苏童的小说《妻妾成群》的开头是这样写的：“四太太颂莲被抬进陈家花园时候是十九
岁，她是傍晚时分四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。”而张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》
开始则是一通激昂的京剧鼓点，然后屏幕上是巩俐一张肃穆的脸。“当小老婆就当小老婆，女
人不就这么回事。”

　　这就注定了电影和小说不会是同一种基调，苏童的小说用的是白描，而张艺谋的电影却
是浓墨重彩，大红的灯笼、重重深院、捶脚的响声、点灯、灭灯、封灯、挂满祖宗画像的厅
堂、凄楚的京剧，一件件都有着浓重的中国味道。

　　一直觉得张艺谋是个属于中国的鬼才，他根植于中国，能融会贯通地把一些古老的和现
实的东西交织在一起，产生出让人迷眩的光芒。他就是有那个本事，可以把所有东西丢进一
个锅子，乱煮乱熬，却偏偏产生了一种奇异的味道，不属于正统，却也不先锋。你说他是给
专家看的吧，没有那么深奥。说是给百姓看的吧，又有那么一点难懂。

　　《大红灯笼高高挂》就是这样，同一个故事，读苏童的小说时觉得干脆明快，可是看张
艺谋的电影，总要把自己绷紧才可以看进去，即使这是一个四个女人抢一个男人这样精彩的
故事。

　　旧时女人在爱情里的斗争总是最精彩的，她们用细腻的心思编织成杂生的蔓藤，无形地
伤害着自己的敌人。但是她们却是可怜的，总是在一小片地盘里争抢着，像苏童说的那样，
“在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气”。片中的颂莲、梅珊、卓云、毓如
四个人为了一个男人暗地里较劲，总是踩着对方攀爬，于是，看的时候似乎总是听到女性的
悲啼，在黑夜里，在空旷的深院中，在灯笼点燃与熄灭之间。

　　张艺谋喜欢用一些有形的东西做意象，比如这部电影里的大红灯笼，纵然里面火烧的很
旺盛，却永远冲不出一个灯笼。好盛的颂莲斗着其它几个女人，甚至装怀孕，但最后依旧被
封灯，一切正如她喜欢上永远不可能和她在一起的大少爷飞浦一样，即使渴望，却无可能。
自由放纵的梅珊虽然嚣张泼辣，但是最后还是逃不出卓云的算计。而卓云却又不敢明着和大
太太毓如做对，她永远只是一个妾。至于毓如，她又是斗不过其它任何一个女人，因为她已
经失去了珍贵的青春。

　　困守的女人，困守的情欲，她们和老爷或许没有任何感情，却用力地争着，只希望争得
一次捶脚和点灯，只为了争得男人的临幸，仿佛深宫中幽怨的女人，却又像张牙舞爪的猛
兽。

　　当大红的灯笼高高挂起的时候，我似乎听见四个女人的故事里发出一声忧伤的叹息，从
一个电影中永远看不到脸的男人身上朝四下散开，悲伤，冗长……
　　
　　电影资料：
　　
　　1991 / 中国-香港 / 彩色 / 125m
　　导演：张艺谋
　　演员：巩俐、何赛飞、马精武、 曹翠芬
　　
　　英国电影奖最佳外语片
　　意大利电影奖最佳外语片
　　威尼斯影展银狮奖