愛上歌劇也是從大學時代開始的。那時廣播裡有時介紹外國歌劇，還有世界十大男高音、十大女高音之類的，特別喜歡聽。聽多了還要學着唱，可憐那時摹本材料卻很少，我只有一張張權的外國歌劇唱段薄膜唱片，而且是用中文唱的，那還是寶貝似的，一遍遍地聽，一句句地學，把“蝴蝶夫人”中“晴朗的一天”、“卡門”中“哈巴涅拉”、“藝術家的生涯”中“人們叫我眯眯”、“水仙女”中“月亮頌”等不少段詠嘆調都學會了，有時在宿舍里還顯幾嗓子。當時中央歌劇舞劇院的女指揮鄭小瑛是母親金陵女大的校友，雖然交情並不深，還是贈過母親兩次歌劇票，是她們院排的“茶花女”和“卡門”。表演是用中文唱，水平也一般，但我還是興奮、激動得快瘋了，想想看，在現場欣賞整場的歌劇，簡直太幸福了。觀看過程中我一直處於顛狂狀態，心怦砰跳，默默跟着唱了一晚上，結束時都快癱了。後來也看過一些現場表演，還有很多一流水平的碟，倒不如最初那麼激動，主要是那時的精神盛宴太少，魚香肉絲也當鮑魚吃了。男高音里我喜歡帕瓦羅蒂如金子和燦爛太陽般的宏偉嗓音，也喜歡多明戈如銀子和皎潔月光般的優美嗓音；女高音我無限崇拜的是已故去的卡拉斯，她嗓音無可比擬的高亢、美麗和悲劇表現力至今無人出其左右。

第一次真正愛上貝多芬的音樂是在中學時的一次春季運動會上。那時的操場沒有草坪和塔當跑道，那天又有風沙，漫天黃塵飛卷，我們坐在這樣的環境裡，眼裡心裡都沒有春光。突然，貝五響起來了，被大風颳得有些飄，忽遠忽近似的；我覺得被什麼東西控制住了，周圍的同學和比賽退得很遠，只有這自我靈魂敲打的偉大音樂在天上迴旋。我本來頭上蒙着紗巾，也不知何時掉了，反倒覺得與黃塵和音樂裹在一起特別純粹，倒慶幸今天不是春光明媚了，不然與貝多芬的嚴肅與思索不相稱。貝多芬九部交響樂中，雖然也很喜歡第三、第六、第九，最愛的還是第五。另外，覺得貝多芬的第三、第四、第五鋼琴協奏曲也極為優美。D大調小提琴協奏曲就更別提了，老貝雖然只此一部小提琴協奏曲，卻可永垂音樂史了，其澎湃的激情和美妙的旋律，在寫人間而非神鬼的音樂里，差不多可以說是前無古人，旁無同代人，後恐也難有來者了，當然，海費茨的演奏差不多是最好的詮釋。

交響曲中，除了早期並至今喜歡老貝的，30歲以後就特別喜歡馬勒的和拉赫馬尼諾夫的。 馬勒對地獄之事所想差不多都可從第五交響曲里聽出來了，而龐大的第八交響曲則想得是天堂里的事。相比我更喜歡第五，沉重、陰鬱、充滿對死亡的苦苦思索，哲學意味濃重，不是那種老少咸宜的“好聽”音樂。拉赫馬尼諾夫的交響曲我也很喜歡，也是琢磨形而上的事兒，與德奧作曲家的相比，沒那麼霸氣，卻多了點“野曠天低樹”和“月入大荒流”的意境。

說明：原帖丟失