提起拉威爾和音樂史上的羅馬大獎（Prix de Rome）, 可以說拉威爾是 “屢敗屢戰”, 而羅馬大獎則讓拉威爾“飲恨終生”, 然而這個過程中, 拉威爾也有許多收穫, 其中之一是在1901年與德彪西的相識, 當時作為評委之一的德彪西對拉威爾極為關注, 二人從此建立起私交.

拉威爾對於德彪西一直是尊敬有加, 有一次, 拉威爾F大調弦樂四重奏(獻給老師福雷的作品)首演結束後, 有樂評提出修改建議, 拉威爾為此向德彪西求教, 德彪西回答, “以上帝和我的名義, 千萬不可更改任何一個音符”.文庫中有中班長推薦的 德彪西的G小調弦樂四重奏和拉威爾F大調弦樂四重奏,歡迎欣賞, 這兩個作品經常如影隨行般出現在同一專輯之中.

鋼琴曲【水的嬉戲】創作於1901年，拉威爾在其中使用了許多表現印象主義意境的手法，被評論界稱為深受德彪西的影響, 拉威爾不得不舉行了記者招待會. 其實印象主義在鋼琴音樂中的實踐，拉威爾比德彪西還要早一點.

拉威爾和德彪西同屬於印象樂派, 但是從整體上兩相比較, 拉威爾的作品還是個性非常鮮明, 尤其是他 1905年進入創作高峰以後的作品. 鋼琴曲【夜之幽靈】創作於1908年, 是根據一位英年早逝的浪漫派詩人貝朗特的詩歌而寫的三首鋼琴作品, 分別是1.【水妖】, 2.【絞刑架】,3.【幻影】.

拉威爾很重視旋律的作用，他認為“在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓” , 三首曲子中【水妖】以旋律見長. 【絞刑架】以和聲取勝，【幻影】的節奏極其複雜. 整部作品體現了拉威爾精湛靈活的作曲技巧，他曾對其傳記作者表示：“我的目標是技術完美，因為我確知這一目標永遠無法達到，所以我要求自己不斷向它靠近.”

這裡是 Martha Argerich 彈奏的Jeux d’eau 【水的嬉戲】和 Gaspard de la nuit 【夜之幽靈】的第一曲水妖, 其中【水的嬉戲】錄製於 1961年, 當時正值 Martha Argerich 贏得肖邦大賽之後不久, 這也是她展現在世人前的首次錄音作品, 被讚嘆為“驚動萬教”的演奏.

Jeux d’eau 【水的嬉戲】

Gaspard de la nuit 【夜之幽靈】

1. Ondine. Lent. 水妖

2. Le Gibet. Tres lent 絞刑架
3. Scarbo. Modere 幻影