近年來，我逐漸發覺世界上表達感情最多快好省也最為激動人心的辦法就是唱情歌。情歌跟小說不一樣，都很短小精悍，幾分鐘就把心事說完了，小說，尤其是長篇的，羅哩羅嗦的，要好長時間才能搞清楚到底在說什麼。而且情歌一般都開宗明義，一上來就敞開心扉，讓人對歌者的用意一目了然，不會似是而非地把人搞糊塗。比如著名的情歌天后鄧麗君唱的一首歌開頭就是：

你問我愛你有多深，我愛你有幾分，

你去想一想，你去看一看

月亮代表我的心。

鄧麗君這一輩子有那麼多情人，像有名的成龍，秦漢等，過得豐富多彩，得歸功於她情歌唱得出神入化，老少咸宜。而我們才華橫溢的夏濟安――夏志清的哥哥，白先勇在台北大學外文系的老師，搞了一輩子英美文學，讀盡了天下小說，可以說詩書滿腹，可是在西南聯大追求一個女學生卻沒成功，並因此單身了一輩子。夏志清後來將哥哥的日記整理，出版了《夏濟安日記》，看了他追女學生的描寫，真替他窩囊，要是有條好嗓子，再唱一段“教我如何不想她”，哪至於這樣啊。

情歌與詩歌相比一大優勢是歌是由人來唱的――人的喉嚨是天然的樂器，比那些人造的什麼鋼琴，小提琴，二胡和笛子等，音色都更加複雜，表現力更豐富，因而感染力也更強。人的五官，嘴巴和眼睛都有開關，只有耳朵沒有，所以情歌一唱，你聽也得聽，不聽也得聽，很霸氣。而詩歌寫到紙上，讀的人也許看了，也許沒看，也許看了一部分，效果就大打折扣，難怪像葉芝那麼有名的詩人追求女朋友都受挫，寫了那麼感人的《當你老了》(When you were old),  直到他老了，女朋友也沒追到手。

我家有一盤貓王的錄像帶，我的老天爺，他開音樂會的時候，Love me tender, love true, 一句歌還沒唱完，台下觀眾就又尖叫，又跳躍，又哭天抹淚的，全都跟瘋了似的。雖然有人曾蔑視貓王的歌，說it is junk food for the brain(是頭腦的垃圾食品)，但他這輩子（跟鄧麗君一樣短命，也是40多歲就去世了），收到的情書論麻袋裝，走到哪裡都有無數女人追隨着他，對異性好比強磁鐵一樣有吸引力，不正說明兩性關係其實是很膚淺的嗎？如果把它人為地搞複雜，結果就是葉芝和夏濟安的下場。

我的少年時代是沒有情歌的。那時候，我們唱的是，“我們是共產主義接班人”，“讓我們盪起雙槳”，特別的天真爛漫。而且，不像有些人家很有小資情調，我父母都是新中國培養出來的大學生，革命得不行，家裡絕不趁留聲機之類的腐朽的東西，因而我也無從聽到廣播裡沒有的靡靡之音。所以說起唱情歌，我不僅後天失調，先天也是不足的。

後來，就恢復高考了，大家突然一門心思搞起了學習，別說情歌了，連雙槳也顧不上盪了。

我十六歲考上了大學，很不幸地進了工學院，而且趕時髦學的跟情歌最不沾邊的電氣工程。同班的30個人里有26個是不解風情的理工男，特別不風花雪月，像彈着吉他給女生唱情歌之類的事絕沒有在我們系發生過（最後發現有個別男生跟別的班的女生去風花雪月了，雖然並沒有成功）。

我小時候悄悄跟我與父母單位管圖書的阿姨搞好了關係，借那些新出的小說比如《閃閃的紅星》，《鐮刀彎彎》等革命小說之餘，阿姨睜一隻眼閉一隻眼，允許我拿幾本當時被劃為“毒草”之列的書，比如莫泊桑的《她的一生》和司湯達的《紅與黑》之類的，深受這些彎彎繞繞的文藝小說的毒害，不自覺地扭扭捏捏地端着個架子，根本沒學會情歌那種直接了當地表達感情的方法。結果，我在大學就沒談過戀愛，成為心中永遠的痛――當然，我們那時談戀愛也是遭到禁止的，系團總支經常開會告誡我們，國家出錢讓我們讀大學，不要把時間浪費在唧唧我我上（學理工出身的團總支老師不認識“卿卿我我”），閒着沒事要多學習，不要聽那些非非之音（老師也不會念“靡靡之音”）。

一轉眼到了網絡時代，現在唧唧我我和非非之音都成了主流了，人們不僅唱情歌，都能在網上談戀愛了。彎彎繞繞說到現在，切入主題：老地雷組織這個情歌會是非常好的，非常有意義的。對於年輕網友來說，練好了情歌，就會跟貓王似的，談戀愛所向披靡；對於不那麼年輕的網友來說呢，一可以補上沒唱過情歌這一課，二可以教自己的孩子唱，這一代趕不上了不是還有下一代和下下一代呢嗎？總之，唱情歌讓人輕鬆愉快，又能更成功地戀愛，百無一害。

對於我自己來說，回想當年不會唱情歌，這只是半句話，後半句是：放眼今天依然不會唱，大概基因里缺乏柔軟細胞，多麼溫柔的歌都能讓我唱得硬邦邦的。想想自己缺乏獨唱的能力，特意綁來了一隻美聲大碗無所謂網友，跟我合唱“花兒為什麼這樣紅”來湊地雷情歌會的熱鬧。這首歌是中國六十年代的一部電影《冰山上的來客》裡的主題歌，由雷振邦根據塔吉克民歌改編的詞曲，流傳很廣，可以說家喻戶曉，因此就不貼歌詞了。我唱得毛病不少，氣息有問題，後邊的合唱不齊，顯然是我的問題，請大家多包涵。

感謝你們。I love you all!