最新版《唱片藝術名曲名盤300》3—從德利布到門德爾松

101 德利布 芭蕾舞劇《葛蓓麗亞》 安塞美/瑞士羅曼德樂團 (57)

102 戴留斯 《管弦樂曲集》 比切姆/皇家愛樂，比切姆合唱協會 （56-60）

103 杜卡斯 交響詩《魔法師的弟子》 迪圖瓦/蒙特利爾交響樂團 （87）

104 德沃夏克 《第8交響曲》 塞爾/克里夫蘭管弦樂團 （70）

105 德沃夏克 《第9交響曲“自新世界”》 科爾特斯/維也納愛樂樂團 （61）

106 德沃夏克 《斯卡夫舞曲集Op.46&72》 庫布里克/巴伐利亞廣播交響樂團 （73，74）

107 德沃夏克 《大提琴協奏曲》 富尼埃（Vc），塞爾/柏林愛樂樂團 （62）；羅斯特洛波維奇（Vc），卡拉揚／柏林愛樂樂團（68）

108 德沃夏克 《弦樂四重奏No.12“美利堅”》 阿爾班.伯格弦樂四重奏 （89）

109 埃爾加 《威風堂堂進行曲》 普列文/皇家愛樂樂團 （85）

110 法雅 芭蕾舞劇《三角帽子》 安塞美/瑞士羅曼德樂團，貝爾甘薩（Ms） （61）

111 弗雷 《安魂曲》 克里騰斯/巴黎音樂學院管弦樂團 （62）

112 弗雷 《歌曲集》 阿梅琳（S），鮑德溫（P） （70，73，74）

113 弗朗克 《交響曲》 卡拉揚/巴黎管弦樂團 （69）

114 弗朗克 《小提琴奏鳴曲》 杜梅（Vn），皮爾斯（P） （93）

115 格什溫 《藍色狂想曲》 伯恩斯坦/哥倫比亞交響樂團 （59）

116 格里格 《皮爾金組曲》 尼姆.賈爾維/哥德堡交響樂團 （87）

117 格里格 《鋼琴協奏曲》 李帕蒂（P），加里亞拉/愛樂樂團 （47）

118 亨德爾 《水上音樂》 加德納/英國巴洛克樂團 （91）

119 亨德爾 《合奏協奏曲》 平諾克/英國音樂會樂團 （81，82）

120 亨德爾《彌賽亞》 平諾克/英國音樂會樂團 （88）

121 海頓 《第94號交響曲“驚愕”》 布魯根/18世紀交響樂團 （92）

122 海頓 《第100號交響曲“軍隊”》 布魯根/18世紀交響樂團 （90）

123 海頓 《第101號交響曲“時鐘”》 布魯根/18世紀交響樂團 （87）

124 海頓 《第104號交響曲“倫敦”》 布魯根/18世紀交響樂團 （90）

125 海頓 《大鍵琴協奏曲》 阿格麗奇（P），喬格.法伯/沃騰堡室內樂團 （93）

126 海頓 《弦樂四重奏No.77“皇帝”》 阿爾班.伯格弦樂四重奏 （93，94）

127 海頓 《天地創造》 哈農庫特/維也納古樂合奏團 （03）；加德納／英國巴洛克樂團（95）

128 荷爾斯特 《行星組曲》 卡拉揚/柏林愛樂樂團 （81）；C.戴維斯／柏林愛樂樂團（88）； 迪圖瓦／蒙特利爾交響樂團（86）

129 亞納切克 《小交響曲》 阿巴多/柏林愛樂 （87）；安塞爾／捷克愛樂樂團（61）；塞爾／克利夫蘭管弦樂團（65）；馬克拉斯／維也納愛樂樂團（80）

130 高大宜 《哈利.亞諾斯組曲》 索爾蒂/芝加哥交響樂團 （93）

131 克萊斯勒 《小提琴小品集》 克萊斯勒 （1906-1938）

132 拉羅 《西班牙交響曲》 格雷米奧（Vn），馬努埃爾.羅森塔爾/拉慕魯交響樂團（63）

133 雷哈爾 《風流寡婦》 卡拉揚/柏林愛樂樂團，柏林德意志歌劇合唱團，哈伍德（S） （72）

134 萊昂卡瓦洛 《小丑》 卡拉揚/米蘭斯卡拉歌劇院樂團，合唱團， 卡萊爾（S），貝爾岡茲（T）（65）； 普拉德利／羅馬聖切齊利亞音樂學院樂團&合唱團，托齊（S），摩納哥（T）（59）

135 李斯特 交響詩《前奏曲》 富特文格勒/維也納愛樂樂團 （54）

136 李斯特 《鋼琴協奏曲No.1》 阿格麗奇（P），阿巴多/倫敦交響樂團 （68）

137 李斯特 《鋼琴奏鳴曲》 波里尼 （89）

138 馬勒 《第1交響曲“巨人”》 瓦爾特/哥倫比亞交響樂團 （61）

139 馬勒 《第2交響曲“復活”》 伯恩斯坦/紐約愛樂樂團 （87）

140 馬勒 《第4交響曲》 阿巴多/柏林愛樂樂團 （05）

141 馬勒 《第5交響曲》 伯恩斯坦/維也納愛樂樂團 （87）

142 馬勒 《第6交響曲“悲劇”》 伯恩斯坦/維也納愛樂樂團 （88）

143 馬勒 《第9交響曲》 伯恩斯坦/柏林愛樂樂團 （79）

144 馬勒 《大地之歌》 克倫貝勒/愛樂樂團&新愛樂樂團，路德維希（Ms），翁德里希（T） （64，66）

145 馬勒 《年輕旅人之歌》F.迪斯考（Br），富特文格勒/愛樂樂團 （52）

146 馬勒 《亡兒之歌》 路德維希（Ms），卡拉揚/柏林愛樂樂團 （74）

147 馬斯卡尼 《鄉村騎士》 卡拉揚/米蘭斯卡拉歌劇院樂團&合唱團，科索托（Ms），貝爾岡茲（T） （65）

148 門德爾松 《第3交響曲“蘇格蘭”》 克倫貝勒/愛樂樂團 （60）

149 門德爾松 《第4交響曲“意大利”》 托斯卡尼尼/NBC交響樂團 （54）

150 門德爾松 《仲夏夜之夢》 普列文/維也納愛樂樂團，維也納少年合唱團 （85）

相隔了好幾期（從第七期到第11期），在本月的《唱片藝術》雜誌上，又繼續連載最新版的《唱片藝術名曲名盤300》。本期連載的是第三部分，根據作曲家的字母順序排列，包括了從德利布到門德爾松之間的作曲家的50首不朽的名曲。上面的就是最新的名曲名盤排名情況。

相比較於99年的第五版《唱片藝術名曲名盤300》，最新版的這50首作品中，出現了如下的變化：

第一，新增了兩首名曲。本期的50首曲子相比舊版沒有削減曲目，因為在第二部分中曾經削減掉了多達4首曲子了。新增的兩首名曲分別是：

102 戴留斯 《管弦樂曲集》 比切姆/皇家愛樂，比切姆合唱協會 （56-60）

125 海頓 《大鍵琴協奏曲》 阿格麗奇（P），喬格.法伯/沃騰堡室內樂團 （93）

新增的戴留斯的《管弦樂曲集》，一般初涉古典音樂的人可能很少會去關注和聆聽。其實這些管弦樂曲也是非常好聽的，是戴留斯最優秀的作品。在星光一向比較黯淡的英國古典音樂天空，戴留斯也可以算得上是一顆相當耀眼的明星了。如果讓我再說幾個著名的英國作曲家，我可能最多也就只能舉出埃爾加，荷爾斯特，布里頓，威廉.沃爾頓，佛漢.威廉斯等寥寥幾位了。在古典音樂創作這個領域，英國人作出的貢獻實在是太少了，與其歐洲政治經濟藝術文化大國的地位嚴重不符。英國不僅遠遠比不上德國，奧地利，意大利，法國等古典音樂傳統深厚的國家，甚至也連與俄國，捷克，匈牙利等中東歐國家相比也要大大的不如。據說，BBC曾經作過一個調查，評選英國人自己心目中最偉大的本國作曲家。結果令人大跌眼鏡——有超過一半的英國人都選了亨德爾作為偉大的英國作曲家。而我們都知道，亨德爾其實是英國從德國進口來的，傳統上我們都習慣於把亨德爾歸類於德國作曲家的……

海頓的《大鍵琴協奏曲》，其實也算是有點兒冷門的曲目。至少我得承認，我是沒怎麼聽過這個作品的。在已經發表了的三期150首名曲中，我們可以看到與舊版（99年版）名曲名盤相比刪掉的名曲當中，很多都是非常著名非常經典的作品，比如貝多芬的《弦樂四重奏No.15》，《鋼琴奏鳴曲No.15“田園”》，《鋼琴奏鳴曲No.26“告別”》，勃拉姆斯的《匈牙利舞曲集》，康特魯伯的《奧維紐之歌》等。我覺得這些被刪掉的曲子都比這首海頓的《大鍵琴協奏曲》有資格入選的。不過，《唱片藝術》雜誌想給大家換個新鮮的口味，其實也不賴啦。不過我對阿格麗奇演繹的海頓持保留態度。阿格麗奇一向都是生猛火辣激情四溢的風格，應該和海頓格格不入啊。

第二， 一共有16首曲子的最佳演繹版本更換了主人，他們是：（［］內為99年版的最佳名盤）

101 德利布 芭蕾舞劇《葛蓓麗亞》 安塞美/瑞士羅曼德樂團 (57) ［長野健／里昂歌劇院樂團（93）］

112 弗雷 《歌曲集》 阿梅琳（S），鮑德溫（P） （70，73，74） ［潘澤拉（Br），潘澤拉夫人（P） （33－37）］

114 弗朗克 《小提琴奏鳴曲》 杜梅（Vn），皮爾斯（P） （93） ［蒂博（Vn），科爾托（P）（29）］

115 格什溫 《藍色狂想曲》 伯恩斯坦/哥倫比亞交響樂團 （59） ［普列文／匹茲堡交響樂團（84）］

116 格里格 《皮爾金組曲》 尼姆.賈爾維/哥德堡交響樂團 （87） ［富埃爾斯塔特／倫敦交響樂團（58）； 布羅姆施德特／舊金山交響樂團（88）］

118 亨德爾 《水上音樂》 加德納/英國巴洛克樂團 （91） ［哈農庫特／維也納古樂合奏團（78）］

120 亨德爾《彌賽亞》 平諾克/英國音樂會樂團 （88） ［加德納／英國巴洛克樂團（82）］

122 海頓 《第100號交響曲“軍隊”》 布魯根/18世紀交響樂團 （90） ［阿巴多／歐羅巴室內樂團（92）］

133 雷哈爾 《風流寡婦》 卡拉揚/柏林愛樂樂團，柏林德意志歌劇合唱團，哈伍德（S） （72） ［馬塔齊齊／愛樂樂團，愛樂合唱團，施瓦茲科普夫（S），蓋達（T）（62）］

135 李斯特 交響詩《前奏曲》 富特文格勒/維也納愛樂樂團 （54） ［索爾蒂／芝加哥交響樂團（92）］

138 馬勒 《第1交響曲“巨人”》 瓦爾特/哥倫比亞交響樂團 （61） ［夏伊／皇家音樂廳樂團（95）］

140 馬勒 《第4交響曲》 阿巴多/柏林愛樂樂團 （05） ［索爾蒂／芝加哥交響樂團，卡娜娃（S）（83）； 伯恩斯坦／紐約愛樂樂團，葛莉絲特（60）］

143 馬勒 《第9交響曲》 伯恩斯坦/柏林愛樂樂團 （79） ［伯恩斯坦／阿姆斯特丹音樂廳樂團（85）］

146 馬勒 《亡兒之歌》 路德維希（Ms），卡拉揚/柏林愛樂樂團 （74） ［費麗爾（A），瓦爾特／維也納愛樂樂團（49）］

147 馬斯卡尼 《鄉村騎士》 卡拉揚/米蘭斯卡拉歌劇院樂團&合唱團，科索托（Ms），貝爾岡茲（T） （65） ［塞拉芬／羅馬聖切齊利亞音樂學院樂團&合唱團，斯密娜特（Ms），摩納哥（T）（60）］

149 門德爾松 《第4交響曲“意大利”》 托斯卡尼尼/NBC交響樂團 （54） ［阿巴多／柏林愛樂樂團（95）］

雖然有28％的最佳名盤發生了變化，不過，這些最新獲選的最佳名盤也都是久負盛名的超絕名盤，有許多曲目只是將上一版的最佳名盤的第一第二名調換了一下位置而已。這裡面就有101德利布的芭蕾舞劇《葛蓓麗亞》，112弗雷《歌曲集》，114弗朗克 《小提琴奏鳴曲》，115格什溫《藍色狂想曲》，116格里格《皮爾金組曲》，133雷哈爾《風流寡婦》，以及146馬勒的《亡兒之歌》。這就好比風水輪流轉，今年到我家一樣。

另外，在這一期名曲名盤的名單中還出現了許多的由於發生並列而略有調整的情況。共計有如下這些：104德沃夏克《第8交響曲》，上一版是塞爾/克里夫蘭管弦樂團與卡拉揚／維也納愛樂樂團並列，這回塞爾以微弱點數領先卡拉揚獨占鰲頭；107德沃夏克《大提琴協奏曲》，上回是富尼埃的版本獨得第一，這回與羅斯特洛波維奇分享榮耀了；108德沃夏克《弦樂四重奏No.12“美利堅”》，上回阿爾班.伯格弦樂四重奏與朱利亞特弦樂四重奏並列，這回阿爾班.伯格弦樂四重奏獨享最佳版本頭銜；127海頓的《天地創造》，上回加德納的版本獨勝，這回不得不與哈農庫特分享了；128荷爾斯特的《行星組曲》，上回 C.戴維斯獨領風騷，這回卻要與卡拉揚和迪圖瓦這兩人共享最佳了；134萊昂卡瓦洛的歌劇《小丑》，上回的最佳名盤普拉德利版本這回也要與卡拉揚分享了；142馬勒《第6交響曲“悲劇”》，上回是伯恩斯坦/維也納愛樂樂團與普列文／維也納愛樂樂團的版本並列，這回伯恩斯坦大勝；最誇張的是129亞納切克的《小交響曲》，上一版中馬克拉斯／維也納愛樂樂團以壓倒性的優勢獨得最佳名盤稱號，這回除了這張盤，還有阿巴多/柏林愛樂，安切爾／捷克愛樂樂團，和塞爾／克利夫蘭管弦樂團，出現了四張盤並列的情況，實在是令人為之搖頭。

下面說一下幾個值得關注的有趣現象。

1. 首次入選名曲300榜單的戴留斯的《管弦樂曲集》，所有的推薦版本全都是來自英國的指揮家，要麼就是長期在英國混與英國音樂關係密切之人，包括比切姆，巴比羅里，馬克拉斯，馬里納，A.戴維斯，韓德利，希考斯特等。這一方面固然可以說本民族的音樂本民族的人會更有領悟，但是另一個方面也似乎說明了英國的音樂作品還難以在世界得到很好的推廣和關注，受關注度與流行度都不高。同樣的情況也發生在布里頓，威廉.沃爾頓和佛漢.威廉斯的身上，只有埃爾加和荷爾斯特的作品得到了全世界的廣泛認同。

2. 德沃夏克的《第9交響曲“自新世界”》，獲得最佳名盤推薦的是科爾特斯的版本，而且這個版本居然已經兩連霸了，讓我有點驚訝。我一直最喜歡的都是庫布里克和卡拉揚的版本，從沒有關注過這個指揮家，汗呀！以後有機會要仔細研究一下。

3.日本指揮家小林研一郎風頭有一點火，在好幾首曲目中都得到了推薦：德沃夏克《第9交響曲“自新世界”》，李斯特交響詩《前奏曲》，馬勒《第1交響曲“巨人”》，馬勒《第9交響曲》，都算是非常不錯的成績了。雖然說也不排除會有日本人的人情分在裡頭，不過應該實力也是挺強的。至少在馬勒上，小林研一郎獲得的推薦就要好於小澤征爾，而小澤是已經早有定評的指揮大師了。小林研一郎現在是日本關西愛樂樂團的首席客座指揮，經常在大阪指揮上演音樂會，以後有機會的話應該要好好關注他一下。如果我沒有記錯的話，今年大阪的新年音樂會的貝九好像就由他登台執棒，看看那天有沒有時間和機會去現場欣賞一番了。

4.在海頓的交響曲作品的演繹上，布魯根是絕對的權威，至少在日本的這些樂評家門看來，無人能出其右。他在海頓入選名曲300的四首交響曲中（《驚愕》，《軍隊》，《時鐘》，《倫敦》），全部都以壓倒性優勢而獨占榜首！而且大多數都是連霸。最妙的就是，他指揮的12首海頓倫敦交響曲，可以在Philips的due系列中找到，我手裡頭收藏的就是那個版本。Due系列，真是價格便宜貨又好啊。

5.同樣在某一個作曲家上占據絕對優勢的還有伯恩斯坦的馬勒交響曲。在入選名曲300的6首馬勒交響曲中，他有4首獨占鰲頭（第2，第5，第6，第9）另外在第1中排名第2，第4中排名第5，在所有6首曲目中他都至少有兩個版本的唱片獲得了推薦。這馬勒指揮第一人的稱謂實在是非他莫屬了。伯恩斯坦早年就曾經說過自己是馬勒的化身，看來並非狂妄之言也。另外，阿巴多在馬勒的演繹上也是絕頂水平。他在馬勒第1交響曲中列3，6；第2交響曲中列2，7；第4交響曲中列1，3；第5，第6，第9交響曲中都名列第2。僅從推薦情況來看，阿巴多僅次於伯恩斯坦。但是欣賞音樂並不是看排名的，指揮的演繹風格會很大程度上影響聽眾的選擇，我相信會有很多人喜歡阿巴多要多過伯恩斯坦。值得注意的是，阿巴多的這幾個被推薦版本大多數都是晚年的版本（2000之後的）。阿巴多晚年果然是大徹大悟，對音樂有了更深的領悟，精神上達到了更高的境界了。他晚年所出的唱片，絕大多數都是精品之作，包括他的馬勒，還有貝多芬等等。

6.記得在前一期的名曲名盤300中，就已經出現了兩個中國人的新面孔：李雲迪在肖邦的第一號鋼協中排名第六（A.戴維斯/愛樂樂團（06）），在《馬祖卡》中排名第四（04），在《即興曲》中排名第六；朗朗則在第二號鋼協中排名第八（祖賓梅塔/維也納愛樂樂團（08））。而在這次的第3部分中，又有兩位中國演奏家的唱片：李雲迪在李斯特《鋼琴奏鳴曲》中排名第5；王羽佳（Wang Yuja）同樣在李斯特的《鋼琴奏鳴曲》中排名第9。李雲迪現在的發展勢頭不錯，我覺得他所走的道路要比朗朗好一點，如果兩個人都按照目前自己所選擇的道路前進的話，未來李雲迪的成就應該會大於朗朗。王羽佳，我則還是第一次見到這個名字，完全的陌生。正巧在本期的《唱片藝術》雜誌上，還有一篇連載的文章，剛好談到了中國鋼琴藝術的發展簡史，其中就有提到了李雲迪，朗朗，牛牛，王羽佳這些當代年輕鋼琴家的事跡，對王羽佳的評價是有一種“不設退路一往無前置之死地而後生的氣勢”（大意如此）。在網上“狗狗”了一下，發現她目前在歐洲的古典音樂圈中是有相當高的知名度的，屬於天才型的鋼琴家，許多樂評家都把她和年輕時候的阿格麗奇相提並論。youtube上有很多她的鋼琴演出的視頻，彈奏的曲目範圍非常的廣。這首李斯特的《鋼琴奏鳴曲》，是她去年才推出的專輯的曲目，居然馬上就的到了《唱片藝術》的推薦，看來實力確實是非同小可，什麼時候我也得去找張她的唱片來聽聽，體會一下她那種“置之死地而後生”的風格。哈！看來以後要重點關注一下這位新人了。在網上“狗狗”到王羽佳的主頁是：http://www.yujawang.com/。有興趣的朋友可以來共同關注一下。

    下面是王羽佳的一小段視頻。 

http://www.youtube.com/watch?v=djeU3XygS2Y