河南簡稱“豫”，是從夏禹開始的。大禹治水將天下分為九州，將他的首都陽城所在州稱為豫州，

因為在上古時期，“凡大皆稱豫。”

豫, 象之大者。——《說文》

我國著名教育家、氣象學家、地球物理學家， 物象學家竺可楨先生認為：

“河南省原來稱為豫州，這個豫字就是一個人牽了大象的標誌，這是有意義的。”

萬年前 中原 中州多大象 豫以象稱

象是那時最大陸上動物（恐龍早沒了），凡大皆為象 沒有比象更大的 ～

中原 華夏文化文明的搖籃

河南梆子 豫劇產生於明末清初，有約四百來年發展成熟起來的 劇種

河南 除了豫劇 還有 四股弦， 越調， 曲劇、南陽梆子、墜子、大平調、二夾弦、

懷梆、懷調、大弦調、羅戲、卷戲、河南曲劇、河南道情、豫南花鼓戲、

樂腔、五調腔、南陽大調曲子 等多劇種。

而且這些劇種 在幾百年 幾千年前 肯定有 早期歌曲 戲劇的 萌芽和根須

漸漸 慢慢 演化而來的

在文革前 豫劇是全國最大最多觀眾的大劇種

黑龍江，新疆，台灣 ，海南  幾乎每個省市都有好幾個豫劇團

京劇 那時在河南只有省會鄭州有一個京劇團

豫劇有6大流派，如同京劇也是以旦角兒劃派

　豫劇六大名旦：

陳素真，常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君。

這六大名旦中陳素真是年齡最大、從事豫劇最早、成名最早的豫劇大師。

中國戲劇評論家給六大名旦每人一個字的評價，直接反映各人特色：

陳素真——“美”；常香玉——“勁”；崔蘭田——“韻”；馬金鳳——“脆”。閻立品——“秀”；桑振君——“妙”。

豫劇六大名旦是中國戲曲藝術大師級人物，其唱腔有代表：

悠長天籟的陳派、高亢激昂的常派、韻味淳厚的崔派，

大氣響亮的馬派、委婉含蓄的閻派、纏綿委婉的桑派，

對豫劇的改革和發展起到了巨大的推動作用。

6旦 1丑 8唱

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年齡 時代，錄音設備技術 等 不一，致使效果參差，不具科學的可比性

比如 陳素貞 和 崔蘭田 的唱段 音效明顯較差 現在人是聽不出來水平的 當年各自的粉條當然聽得出來

6旦 現在只剩下 94歲的馬金鳳老太太了

時代的藝術家 豫劇大師 陸續謝幕了 但 她們的音容笑貌  藉助錄音錄像長存

豫劇藝術 仍在發展新生

豫劇的直言快語 真氣真聲 痛快爽朗， 很接地氣 ，受百姓大眾歡迎，喜聞樂見。

主要流派

派別	開創者	圖片	行當	簡介	代表劇目
陳派	陳素真		青衣、刀馬旦	陳素真首創豫劇界第一個豫劇流派」陳派「，創豫劇大慢板、將啞劇融入豫劇、並與樊粹庭進行豫劇板胡改良。唱腔古樸典雅，含蓄俏麗，表演細膩傳神，規範講究，身段優美、剛柔相濟、含蓄秀美；台步行動如飄，長綢舞、水袖功、雙劍舞、辮子功、羽舞、花鐮舞、單劍舞、獨舞、群舞、扇子功和穿衣功等美妙絕倫。	《梵王宮》、《宇宙鋒》、《春秋配》
常派	常香玉		青衣、花旦	常派發展了豫劇清唱這種演出形式，並創立了豫劇演唱的新方法——混聲唱法；唱腔字正腔圓，邭夂〞常?嵨洞競瘢?裾{新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿，雅俗共賞，表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明，在表達人物內在的思想感情上，細緻入微，一人一貌，栩栩如生。	《花木蘭》、《斷橋》、《紅娘》
馬派	馬金鳳		帥旦、老旦	馬金鳳表演細膩、灑脫、生動、逼真，唱腔高亢、明快，嗓音清脆、明亮，吐字清晰，噴口爽利，行腔穩健，韻味醇厚。以小嗓為主，大小嗓結合哂謾�	《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》
崔派	崔蘭田		青衣、花旦	崔蘭田是豫西流派的傑出代表，其唱腔以下五音為體，兼用上五音，同時融會秦腔、曲劇、河北梆子、京昆等姊妹劇種的音調，唱腔旋律豐富多彩，發音長於鼻腔共鳴，音域寬廣，行家總結為「氣不暴，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露」；行腔樸實，較少使用花腔，表演形「靜」而實動。	《桃花庵》、《三上轎》、《秦香蓮》
閻派	閻立品		閨門旦、刀馬旦	閻派唱腔體現出了「精細」的特徵，注重行腔，注重意思的通達，不僅力度變化大，而且在音色變化上也有許多過人之處，明暗相宜，濃淡盡顯。	《秦雪梅》、《游龜山》、《西廂記》
桑派	桑振君		青衣、花旦	桑派的唱腔乖巧靈動、深沉委婉、雍容富麗，以字乖音巧見長，她的偷、閃、滑、搶之技絕非信口能來。	《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》
牛派	牛得草（俊國）		官丑	在博採旁收、廣取眾長的基礎上融會貫通，自成流派，「官丑」尤稱一絕。他技藝精湛，唱、念、做、舞俱佳，既講究程式規範，又力求貼近生活；灑脫雅緻，寓莊於諧；既有大家風範，又有鄉土氣息。	《七品芝麻官》、《卷席筒》、《十八扯》
唐派	唐喜成		鬚生	唐喜成繼承了祥符調豪邁、高亢、粗獷的風格，又融入了豫劇沙河調男聲篤實、剛健的演唱技藝，他的演唱雖以假聲為主，但音域並不窄，而且聲音宏亮，高低音銜接自然，控制自如。特別是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悅耳。	《轅門斬子》、《三哭殿》、《南陽關》
張派	張岫雲		花旦、老旦	張岫雲取長補短，不斷創新，她除了繼承了豫劇傳統演唱和表演藝術之外，還學習大量京劇的表演藝術。	《楊金花奪印》《平遼東》、《陰陽河》