剛看見老哥這篇文章，就看見吳碧霞老師要來高山了。

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傾聽吳碧霞－－不可思議的歌者 by 天涯旅愁

芝加哥的金秋皓月文藝晚會一個小時前結束了。

大半場的群眾文藝節目一如既往地令人睏乏。水準之業餘不如
高質量的家庭音樂會。在滿場的期待中，吳碧霞緩緩走進舞台
中央。

今天凌晨一點左右她剛從北京飛來芝加哥，晚間九點登台。絕
對不是一個可以歌唱的狀態。

。。。。。。

電視上看過兩次吳碧霞的獨唱音樂會。儘管我也嘗試過學習意
大利語試圖拉近與歌劇中人物的距離，期待能夠理解歌曲背後
的情感，然而終因文化上的隔閡，歌劇始終無法說服我，讓我
為主人公一同或憂心或歡樂或哭泣。在心靈深處迴蕩的只能是
一段段歌劇詠嘆調的旋律。寂寞的時候無人的時候，時不時地
脫口而出或悲傷或豪邁的那麼一兩句。在遭遇吳碧霞之前，我
的歌劇是旋律，僅此而已。

吳碧霞顛覆了我。四、五年前的一個夜晚下班回家，電視上一
個女孩兒在唱美聲。不經意間，一個熟悉的旋律輕輕響起，普
契尼的《O Mio Babbino Caro》“我親愛的爸爸”，我最偏愛
的女高音詠嘆調之一，也是人生中最喜愛的旋律之一。放下碗
筷，坐到電視機前。

Sì，sì，ci voglio andare！
e se l'amassi invano，......

在舒緩地如泣如訴聲中，不知不覺胸中難耐一股激情，眼睛開
始濕潤起來。從此記住了這個女孩：吳碧霞。

。。。。。。

隨着鋼琴，舒伯特《Ave Maria》“聖母頌”的音符飄了出來。
Ave Maria，Gratia plena，Maria, Gratia plena。儘管歌唱
家竭盡專業所能，而聽眾仍然聽得出聲音的疲憊和狀態的偏離。

吳碧霞畢竟是吳碧霞。第二首一開口便是“夜鶯”。這是首花
腔女高音，上High D是常事。大概是前面聖母頌作為小歌（對
她來說）熱身起到了作用。到了這一首，吳碧霞的聲音基本上
開了。無論弱音的控制，還是花腔跳躍音的把握，吳碧霞表現
完美。

抒情花腔女高音在女高音里是最小號的，而吳碧霞又是我所見
過抒情花腔里特別小號的。胡曉平是抒情花腔，已經是小號的
了，吳碧霞比胡曉平還要小一號。但吳碧霞的聲音沒有任何雜
質，晶瑩剔透，純淨地像飄落的雨滴，穿透力極強。劇場中她
的聲音感覺不大，但即便有人邊上說話，你仍然可以聽到她清
晰的每一個音符。

說她不可思議，是因為她能夠在一個舞台上，瞬時調整共鳴系
統、發聲方法，演唱美聲和民族歌曲，至今沒見過有人有這個
能耐。

第三首《劉海砍蕉》，老歌。活脫脫一個川湘妹子，沒有宋祖
英那麼嫵媚，更多的是清純可愛。舞台上吳碧霞：“哪個來推
我嘛？”台下男士一片爭先恐後：“我來推你嘛！”

第四首《一杯美酒》，新歌。新疆風格。歡快流暢，建議有美
聲基礎而有喜愛民族的女士學習一下，很不錯的一首歌。

最後是清唱劉三姐，“多謝了，多謝眾鄉親。。。”

很遺憾，因為沒帶樂譜，吳碧霞沒能演唱《我親愛的爸爸》。