刚看见老哥这篇文章，就看见吴碧霞老师要来高山了。

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倾听吴碧霞－－不可思议的歌者 by 天涯旅愁

芝加哥的金秋皓月文艺晚会一个小时前结束了。

大半场的群众文艺节目一如既往地令人困乏。水准之业余不如
高质量的家庭音乐会。在满场的期待中，吴碧霞缓缓走进舞台
中央。

今天凌晨一点左右她刚从北京飞来芝加哥，晚间九点登台。绝
对不是一个可以歌唱的状态。

。。。。。。

电视上看过两次吴碧霞的独唱音乐会。尽管我也尝试过学习意
大利语试图拉近与歌剧中人物的距离，期待能够理解歌曲背后
的情感，然而终因文化上的隔阂，歌剧始终无法说服我，让我
为主人公一同或忧心或欢乐或哭泣。在心灵深处回荡的只能是
一段段歌剧咏叹调的旋律。寂寞的时候无人的时候，时不时地
脱口而出或悲伤或豪迈的那么一两句。在遭遇吴碧霞之前，我
的歌剧是旋律，仅此而已。

吴碧霞颠覆了我。四、五年前的一个夜晚下班回家，电视上一
个女孩儿在唱美声。不经意间，一个熟悉的旋律轻轻响起，普
契尼的《O Mio Babbino Caro》“我亲爱的爸爸”，我最偏爱
的女高音咏叹调之一，也是人生中最喜爱的旋律之一。放下碗
筷，坐到电视机前。

Sì，sì，ci voglio andare！
e se l'amassi invano，......

在舒缓地如泣如诉声中，不知不觉胸中难耐一股激情，眼睛开
始湿润起来。从此记住了这个女孩：吴碧霞。

。。。。。。

随着钢琴，舒伯特《Ave Maria》“圣母颂”的音符飘了出来。
Ave Maria，Gratia plena，Maria, Gratia plena。尽管歌唱
家竭尽专业所能，而听众仍然听得出声音的疲惫和状态的偏离。

吴碧霞毕竟是吴碧霞。第二首一开口便是“夜莺”。这是首花
腔女高音，上High D是常事。大概是前面圣母颂作为小歌（对
她来说）热身起到了作用。到了这一首，吴碧霞的声音基本上
开了。无论弱音的控制，还是花腔跳跃音的把握，吴碧霞表现
完美。

抒情花腔女高音在女高音里是最小号的，而吴碧霞又是我所见
过抒情花腔里特别小号的。胡晓平是抒情花腔，已经是小号的
了，吴碧霞比胡晓平还要小一号。但吴碧霞的声音没有任何杂
质，晶莹剔透，纯净地像飘落的雨滴，穿透力极强。剧场中她
的声音感觉不大，但即便有人边上说话，你仍然可以听到她清
晰的每一个音符。

说她不可思议，是因为她能够在一个舞台上，瞬时调整共鸣系
统、发声方法，演唱美声和民族歌曲，至今没见过有人有这个
能耐。

第三首《刘海砍蕉》，老歌。活脱脱一个川湘妹子，没有宋祖
英那么妩媚，更多的是清纯可爱。舞台上吴碧霞：“哪个来推
我嘛？”台下男士一片争先恐后：“我来推你嘛！”

第四首《一杯美酒》，新歌。新疆风格。欢快流畅，建议有美
声基础而有喜爱民族的女士学习一下，很不错的一首歌。

最后是清唱刘三姐，“多谢了，多谢众乡亲。。。”

很遗憾，因为没带乐谱，吴碧霞没能演唱《我亲爱的爸爸》。