程硯秋，四大名旦之一，程派創始人 （1904-1958）

今年是著名程派京劇藝術創始人程硯秋先生誕辰110周年，國內不少慶祝活動已經陸續登場。四月份程派第三代傳人張火丁教授因生子中斷四年後首次復出，上演程派著名代表作《鎖麟囊》，還有新編京劇《祝英台》，為慶祝活動拉開序幕。同屬五小程旦的遲小秋老師也已登台，7-8月間要唱十場，劇目包括《鎖麟囊》，《文姬歸漢》等。

程硯秋先生早年師從梅蘭芳大師，他早期的作品很像梅蘭芳先生，我收集的六盤CD中很明顯可以證實這一點。後來程硯秋自成一體，演變成著名的程派。程腔委婉，跌盪起伏，九曲十八彎，且是小曲小彎，尾音上挑。不同於梅派，程腔是用腦後腔發聲，音窄，爆發力極強。另外，還有程派特有的“鬼音”，這本來是男性發育期變音所致，唱旦角是缺陷，程先生也儘量想法加以掩蓋。現在的程派傳人，即使坤旦，也繼承了這一特色。程派除了聲腔與其它三大流派完全不同外，甩袖移步也很有特點，有時那個快啊，讓你眼花繚亂，這在《鎖麟囊》朱樓找球那段戲可見一斑。

四十年代初上演的《鎖麟囊》把程派藝術推向巔峰。 這齣戲是著名劇作家翁偶虹為程硯秋先生量身定做的，內容取自《劇說》中一個小故事。富家小姐薛湘靈雖嬌生慣養，但不乏同情心。出嫁那天，轎停春秋亭避雨，巧遇同日出嫁的貧家女子趙守貞，看其可憐，便將母親給予的裝滿珠寶的鎖麟囊送與她，以解困境。後因家鄉發大水，薛湘靈和丈夫兒子離散，無奈何屈身到富家做保姆，主人戲劇般的竟是當年被薛相助的趙守貞。這個故事相當感人，用現在的話說就是正能量。同時該戲也道出一些人生哲理，好人總有好報。還有人生如戲，正如唱詞所言“我只道鐵富貴一生鑄定，又誰知人生數頃刻分明！”

很可惜，鎖麟囊這麼一齣好戲竟被禁演50年！理由無非是”給剝削階級塗脂抹粉” 有時我在想，程硯秋大師英年早逝（1904-1958），這究竟是壞事還是好事？看看四大名旦中荀慧生和尚小雲先生文革中的遭遇，不是蹲監獄，就是被整死。尚若程先生，還有梅大師，能活到文革，下場不言而喻。就鎖麟囊這一齣戲就足足置程先生於死地！程先生剛演完周恩來總理（程迷）操辦的電影《荒山淚》後兩年便與世長辭，也算死的瞑目，省的文革中受折磨！

《鎖麟囊》中有兩個唱段家喻戶曉，一段是春秋亭外風雨驟，另一段是一霎時把七情俱已昧盡。我更喜歡後者，我最喜歡的板式是字少腔多的二黃慢板，其次是四平調，二黃散板也不錯。人說梅貴程悲，程悲正是由二黃慢板來演繹的。我仔細研究對比過程派三代這段戲演唱的差異。程先生的原唱並不是想象中的那麼悲，它有一種脫俗的藝術美。在程先生眼裡，藝術上的悲和現實生活中的悲可能是不一樣的。二代傳人比如王吟秋和趙榮琛，尤其是王吟秋先生，唱法和程先生比較接近，調高音窄，較為幽怨。程派第三代傳人，比如遲小秋（師從王吟秋先生）和張火丁（拜師趙榮琛先生）二位五小程旦，則把調子壓低了很多，更加婉轉，更加幽怨。我覺得她們是用寫實的手法來演繹程悲。我很喜歡五小程旦，要說她們超越了程祖還不現實，但她們的確唱出了她們的特色。

我自幼就喜歡京劇，現在又喜歡研究四大名旦京劇藝術，從起源，發展，到傳承。我喜歡聊京劇，但現實生活中喜歡京劇懂京劇的還真找不到，孤獨啊。這裡有幾位懂京劇唱京劇的大老闆，來學習和交流京劇藝術了。

程派三代唱腔風格對比
鎖麟囊唱段 ：一霎時把七情俱已昧盡（外錄）

【二黃慢板】

 一霎時把七情懼已昧盡，  滲透了傷心處淚濕衣襟

http://www.bbsland.org/upload_music/7755904.mp3  （程硯秋）

程硯秋1941年錄音（百代唱片公司錄製，中國唱片上海公司發行）

王吟秋，程硯秋先生嫡傳， 1982年錄音

遲小秋， 王吟秋先生親授，程派第三代傳人，五小程旦之一