几乎被遗忘的大名旦--尚小云

偶一日有幸与一位无所不知的戏友谈天说地。他言道京剧四大名旦梅、程、荀、张
乃京剧旦行不可逾越之艺术高峰。诧异之余我试图商榷：不是梅、程、荀、尚吗？
高人不屑：尚算老几？你能给我点几出尚派名剧吗？我支吾半晌：是不是有失子惊
疯？高人近逼：你能像哼霸王别姬望江亭一样哼两句失子惊疯吗？我哑然。高人穷
追：你能说出与李胜素张火丁张萍齐名的尚派传人吗？我完全失语。

铩羽而归，我便上机给尚小云来了个一网打尽，结果让我拍案惊奇。想当年，尚小
云自幼成名，“第一童伶”、“正乐三杰”、“四大名旦”，红透了半边天。就算
比伶界大王梅兰芳略逊半筹，与程荀二位也是一时瑜亮难分高下，更是张君秋没磕
头的师傅(因张时有师约在身)。看如今，尚派戏几乎绝迹舞台(不要以为尚派戏少，
截止到三十年代末，尚小云新编、改编的剧目就有三十余部之多)，尚派传人寥寥无
几，且多在京城以外边远之地(不要以为尚小云没教学生，他倾家创办的荣春社，就
有“春、荣、长、喜”辈弟子200余人)。

这是为什么？(群山回声：为什么？为什么？为什么？)

绞尽脑汁想出两条原因，仅供各位准备创派的大师们参考。

一是尚派难学。

尚小云天生一付好嗓子，人称铁嗓铜喉。唱起来高亢圆亮、刚劲婀娜。文人称他：
有穿云裂石之胜，怡神醉心之气。俗人说他：逢高必上。然而大多数人的发音器官
毕竟还是肉做的，玩了命穿一回云裂一回石也未尝不可，但过后十天半个月缓不劲
来，久而久之，也就知难而退了。

以武生启蒙的尚小云功夫了得，那三大名旦难以望其项背。尚派戏的武打与舞蹈幅
度大难度高(如失子惊疯里的屁股座子，如果尊臀不是特殊材料制成，最好别试)，
非有一身硬功难以应付。最难的是又打又唱边舞边唱。一般人舞打一番嗓子冲血便
唱不得了(这就是为什么武生武旦的唱腔四句就算长的了)。没了科班少了童子功，
学青衣的唱念做都好说，唯有这武功靠后天恶补着实不易。放着身不动膀不摇的程
派张派不学，为什么非要去啃尚派这块硬骨头呢？

二是尚小云不红。

这红是所谓又红又专的红。改朝换代以后，尚小云开始走背字。要排戏，有外行婆
婆指手划脚横加干涉；论待遇，远不及在艺术上难分伯仲的梅兰芳、程砚秋。据说
是因为他历史不够‘清白’，日占期间没有像梅、程那样蓄须隐居，而且还继续担
任北平梨园公会会长(按照伯夷叔齐的标准，日占区的国人们只要没把自己饿死，就
都可以按汉奸论处)。脾气大派头也大的尚老板想不通，一气之下离开北京落户西安
(并非真想落户，可人家随后把户口就给你转过去了)。唱京戏的离了北京好比鱼儿
离了水瓜儿离了秧，观众少了，学生少了，影响自然小了。

西安人里看过尚小云挨斗的怕是比看过他唱戏的多。就从文革的遭遇来说，尚小云
去西安也是一大错误。在北京有多少大腕能替他分担红卫兵的拳脚。在西安就全归
他和徐碧云老哥俩承受了。

尚小云故去了，尚派式微了。人们尽管可以不学尚派，无论是不想学还是学不了，
但都不能不承认：尚老板的玩艺，绝！

我要谢谢那位戏友。我现在不仅能对尚派有了可以用来唬人的了解，还学了这段
‘失子惊疯’(《乾坤福寿镜》一折)。各位行家给听听，看除了不着边际以外还有
什么优点。(到http://www.jingjuok.com/qk/搜索失子惊疯，便可听到尚小云及其传
人的原唱)

《乾坤福寿镜》为尚派名剧，讲的是明代颍州知府梅俊次妻胡氏怀孕十四月未生，
一日，梅与妻妾赏花，天坠乾坤福寿镜一面，落入胡氏怀中，胡氏腹痛临产。妾徐
氏乘机进谗，诬胡氏将产妖孽，梅俊欲杀胡氏。丫鬟寿春救胡氏逃出险境，胡氏在
寒窑产子后又被巴山大盗金眼豹掠去。其子为宁武镇守林鹤拾去，认为己子，改名
林弼显，胡氏逃下山来不见儿子，急而疯颠，四处奔走寻找(《失子惊疯》一折)。
日后林弼显长大成人，功名显赫，母子重逢，皆大欢喜。

胡氏：[西皮倒板]
遭陷害逃出门飘零路上。
[慢板]
投远亲避灾难渺茫堪伤，
[原板]
怀身孕十四月犹未生养，
徐氏妾妒宗嗣她道我身怀妖孽，
家门不祥。
在花园定诡计要害我命丧，
[转二六]
多亏了小寿春患难相助情意无双。
幸喜得在寒窑麒麟子降
麒麟子降。
[哭头]
娘的儿啊！
[摇板]
儿啼哭娘心焦无限凄凉。