众真心认同、能够在不平凡的情况下有不平凡作为的平凡小人物英雄的，尤其是在这种世界末日的大场面。要不然，身为升斗小民的观众就会感到这一切跟自己莫有什么关系列。

所以这个电影真正的主角是一个失意的离婚作家，真正的故事是这位不符合权财的选择标准的小人物，如何因为偶然的机会知道了这一切，为了拯救前妻和自己的孩子，挑战这种强者制定的游戏规则，以不可思议的超人般的意志、能力和运气，不远万里，历尽千难万险，飞到中国，最后在藏民的帮助下，登上诺亚方舟脱险，创造了奇迹的故事。

2012的票房纪录还是不错的，发行第一个周末的成绩是六千五百美元，略低于导演埃默瑞克五年前拍的 The Day After Tomorrow的六千八百万美元。以发行第一个周末成绩衡量，这两部片子都是是灾难片里的佼佼者，名列三十年来所有同类片子的前二名。排名头五名中，埃默瑞克的片子竟占了四位，第一周末票房排名第四的Independence Day，更是首创放映第一个星期票房收入超过一亿美元的纪录。

截至目前，埃默瑞克所有片子的总产值在美国已达到10亿美元（全球总计为28亿美元），在出身于欧洲的好莱坞导演中则为冠军，而在美国所有导演中则可以排到第十四。

考虑到埃氏不多产，他的单片票房还是很可观的。

埃氏擅长的电影类别（genre）是灾难片和动作片。在灾难片中，能够与之相提并论的只有War of the Worlds （导演为大名鼎鼎的死毙耳勃格Steven Spielberg），和电影Twister，The Perfect Storm，Deep Impact。

除此之外，他还有一个好莱坞大导演中难得的好处，就是他的片子，比一般导演拍灾难片的制片成本低许多，而且拍片时间也短得多。当然，他也有一些重要缺点，就是他的片子故事的内在逻辑性较弱，人物刻画、感情渲染皆缺乏细腻。这些，在这部电影里也有所体现。

2012比阿拉想象的差一点，但这个和期望值偏高有关系。排除这个因素，作为一部好莱坞灾难大片，还是很值得一看的。其中眼花缭乱的电脑特技的灾难场面令人身入其境，还是很震感的。娱乐片的要素应有尽有，非常有看头。感情丰富的同学如果为人类在面临灭顶之灾时能够表现出的大义亲情而感动得热泪盈眶应该也不算意外。

最后，由于此片被谈论甚多的中国因素，特意留心了一点。发现这部电影里有丰富的政治象征，倒还有点意思的。

埃氏是个欧洲出身的liberal，关注全球变暖等环境保护、平权、同性恋、同情弱小者等典型的liberal政治议题，在这部电影里多有反映。另外还夹杂了许多不一定属于liberal观点的对政府的怀疑和社会establishment的挑战。

电影中放弃逃生机会的美国黑人总统和充满人情味、正义感的白宫黑人科学顾问，应该是埃氏心目中的人性良知的化身。而这两个人同为黑人，当再加上珠穆朗玛峰被洪水冲毁后，地球屋脊移到了非洲，埃氏让美国航天器的船长发出由衷的赞叹: “that’s why we call it the cape of good hope”，有好几层微妙的象征。有倾向liberal的白人对自己蓄黑奴历史有忏悔的原罪感、从而希望非洲崛起的希望，又有对一百多年前殖民历史的不经意的怀旧。

在欧洲国家元首中，白人色彩最少的意大利是仅有的除了美国总统的主动放弃逃生的，是位英雄。德国女首相是个理性但是未失去良知的凡人。世界国家其他元首，包括中国、日本，都没有个人人性化的刻画。当然毫无疑问，这些元首都是在随从的簇拥下心安理得地登上了方舟。

既然方舟被安排在中国，深受好莱坞对达赖浓厚的浪漫情节影响的埃氏当然不会放过对喇嘛的笔墨。于是喇嘛成了电影中人类智慧的象征。喇嘛在被冲垮喜马拉雅山的巨浪吞噬去前镇定自若撞钟的镜头，使得他成了整个电影中全球几十亿瞬间被毁灭的生命中最悲壮、让人留下深刻印象的一位。

好莱坞对中国并莫有什么好感，也莫有美学上的神秘感，所以电影背景尽管在中国，但是里面仅有的汉人形象就是形如机器人的解放军士兵，面无表情地严格执行着establishment的规则，将莫有付过十亿美元登记费的人无情地关在方舟之外，任由洪水吞噬。埃氏对中国谈不上刻意的恶意，但是片中的象征还是基本符合西方人对中国人的不那么正面的价值判断的。

2012中的中国，基本为中性。中国因素的主角是西藏。所以中国人如果要为片中中国因素自豪的话，也许可以为埃氏对中国对西藏主权的强力宣示感到宽慰。至于其他，就莫有必要列。