近几天我看到芦笛和幽灵两位大腕在网上讨论散文，实为收益不浅，我想不少网友也和我有类似的想法。今天我多喝了二两，斗胆就来一次班门斧头。俗话不是说嘛“下棋找高手，弄斧找班门。“

我看了他们对散文作品的评论，总体说来，他们大部分的观点差不太多，唯一的不同点就在于散文是否平淡清新，还是激发振荡。

芦笛大师认为写散文应该一简炼；二含蓄；三隽永；四，语言平淡清新，归璞返真。

幽灵大师认为散文文字本身又是精灵，反而能激发和振荡作者本人内心世界。没有激动和触动以及冲动，他是不会写的，这样的感触深化浓烈一些，自然产生疯态。

我个人认为散文既不象诗歌那样总是保持一种诗人自己感情抒发的独白性，也不象小说主要借助故事叙述和人物刻划来传达作家的审美认识，更不是政论文章用论点，论证，论句和结论来严格的论述。

散文既要有亲切、平实无华，具有个性，显作者本色的感觉，也要有追求一种思想的审美和谐和生命的感悟，用酣畅淋漓的心灵去抒发，从而产生强烈的震撼力，艺术感染力和文学穿透力。散文其实就是作者的性格，修养，才，情，胆识，气度和使命感的自然流露。散文是最无法作"伪"作"假"，要用”心“去写，这是最显作者功力的一种文体。

作者的性格往往能决定其真实袒露所形成的相应作品风格和品质。说白了，也就是作者的个性、人品、趣味、才情等因素很容易在散文中用艺术的形式体现出来。反过来，作者的个性之高下、趣味之雅俗、文才之强弱等都能在散文中得到充分表现，也成为熔铸散文格调的重要因素。

有的作者知识丰富，各种历史典故信手拈来，无娇糅之嫌，兼收并蓄，海纳百川，意犹未尽，总是給读者揣摩想象的空间，一切尽在“此时无声胜有声，道是无情却有情”之中。像芦笛的文章在这方面做的就非常出色。他的散文结构严谨，短小精悍，没有什么赘词废话，所有的情感都洒在文中，让读者回味无穷。读者仿佛就像在品尝一杯好茶，淡而有味，酽到极致，抿上一口，通体有感，齿颊留香。

从另一个角度说，散文也是一种妙发性灵，独拔怀抱，情感自流的形式。同时，它也是作者和读者的遥相呼应，是一种动态的心灵之间的沟通。幽灵的文章在这方面做的非常出色。他的文章潇洒飘溢，语言妙趣横生。读者仿佛像是在品尝一杯上等的咖啡，和着浓浓的香味，与作者在不同的时间，不同的地方产生一种相同的情感互动，的确具有提神兴奋的奇效，从鉴赏中获得更加深刻的人生启迪和深层次的人格熏陶。

总而言之，他们二位大师都对散文的格调和尺度把握的很准，都能够充分显示出散文的特点，用合理的角度去选材和叙写，他们都有着独特和丰富的人生经历和深刻社会见解、在对现实观察的同时，准确无误定出散文情感的基调。

作为读者，在欣赏一篇好散文的时候，比较喜欢看到时而风平浪静，时而急风暴雨，时而汹涌波涛，时而潺潺流水，希望真正能够对文章的独特风格和韵致的体味中获得高层次的鉴赏和愉悦。当然，能否从散文的鉴赏中获得更加深刻的人生启迪和深层次的人格熏陶，都与散文格调的把握和鉴识密切相关。

说起来容易，做起来难。对散文格调的把握就不容易掌握，这实际上涉及到散文的风格与作者的性格关系问题。一般来说，散文的风格，也即散文的格调、境界的确与作者的风格有着密切的联系，但是，作者的性格并不能完全等同于散文的风格，具体到一些作品，我们甚至还有可能发现这两者之间不能完全吻合，甚至完全不能吻合的现象。这并不奇怪，因为文学本身就是一种非常复杂的精神现象，文学创作过程也是一个要受多种因素影响的非常复杂的过程。这是文学功力的问题。

还是那句老话：冰冻三尺，非一日之寒。

老鹰号

10-11-2004