親耐的山民們， 您們獻唱俺就獻醜。首先介紹一下本戲迷“加派”的主要演唱風格和特點，以便山民們好好“欣賞”：用京劇術語來說，一是“左嗓”，14是能高不能低；二是“不搭調”，也就是跑調，比走調還快； 三是“走板”，14是不按節拍唱，你拉你的，我唱我的。還有一個特點是“砸夯”，意思是掌握不了演唱方法，用力過頭，使蠻勁。用老貓師傅的術語來說，俺就是“妖精”，大嗓小嗓雙管齊下哈。俺覺得這“妖精”其實也不是貶義詞，把俺兩個兄弟一個妹妹全給代表了來【中秋念母】哈。反正有老夫這裡墊底，您們就妹妹呀你大膽地往前走，哥哥呀你千萬千萬別回頭。

唱腔設計：梅蘭芳、徐蘭沅、王少卿

填新詞：加州戲迷

伴奏：吳汝俊

演唱：加州戲迷

http://www.bbsland.org/upload_music/7817856.mp3

【二黃碰板三眼】

我這裡持餅月難把它咽

憶當年娘不舍餅留四子

到如今人已去黃泉不歸

【散板】

一霎時淚水涌月光暗淡

本想學一段梅蘭芳的唱段，可又沒找到適合這次活動主題的唱段，所以決定找個調調，自己填新詞。“中秋佳節倍思親”,  海外遊子最先想念的是養育我們的父母。於是先給唱段定下主題：中秋念母。覺得梅蘭芳大師《太真外傳》中的“我這裡持剪刀心中不忍”的曲調比較合適，再說俺也比較收悉。這段唱為【二黃碰板三眼】，節奏雖比通常用來表達傷感心情的【二黃慢板】快不少，但仍然很適合“中秋念母”這樣比較憂傷的情調。

新詞改了很多遍還是不很理想，主要是達意了不上口，上口了不達意。比如，“我這裡持餅月”中的“餅月”本來是“月餅”，可是餅在小分句句尾不太和戲韻，但又找不到合適的替代，後來索性唱成“餅月”。反正不管“月”在前還是在後，餅都不可能是月亮了。以前幾次都是清唱，不是因為清唱好，而是音樂細胞太少，跟不上伴奏。現在的京劇伴奏比較花哨，聽起來層次豐富，悅耳。但像俺這樣沒有功底的，就很難“去偽存真”從中找到旋律。感謝老貓的指點和鼓勵，決心這次要吃一次螃蟹。

這段唱的伴奏配器（見link）由旅日京劇表演藝術家京胡演奏家吳汝俊先生創作。吳汝俊先生的伴奏可圈可點，既尊重原唱，也考慮到適當降低難度，便於普及。主要的修改是個別停頓式拖腔改成比較圓滑的拖腔。改動的原因可能是讓大家好唱一些，否則難度實在太大了。另外，在最後一句散板部，過門有變動，唱腔也有延長， 聽起來更像導板，很悠揚。

附：吳汝俊先生創作的該唱段伴奏