[下載]男高音約瑟.畢約林歌劇詠嘆調

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約瑟·畢約林（Bjorling,Jussi，1911-1960年），瑞典男高音歌唱家。
畢約林1911年2月2日出生於瑞典斯托拉·圖納市的一個音樂世家，他的父親也是一位著名的男高音。畢約林5歲開始即隨父親學習歌唱，一年後，他父親組成了“畢約林男聲四重唱小組”，經常旅行演出，足跡遍及歐美，1920年旅美演出時還錄製了幾張商業性的唱片。1928年，畢約林進入瑞典斯德哥爾摩皇家音樂學院，師從聲樂教育家希斯勞普和福賽爾。1930年入皇家歌劇院專修歌劇。
1930年7月21日，他以普契尼的作品《曼儂》一劇首次登上皇家歌劇院的舞台，同年8月，又在莫扎特的歌劇《唐·璜》中扮演男高音角色奧塔維奧，他演唱的那首難度很大的詠嘆調《至愛的寶貝》極獲好評。
畢約林在1938年前一直是皇家歌劇院的主要演員。在這期間，他成功地扮演了20多個不同特色的歌劇角色，其中最輝煌的成果是主演了羅西尼的大歌劇《威廉·退爾》，畢約林用其明亮的歌喉完成了19個高音C音和兩個高音升C。《威廉·退爾》奠定了畢約林在瑞典歌壇的一流地位，僅在瑞典皇家歌劇院他就創造了演出616場的記錄。《威廉·退爾》以及1935年由他主演的《阿依達》，使畢約林進入了20世紀最優秀歌唱家行列。當時極富盛名的男高音歌唱家馬丁·奧爾曼評價說：“這是瑞典近50年來聽到的最完美的男高音。”天賦的本質，加上後天的訓練和他對音樂精美的演繹，他對音樂的理解和再創造，使他成為20世紀最出類拔萃的歌唱大師。畢約林的聲望迅速超出瑞典而傳遍整個歐美，各大歌劇院爭相聘請他前往演唱。
1935年他首次在奧地利維也納國家歌劇院上演了威爾第的大型歌劇《阿依達》，一位樂評家稱讚說：“這世界上再沒有比畢約林更完美的聲音了，他擁有天賦的一切。” 1938年起，比約林在紐約大都會歌劇院演唱歌劇。畢約林作為世界級歌唱家的地位是在1937年12月在美國芝加哥歌劇院演唱威爾第的《弄臣》之後進一步確立的。第二年他又在大都會歌劇院成功地演唱了普契尼的傑作《藝術家的生涯》；1939年，畢約林在英國科文特花園皇家歌劇院上演了威爾第的《游吟武士》，展示了他雄渾有力的戲劇性音色。同時，當代著名指揮大師托斯卡尼尼邀請他擔任了威爾第《安魂曲》的男高音獨唱。同年，他又在大都會歌劇院演唱了古諾的《浮士德》以及威爾第、普契尼的大量歌劇作品。這樣，畢約林以其超凡脫俗的歌聲成為二戰前世界級男高音行列中最年輕的一位，並且被認為是繼卡魯索、吉里之後最偉大的男高音歌唱家。
第二次世界大戰爆發後，畢約林回歸故里，戰爭結束以後他才又重返國際歌壇。這個時期，他的歌唱藝術達到了登峰造極的程度，並灌制了大量歌劇唱片。1955年，畢約林與全能女高音瑪麗亞·卡拉斯同台合作演出了《游吟武士》，卡拉斯認為畢約林是“最傑出的曼里科”。除演唱歌劇外，比約林同時也是一位傑出的音樂會歌唱家，經常舉辦獨唱音樂會，他在演唱德國及其他各國藝術歌曲方面，也都獲得很高評價。畢約林的足跡遍及英國、美國、德國、捷克、法國、阿根廷。
　　畢約林具有寬廣的音域，抒情而又溫柔的音色，極適合演唱意大利富於浪漫色彩的歌劇角色。畢約林歌唱風格是純淨、嚴謹的，他不像許多意大利男高音那樣熱情奔放，但他有如平靜海面下涌動着的洶湧激流。多明戈認為畢約林歌唱的熱情是含蓄的，“有人非議他的嚴肅和冷峻，但他的唱片沒有一張給你留下冰冷感”。事實確實如此，畢約林的音色漂亮，具有天鵝絨般輕柔平滑的特質。他的音區從最高音到最低音表現出高度的統一，由於受過良好的訓練，他的高音相當有力度，並具有光環般的色彩。畢約林優美的音質、完善的音樂家才氣對他的舞台表演補償的更多的是風度而不是表演，聆聽他的歌聲，仿佛是在感受一種氣質和修養。無論從哪方面看，他都是一位學者型的藝術家。畢約林在聲樂藝術上表現出唯美主義的態度，他追求歌聲的美，力求達到無美不備的程度。歌唱時感情投入很深，但絕不喪失美聲的本質，為了優美有時犧牲戲劇的內涵。
　　1960年9月，畢約林因心臟病復發在瑞士逝世，年僅49歲。為了紀念這位藝術家，EMI唱片公司出版了一套名為《畢約林歌唱藝術》的唱片全集，收羅了在EMI公司錄製的他畢生的優秀的演唱錄音(有早至 1929年他18歲時的錄音)，有意大利、法國歌劇和輕歌劇，還有後期在美國唱的大量美國民歌和意大利民歌，都是一般樂迷們極為熟悉的歌曲。畢約林的錄音資料十分豐厚，在我國音像市場上也大量流行。儘管全套歌劇並不太多，但單張選曲唱片數量還是非常可觀的。這些選曲唱片幾乎都是他演唱的歌劇詠嘆調。如果從錄音質量上來評價，DECCA唱片公司1989年出品的那張堪稱最佳精晶(DECCA421316-2)，無論是錄音效果，還是畢約林本人的表現，都夠得上是完美無缺。這張唱片中最精彩的應該是《西部女郎》中的那首《她以為我遠走高飛》。這首歌曲是典型的意大利抒情詠嘆調的風格，曲調秀麗流暢，美不勝收。