前邊侃過《乾坤福壽鏡》，其中的主角兒，尚小雲先生及弟子二、三代創演了一位因失子而驚瘋的女性形象。為了湊一副  "大小王"，談一談另一齣戲《宇宙鋒》。

先說《宇宙鋒》的故事。中國秦朝，胡亥當權時期，相國趙高與另一朝臣匡家不和，雖然兩人己是兒女親家，其女趙艷容己作了匡家的兒媳婦，也不妨礙他加害於匡家。看來，國人"講政治"是有光榮傳統滴，大義可滅親啊! 然滅親者必大義乎? 匡家有一口劍，名為"宇宙鋒"，聽聽這嚇人的名號，莫非那時就有了外星人? 反正劍是好劍，任人皆知。趙高派人盜得此鋒，又命人執之行刺於胡亥，且失手，宇宙鋒為胡亥所獲，將匡家人殺的殺，拿的拿，唯趙女艷容得免，回娘家寡居，其實她知道丈夫己逃脫了，只是一僕人趙忠作了替死鬼。其一日，趙高下班回家，見愛女終日愁眉不展的，也心生不忍，於是艷容趁機勸父修本，央求皇上赦匡父出獄，趙高欣然答應了。

突然間，府中來了一位不速之客，直闖入內宅。原來這皇上胡亥也愛晚上出去串個門兒找人聊天，正好這天來到趙府，正撞見了趙艷容。趙高急命女兒迴避。那時，若說胡亥看得兩眼發直，那是小瞧了皇上了。人家可是一番好意，說道"念她少年寡居，朕心不忍，何不送入宮去，由朕親自照顧?" 好一位憐香惜玉的聖君! 這不是地主說的哈，而是趙高那樣想的。當即表示，明日一早，送入宮去。但艷容是百二十個不樂意。於是，與她的啞女婢合夥，裝瘋賣傻地先蒙過了趙高。趙高因有約在先，次日晨，急忙忙趕入宮中告知此變故。那胡亥可是嬴家根正苗紅的接班人，豈能信他? 馬上招乎趙高，"你去把女子找來，呃看一哈是不是真瘋咧"。艷容被接到金鸞殿上，無奈再次裝瘋，嘻笑怒罵，又騙過了皇上，方免了這趟皇差。劇終。

看，劇情就這麼簡單，若是沒有什麼來頭，真不值一看。下面就掃一掃，搖一搖，侃些有意思的話題。

前回說過，《宇宙鋒》是漢劇、京劇和豫劇三位頂級藝術家陳伯華、梅蘭芳和陳素真的代表作，人稱"宇宙三鋒"，有這樣交集的戲碼就是一稀罕物，後世傳人們更是把它奉為皇冠之珠般珍愛。地主不才，對漢劇僅聞其名而從未聞其聲，不敢妄議。但那餘下的兩位，卻都是光芒萬丈的人物。梅蘭芳先生咱就不多說了，看書的比寫書的恐怕知道的還多。僅提示一下，梅大師似乎對《宇》劇也是喜愛有加，留有珍貴的電影版。他的弟子和再傳弟子中許多人也都演出此劇，如言慧珠、史依弘、楊榮環、梅葆玖、董圓圓、李勝素等等，僅在油管上就可找出一串兒來。會唱段的名家就更多了。

對於京劇版的《宇宙鋒》，梅大師在"修本"一折有一段十分耐聽的西皮唱段 “老爹爹發恩德將本修上，明早朝上金殿面奏吾皇，倘若是有道君皇恩浩蕩，觀此本免了兒一門禍殃"。這段唱也是梅派眾多戲迷當中受歡迎的一段。戲中，趙艷容在剛剛遭遇夫家禍災之後被暫居於趙相府，悲情中得知父趙高竟答應在朝中為女兒的夫家說情免災，難免心存一絲感恩和希望。所以，聽梅派這段戲，應感受到一種較為明快的心情。體現在唱詞中幾個上揚的點上: 老爹爹發恩(!)德將本(!)奏上(!)，明(!)早朝上金殿(!)面奏(!)吾(!)皇(!)。另外，也許這戲本子寫得有些離譜，雖說趙高作為一個有"指鹿為馬"的原創發明權的權臣，在戲中卻是有些個人情味兒的，為了女兒，不惜放棄原則而為政敵說情。當然，這是戲，不是史，不必較真兒。

但緊接着，在胡亥二世"家訪"之後，趙艷容得知父己允將她次日送入宮中，驚且憤，一時怒而失態面責其父。"兒啊! 莫非你瘋了不成?" 趙高一聲驚問，啞奴女順勢暗示艷容裝瘋。於是，撕衣、扯發、扔鞋子、利爪抓破花容，瘋戲開演。又將趙高當作新婚丈夫，拉扯着要到帳中如何如何，直羞惱得趙高無處容身。這裡的做功戲略重，由於梅派的高雅本性，似乎唯求神氏之外，表演得不夠淋漓盡致。不過，演到此處的一段青衣"反二黃"唱段卻是戲中的高潮之處。

“我這裡假意兒懶睜杏眼，搖搖擺，擺搖搖扭捏向前。我只得把官人一聲來喚，一聲來喚，奴的夫啊！隨我到紅羅帳共話纏綿。那邊廂又來了牛頭馬面，玉皇爺駕瑞彩接我上天。”

論到梅派青衣的表演，這一段戲應該說對演戲的和看戲的都是一個考驗或檢驗。對演員來說，他她演的是一個"兩面人"，或"三面人"。面對啞奴，艷容眼目渴望，尋求解脫之策; 轉眼間，強打精神吋一臉的無奈，焦慮和哀傷中還得找出"瘋"的感覺; 面對乃父，又是玩世不恭的一副瘋態，且不斷地變換戲法。這種轉換，是在分分鐘之間，是需要演員的高超"變色"能力。另一方面，即使"瘋"，仍不得失卻相府門第的閨秀的做派。所以，這裡的水袖和身段功夫是不溫不火，梅先生的太極功夫的運用之妙，放在此處是恰到好處。對看戲的觀眾也是考驗嗎? 是。演者的"戲"是否看明白了? 他她表現了什麼樣一個人物? 您若看明白了，聽得如耳，才能有共鳴。但這是有難度的，看戲這玩藝兒，可不是說我花錢買張戲票進了劇場，或者花時間看了遍錄像就都看明白了。據說，當年英國托尼•布萊爾和美國比爾•克林頓在卸任後滿世界去演說，一場白活兒的演講費十萬美元，算下來一句話得多少錢? 對於看梅派戲，這些可不夠，得是一招一勢一腔一調都有份量，字字千金，有了這份心思，方不致遭賤了梅派藝術。

豫劇《宇宙鋒》是由陳素真先生自漢劇移植過來的。說起陳素真，她在豫劇中的地位，空前絕後僅此一人，論人品、論戲品、論師藝、論師德、論藝術成就、論人生遭遇，皆如此。兩句話以慨之，陳素真是豫劇的驕傲，也曾是河南省的無奈。說驕傲，是她自上世紀三十年代走紅，創演了一系列的豫劇人物和特色唱腔，什麼"梆子大王"、"豫劇皇后"、"豫劇梅蘭芳"等名號都是她一個人的。她的《春秋配》、《洛陽橋》(又名《葉含嫣》)、《宇宙鋒》、《三上轎》、《麻瘋女》等劇目中的唱腔和表演，都是後人極難超越的藝術精品。其中《宇宙鋒》，地主有幸先看過她的電視直播，後又多次看、聽，自有評價。說來也巧，前些時看網，有人寫道，陳素真在北京演出此劇，梅蘭芳先生看過後竟然說，看了陳的戲，他自己的《宇宙鋒》以後就不好意思再演了。哈哈，地主也是這麼想滴。竊以為，名人之所以為名人，也是因為人品出眾，不虛偽，願意留露真言語。不過，那位作者也說道  "雖然梅大師謙虛之言" 云云。地主對此深不以為然。諸位有誰知道唐代崔某那首黃鶴樓詩: "故人己乘黃鶴去，------"，乃唐代七律詩之冠，李白看到它，也是說 "眼前有景題不得，崔某人己題詩在上頭"之類的話，意思是一樣的。說無奈，是陳素真身為一代豫劇名伶，自上世紀五十年代始，即為豫省當權者所不容，於河南竟無容身之地。此後，陝、甘、冀、津、齊魯，可謂飄流半生，直到八十年代末才回到了河南。不僅如此，身後竟沒有留下什麼戲劇音像，僅有的幾段唱腔是真正的"絕版賞析"。

值得一提的還有，陳素真還是一位傑出的豫劇教育家，立德、立言。當年她成名時，從開封到蘭州，一個字，闊! 再一個字，牛! 那時的豫劇皇后陳素真，愛豫劇，愛豫劇人，善待晚生。崔蘭田後來也是名列豫劇四大名旦，當年唱戲出道艱難之時，在西安曾蒙陳素真相助，不僅陳將整箱的行頭、服裝送給了她，還把一整出的自創的戲《三上轎》教給了她。這是一出十足的悲劇、劇場“催淚彈"，崔蘭田唱成名角兒後，這齣戲也成了豫劇的崔派名劇。不過，再扯遠些，崔蘭田雖說受過陳的接濟、學過戲，卻不能算是陳素真的徒弟。崔的唱法是屬於"豫西調"，念白是地道的豫西洛陽話，儘管她生於山東曹縣、後半生駐紮豫北安陽市。陳素真的高徒另有其人，晚輩地主知道的有吳碧波、關靈鳳、牛淑賢、趙吟秋，都是豫劇梨園響噹噹的角兒。但是，(哈哈! 這倆字一出口，定有吸引眼球的東西)，陳素真若真地擺起譜來，也不是誰都教。大約七十年代末，陳素真一次到洛陽有活動，洛市豫劇團的一位頂級名角，正在學演陳的另一出名劇《洛陽橋》(又名《耶含嫣》)，是一出閨門花旦戲。她慕名到陳大師下塌的賓館去求教，希望指點一二。洛陽在歷史上不是曾有"程門立雪"的典故吧? 地主以前說過，在說程派的某一回，有興趣者可往前邊翻翻舊帳。這一回，不巧，陳素真可比那宋代大儒、一代理學大師兄弟更牛，讓那位大青衣在賓館裡等了老半天，硬是不給面子: 不教。當然，這並非地主親眼所見，而是後來從報刊上讀得。若那一日知道陳大師駕臨洛陽古城，地主正在那裡念書呢，一定得親自拜見哪! 當一回追星族。說不定，聽地主捏着小嗓兒唱一段《春秋配》的"羞答答出門來將頭低下"，陳大師興許會給賞一個親筆簽名啥的。

再回到《宇宙鋒》，所幸陳素真大師留下了珍貴的詳細的創作談，見地主前幾天的轉載"名家說戲"一折，俺再費口舌就顯得是狗尾巴續貂了。上世紀八O年豫省組織了一次大規模的"豫劇流派匯演"活動，每場戲均有省電視台直播或錄像重播，晚輩有幸第一次瞻仰了大師的藝術風彩。後來，得知陳派弟子牛淑賢的《宇宙鋒》出了VCD，隨即着人回國時請回一部，奉為至寶。