| 樣板戲劇照誕生記———“離樣板戲最近的人”張雅心自述當年 |
| 送交者: 雷神 2009年05月04日11:55:41 於 [高山流水] 發送悄悄話 |
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樣板戲劇照誕生記———“離樣板戲最近的人”張雅心自述當年 羊城晚報  《紅燈記》  《紅色娘子軍》  《奇襲白虎團》  《智取威虎山》  樣板戲的經典形象可以說是中國山水畫美學和西方宗教美學的完美結合 出身貧農被選中 我1933年陰曆四月初九出生在遼寧省黑山縣香屯鄉，家裡很窮，後來舉家搬到了縣城生活。 1960年，我報考了剛剛成立的長春電影學院。我考上了攝影系。我是學員中唯一的共產黨員，在長春電影學院期間，我是團總支書記兼學生會主席。畢業了，我在內有五人被要到了新華社。 那時我才二十幾歲，就是縣、市、省的社會主義建設積極分子，全國第二屆社會主義建設積極分子。組織上之所以讓我拍樣板戲，主要是看中我出身好———貧農、技術過硬。石少華是新華社的副社長兼攝影部主任，是他推薦了我拍攝樣板戲。當時他是文革時期文化組的副組長，江青是組長。當時我從上海拍攝回來，石少華找我談話，說給我一項重要的任務，保密，不能對外說。 開始石少華只告訴我去北影廠拍，吃住都要在那裡。後來聽狄福才說，當時江青搞樣板戲搞不成，就去找毛主席。毛主席說：好吧，我給你派一個認真負責有能力的人，8341的副政委狄福才。狄福才跟張思德是一個班的，都是中央警衛團的。後來我倆成了好朋友。狄福才也是文化小組的副組長，他是軍代表。 從1969年－1976年，8年的時間，八部樣板戲我拍攝了六部。 江青提出要有“出綠”和“隔離光” 從開始拍攝那天起，我就在電影廠里跟工人們吃住在一起。當時讓我隨意選擇住劇團還是住電影廠，我選擇了電影廠。劇團當時是江青的寵兒，吃和住的待遇都好，但是我怕那樣會脫離群眾，還是選擇了在電影廠。每天打水、掃地、跟工人們一起幹活，他們對我都很好。 我每周兩次回新華社跟石少華社長匯報工作進程和拍攝情況。江青在藝術上要求很高，她是個內行。“出綠”和“隔離光”都是她提出來的。她有時會跟我們一起看片子。 八部樣板戲不惜成本。膠片用的是最好的，攝影是大攝影師錢江，導演是大導演謝鐵驪，演員也是集中了全國最好的。唱腔是張君秋和于會泳一起設計的，作曲是于會泳和軍詞一塊搞的，武打是上海京劇院沈曉婉設計的，台詞是北京人藝的朱琳、焦安指導的。 我拍過六部樣板戲。第二年，1971年，我到了長影廠拍《奇襲白虎團》。同一時間，《沙家浜》也在長影廠開拍，我一個人忙不過來，新華社就又派了孟慶彪去拍。1973年，開始在北影廠拍《龍江頌》，同時《紅燈記》在八一廠開拍，新華社增派了陳娟美去拍。他們兩個拍了兩部。 傳說“用車拉彩色膠捲” 當時很多新聞單位都想去拍樣板戲。最初新華社派我去拍攝是很保密的，後來拍完照片回新華社沖洗，漸漸地大家就都知道了我在拍。我成了香餑餑，大家都很羨慕我。別人用彩色膠捲一年才三個，我卻可以大書包一背，一包一包的，每次一二百個地拿。那時候大家一看到我就跟我要樣板戲的票。 樣板戲拍攝的最大技術問題是拍攝時的消音，因為我的快門聲不能干擾同期錄音。為了解決這個問題，電影廠的木工師傅幫我做了一個木頭盒子，把相機放在裡面，上面留出一個窟窿對焦，內壁上貼上海綿吸音，手從兩側伸進去，袖口有鬆緊帶拴着，防止聲音出來。有點像過去賣煙的小孩子那樣把盒子掛在脖子上。如果不是用這種辦法根本搶不下來，不可能再為你重演一遍讓你拍攝。再說，每天晚上排戲，今天拍不上，第二天布景又換了，拍另一場戲了。 器材方面，當時用的是最好的。全國只有三台哈蘇相機，江青一台、石少華一台、我一台。膠捲用的是柯達。我除了用哈蘇，還用萊卡。一個鏡頭拍兩張：彩色一張，黑白一張。拍攝時我以哈蘇為主。 每部戲開拍之前，我都要先研究劇本，找導演談，找演員談，列出拍攝計劃，了解哪些是重點。拍攝《紅色娘子軍》時，演員起跳講開、繃、直。但是當時選照片時他們選了一張腳是勾着的，那樣不對，要繃直了才行。 那時候有一個說法：“張雅心拍樣板戲用車拉膠捲。”的確，《智取威虎山》拍了三次，每次都要拍幾十個膠捲。 特批家眷都調到北京 拍樣板戲的時候我很年輕，30多歲。一個人住一間屋，年輕的女演員們天天圍在我身邊，我的家眷在黑山老家，我常年不回家，確實是個考驗。那時候價值觀不同，輿論上把所謂的生活作風看得很重。所以無論怎樣都必須克服自己，不敢犯錯誤。 拍攝了8年樣板戲，幾乎天天都在拍攝現場，江青催得緊，連回家探親都不能。我愛人在黑山老家照顧老人和孩子，很辛苦，受不了了，寫信給我讓我回去。我跟組織上說了，石少華就跟狄福才一起出面找當時北京市長吳德，要求特批我的家眷都調到北京來。那時候調到北京非常難。當時我愛人正在黑山組織部幫忙，遼寧組織部打電話給黑山組織部問有沒有張桂蘭這個人，回答說：有。人家又問：她是什麼人物，中央打電話來調人。就這樣，我們一家七口人：兩位老人、加上我們夫婦和三個孩子，一下子都調進北京了。那是1972年。 現在的戲不如樣板戲講究 樣板戲是我們中華民族在文化領域的一次創新。它集中了全國最好的編劇、唱腔、台詞、舞蹈、音樂，把古典音樂和西洋交響樂融合在了一起，演員也是最棒的，童祥齡、楊春霞、李秉叔、薛清華、劉長瑜、高玉倩等都是非常棒的演員，所以樣板戲可以說是經典的。現在的戲跟樣板戲比起來顯得粗糙，沒有能超越的。 現在回想起來，樣板戲的拍攝對我的人生影響很大：1.在意志上更堅強了。2.技術上有了很大的提高。總結出了一套如何用慢速度抓拍快動作的方法，為此我寫了一本書，專門介紹怎樣把拍攝電影的手法用在拍照片上。3.藝術欣賞水平有了很大提高…… 1978年我調入人民日報社。2002年，我68歲的時候從人民日報退休。 採訪地點：北京甜水園·人民日報社宿舍 記錄整理：畫兒 原載羊城晚報 http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2009-05/03/content_489214.htm |
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