【金蛇狂舞20年山慶】《我期待》+《人世間》（對雷佳版的匡正-高山流水-萬維論壇-萬維讀者網（電腦版）

送交者: YOLO宥樂 2025年04月20日09:58:39 於 [高山流水] 發送悄悄話

【金蛇狂舞20年山慶】《我期待》+《人世間》（對雷佳版的匡正）

北京時間2025年4月21日到了！今天是樓主的生日。

這一組不僅繼續慶祝高山20周年華誕，也自壽，自勉。

所以，選取了對我自己來說有特別意義，也符合山慶氛圍的歌。

如果不算周璇大師，張雨生老師應該是我人生第一個聲樂偶像，確切說，是我第一個為之哭泣的偶像，年僅12歲的我第一次懂得了什麼叫“悵惘寂寥”，很多年以後又是姚貝娜老師。

張雨生老師得年僅僅31歲的一生，發表的歌曲並不多，但每一首都可以說是詞、曲、唱三位一體之美的絕品，甚至神品，經得起時光的考驗，時代的洗禮，好一個不世出的天才，而且他純真，厚德載物，年紀輕輕就成為開宗立派，培養學生，熱心栽培後輩音樂人的一代宗師。

所以今天第一首歌是張老師的《我期待》--期待大家人生中永遠有信念，永遠有對音樂的摯愛，期待高山流水源遠流長，百花齊放，出更多的歌手與好作品。 這首歌也特別給跟我前後腳來到高山的，也非常熱愛張雨生的，新認識的歌友小朋友---“底特律網球教練”童鞋！

今天第二首歌是雷佳老師最近幾年火出圈的流行唱法歌曲《人世間》---同名長篇電視劇主題歌。但是我是以另外一種方式表達我對這首歌以及原唱者雷佳老師的熱愛---我重新設計了唱腔或者說匡正了雷佳老師版本原來的唱腔設計。在板磚橫飛之前，歌友們不妨聽我講講我匡正的原理與理由。

這件事我琢磨了有兩年多了，現在才拿出成品。第一次聽到雷佳老師斜槓跨界作品《人世間》時候，耳目一新，愛了愛了，但又覺得哪裡不夠勁，就是一種直覺。

直到2022年我讀到了豆瓣樂評人周易老師點評雷佳這首歌的文章，他是從為什麼彭麗媛唯一的博士，也是從彭麗媛那裡接棒傳承《木蘭詩篇》《白毛女》等歌劇，大場面唱功了得的雷佳（包括無擴音的音樂廳演唱），每次唱《人世間》這首對她而言的“小曲”卻回回都是對口型，放錄音？周易的文章觀點完全就把我對雷佳版這首歌“哪裡差一口氣”的感覺說出來了，說得特別透徹。

樓主這個唱腔設計的公式是主歌高八度高唱，然後副歌回到原調-靈感來源是豆瓣樂評人周易（網名）對雷佳這首《人世間》演唱的技術槽點分析，大意是三點，中心思想是雷佳主歌與副歌的不平衡造成無法徹底有把握髮揮她民族民美學院派優勢，導致她主歌（採用通俗和民俗唱法）唱得遠不如副歌（民族美聲唱法）出彩：

1 這首歌目前的設計，能夠讓雷佳揮灑自如，發揮出民族與民美女高音學院派優勢的是副歌與中間那段無詞吟唱，她只需要不斷加共鳴就是了；

2 這首歌雷佳最沒有把握的部分（所以她每次現場都是對口型，放錄音棚音頻）是她非常依賴於氣聲的主歌部分，她唱得很壓；

3 她又不能整體升調唱，如果整體升調唱，主歌是爽了，可以發揮雷佳的學院派民族女高音優勢，但是副歌那段高音她可能又唱不上去了（雷佳是以音色，不是以音域見長的歌手，周易老師說從未聽她唱過high降E、highE、highF之類的，她唱highD都不輕鬆），而且即使唱上去，整體升調後副歌部分，聽感也不好，不符合這首歌接地氣，民間性的氛圍。

所以，我就想，既然不能整體升調，那樣升調以後副歌即使唱上去了也不好聽，破壞氣氛，那為什麼不試試看主歌升調，唱出民族女高音應有的爽利，然後副歌不動呢。

此外，我在唱腔設計上有意識減少了氣聲的成分，加重了精準控制的頭聲比重，把演唱意識聚焦在面罩區域泛音的優化上，努力想要把空靈煙嗓（學名：咽音唱法或者New Age）與頭聲無痕跡融合，但實際上我還是沒有達到我想要的那種踏雪無痕的融合。

演唱與製作樓主

串燒版第5分19秒開始是我重新設計唱腔的《人世間》（雷佳原唱）---《我期待》（張雨生金曲）+《人世間》