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贝多芬 Op.61 D大调小提琴协奏曲
送交者: 老中关村 2004年11月12日15:55:39 于 [五 味 斋] 发送悄悄话

指挥 Firtz Kreisler
小提琴 Zino Francescatti

小提琴大师弗朗西斯卡蒂1905年出生于马赛,父亲严格粗暴,母亲浪漫亲切,这一硬一软使得弗朗西斯卡蒂在少年时代即打下极为扎实的艺术基础,功夫极为过硬。在现代诸多小提琴大师中,除却海菲茨,他的技巧不输于任何人。他五岁登台,13岁即演奏贝多芬的《小提琴协奏曲》。

他曾师从法国小提琴大师蒂博,艺术风格便有鲜明的法国传统和意大利风范,优雅、浪漫、华丽、真挚,略带甜美而决不流于庸俗。他的技巧高超但不爱炫耀,音乐感觉敏锐,他左手运指速度奇快而右手运弓稳健,音准几乎无懈可击,尤其是发音漂亮至极,非常吸引人。

贝多芬:D大调小提琴协奏曲,Op.61

  I. Allegro ma non troppo 23:22 不太快的快板

  II. Larghetto 9:00 小广板

  III. Rondo 9:44 回旋曲:快板

  贝多芬惟一的一首小提琴协奏曲,
于1806年为著名小提琴家克莱门特而作,并于同年12月23日由这位小提琴家首演。这首协奏曲将小提琴的表现力发挥得淋漓尽致,独奏小提琴与乐队充分融合,获得了交响性效果。人们普遍认为它是最伟大的小提琴协奏曲之一。

  第一乐章:不太快的快板,这段音乐开始时的安详情绪,比起贝多芬当年有意模仿莫扎特式的作品,更接近于莫扎特的精神。第一乐章由定音鼓上的五次轻击引出美妙而宁静的主部主题,当这五次轻击由小提琴声部在升D调上接过来并加以反复时,效果十分惊人。而后这五次敲击的节奏经常在展开部中出现。第二主体具有无比动人的旋律性,但与第一主题之间并没有性格上的对比,应该说这一主题的呈示让小提琴充分展示出其咏唱的特性,木管乐器演奏该主题后由独奏小提琴在高音区作的反复恍若来自天界的梵音一般令人沉醉。在展开部中,呈示部里的所有主题被调配得错落有致,就像一幅精美的镶嵌艺术品。在尾声中,独奏小提琴用低音区对第二主题的演奏给人以深刻印象。

  第二乐章:小广板,G大调。用变奏形式写成。由加弱音器的小提琴奏出,以一个听起来似乎是很简单的主题开始。接着,两支圆号和一只单簧管温存地拾起这个主题:这是独奏小提琴在其中交织着简单的装饰音的花环。其后是一系列美好的变奏。在沉思的结尾和独奏小提琴的华彩乐段后,乐章直接进入辉煌、华丽的回旋曲末乐章。

  第三乐章:回旋曲:快板,这是一首轻松愉快的炫技性乐曲。舞曲似的回旋曲叠句,先在独奏小提琴深沉的G弦上,而后在高音区闪耀的急速经过句、颤音和琶音中出现。这个乐章充满自发性的活力,在贝多芬所用的曲式结构中得以加强:它是回旋曲叠句起到奏鸣曲主部主题的作用,而副题群即展开部则起回旋曲插部的作用。在华彩乐段之后,全曲在独奏小提琴与乐队演奏的辉煌尾声中结束。

谢谢墩子和老五商场的技术指导

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