《賀後罵殿》劇情簡介（引資網絡）

趙匡胤死，其弟趙光義接帝位。賀後以趙匡胤死因不明，使太子趙德昭上殿質問。趙匡義大怒，欲斬趙德昭，趙德昭撞死於金殿之上。賀後攜二子趙德芳上殿，列舉歷朝亂臣賊子之罪，以數趙匡義之過。趙匡義謝罪，賜賀後尚方劍，改昭陽院為養老宮，為太后居之。並加封趙德芳為八賢王，賜凹面金鐧，可上打昏君，下打讒臣。至此，賀後只得忍痛回宮。

程硯秋與《賀後罵殿》（戲迷整理編寫，有些是自己體會，不一定對）
《賀後罵殿》本是一傳統劇目，最早只有陳德霖老夫子偶爾演一下，並不算熱門戲。之後王瑤卿先生和他的弟子程硯秋先生一起對劇本和唱腔作了很大修改。在唱腔和板式方面，最主要的是把劇中的核心唱段“有賀後在金殿一聲高罵”作了大幅變動。這段最初是傳統的板式架構：即二黃導板接回籠接慢板。 修改後慢板只保留了兩句，其它慢板部分由二黃快三眼替代。快三眼比慢板節奏快一倍左右，比較適合賀後此時由前面悲傷轉為憤怒的心情。

《賀後罵殿》是青衣老生並重的戲。改編後的《賀後罵殿》在1923年公演，程硯秋飾演賀後，言派創始人言菊朋先生飾演皇帝趙光義。該戲一炮打紅，唱遍大江南北，成為程派的“開蒙戲”和代表作。
《賀後罵殿》自首演之後，基本上是程派言派搭檔演出。這種黃金搭檔有它流行的原因。老生言派和青衣程派有很多相似之處。唱腔都比較委婉柔和，若隱若現，虛實結合，絲絲相扣。

戲迷覺得《賀後罵殿》作為程派開蒙戲，和程先生中後期相比，在唱腔設計上尤其在散板和慢板方面，仍然有明顯傳統青衣唱腔設計的痕跡。唱腔起伏仍然較大，且有比較明顯的立音。如果和同時期梅派（如祭江）以及程派成熟期作品（如梅妃，鎖麟囊）比較一下，這些特點就顯而易見。和慢板散板相比，快三眼似乎從那時就基本定型了。該戲中的快三眼唱腔和程派成熟期作品《鎖麟囊》很接近。 除了上下句唱腔設計類似外，在唱詞結構方面也很相似。基本採用青衣唱腔的十字句，但都在某一處在十字句的基礎上加以擴展，採用了其它流派不常用的排比句，見下，括號內唱詞可視為擴展部分。在後來《鎖麟囊》中這種用法更加“大膽”了一些。這種安排的確比較適合程派唱法，唱起來很舒服。

《賀後罵殿》： 只罵得賊昏王扭轉身軀 （閉目合睛、羞羞慚慚、一語不發）
《鎖麟囊》：他教我收余恨（免嬌嗔，且自新，改性情）休戀逝水(苦海回身，早悟蘭因)

《賀後罵殿》雖不能說是100%的程派本家戲（現在名詞為原創），但叫它程派戲，就像叫《貴妃醉酒》為梅派戲一樣，已成共識。程先生1946年上海公演有很完整的錄音，也有程派五小程旦之一的李佩紅老師的音配像。該戲核心唱段（有賀後在金殿一聲高罵）還有程先生上世紀二十年代老成片和1953年中國唱片錄音。該戲是程硯秋先生的第一部程派戲，也是學習程派的基礎戲，幾乎沒有一個程派傳人沒演過該戲。戲迷俺也打算在未來一年之內把該戲中所有賀後唱段學會。學會一段就貼一段。這次貼下面剛學會的幾句，快三眼部分還需些時日，自己基本滿意後就貼。

杉磯中華之聲國劇社樂隊伴奏
司鼓： 王大亮
京胡：杜玉琦
京二胡：何石瑞
月琴：邱玉華
【二黃導板】（賀後唱）
有賀後在金殿一聲高罵。
【叫頭】
昏王，篡位王，餵啊！
【回龍】
罵一聲無道君細聽根芽。
【正板】（二黃慢板）
老王爺為江山何曾卸甲（初為足踢拳打），老王爺為山河奔走天涯。
【快三眼】
遭不幸老王爺晏了御駕，賊昏王篡了位謀亂邦家。
把一個皇太子逼死殿下，反倒說為嫂我攔阻有差。
賊好比王莽賊稱孤道寡，賊好比曹阿瞞一點不差，
賊好比秦趙高指鹿為馬，賊好比司馬師攪亂中華。
只罵得賊昏王裝聾作啞，只罵得那賊昏王扭轉身軀、
閉目合睛、羞羞慚慚、一語不發，
只罵得賊昏王無言對答，兩旁的文武臣珠淚如麻。
搬一把金交椅娘且坐下，你叔王不讓位我再去罵他。

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