| 和你一篇影评:梦魇的制造者--看《满城尽带黄金甲》 |
| 送交者: 以梦 2007年04月06日07:05:23 于 [高山流水] 发送悄悄话 |
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梦魇的制造者－看《满城尽带黄金甲》
后来高山的一唱班长贴了周末电影，我就忍不住看了。也在此谢谢他。 对张的片子，总有几分爱恨交加，他拍片爱使的噱头，其实并没有几个，而且因为银子多了，胆儿更大，敢故技重施，只是每次随故事不同换一点东西表示区别。那就是 色彩。 如果不准张艺谋使用色彩，只搞黑白，那么他肯定会愁白了头。好在没人可以这么要求他。 而且他喜欢纯色，大红，大绿，大黄，大蓝，纯金，。。。色彩给他灵感，于他，缺了这个就好像炒菜缺了盐。 看他的电影，只好接受他强加的色彩蹂躏，而他不把那个颜色折腾到吐血，绝不善罢干休。 中国传统里最被亲睐的红色，一贯喜欢表现和扭曲传统的他，自然最不肯放过。 《红高粱》，《大红灯笼高高挂》都是红，连奥运预演的八分钟都是红，层层叠叠的红，深深浅浅的红，明明暗暗的红，红得暧昧，红得心慌。红得让人目眩。红得让人神昏。红得让人心悸。连片名都被染红。 《菊豆》干脆就把主人公放在一个洗染铺里，想什么颜色就什么颜色，一条一条长长的染布从天上倒挂下来迎风飘荡，红的，黄的，绿的，蓝的，汪洋恣肆，分割了所有视觉，老谋子把镜头对准这些明晃晃的鲜艳色道时是不是有种异样的满足。 《秋菊打官司》是菊花黄，这个片子比较诙谐些，我要喜欢得多。记得我是先看了一个盗版碟，印象极坏，后来到电影院去看了一场，才完全扭转了那个坏印象，老谋追求的效果，不到电影院的超大屏幕去体验，那感觉就是出不来。而坐在大宽屏幕前，在那漫山遍野的菊花黄让人心情舒畅，以致整个片子都带上了菊花香，隐约的关于“那事儿”的幽默在花香里浮动，让人心里禁不住的莞尔，而扮相老实乡里乡气到有点滑稽的巩俐让人有种异样的爱怜了。 《我的父亲母亲》基调是蓝色，深深浅浅的蓝，如梦似幻，若云若霞，是色彩比较轻松的一部，显示老谋不是不懂得轻柔。色彩的表达不必都像杀猪的惨嚎一般尖锐的。 《一个也不能少》色彩终于比较自然，这是他比较成功和返朴归真的一部，我很喜欢这电影。 但老谋从不打算让人陶醉。他才不呢。大部分时候，尤其是拍历史片和古装戏时，他简直就是在制造一个梦魇给你看。用变形的，扭曲的方式表现他多少有点变态的阴暗的郁闷的梦魇，并且企图让十亿人跟随他被魇住几个时辰。 所以看完了电影，大伙要是不骂他才怪。比如这部《满城尽带黄金甲》。 色彩自不用提，片名已经赤裸裸的暴露了基调－－富丽堂皇的金黄。 故事情节陈腐不堪，毫无新意，白痴到简直都不用猜，－－用脚趾头想俺们都知道下一步会怎样。对白乏味，人物形象面具化，演员基本上学会几个戏剧化的动作和表情就足够了。舞台布景人物道具极尽金壁辉煌之能事，有爆发户显财之嫌疑。当然还非常体现国情，齐刷刷的人海战术搞得不错，比计算机模拟的都整齐。至于齐刷刷的洪湖水浪打浪人头攒动之“波涛汹涌”，估计是对盛唐仕女低胸装的某种fantasy，“张艺谋这么失态可能是意识到剩下的好日子不多了，同样作为老男人，我能理解，尽管仍然鄙视。”某老男人如是说，哈哈哈，笑s。 大量惨兮兮的“和哼”背景乐虽然显示了合唱团的实力，但是整个电影的阴森气氛简直不需要什么渲染了，“这事儿已经够惨了”，真的，真的，呜呼，哈哈。 当然多渲染一哈也没啥可指责的－－老谋本来就横了心摆明了他是无病呻吟嘛。 唯一的新奇就是那些身着黑色夜行服，手执银色月牙刀，飞抓百链锁乱抛一气布下天罗地网乌鸦般乱飞的黑衣侠们，冷飕飕的让人有些不寒而栗，而最后的银盾成墙显示了老国王的雄厚实力，奇是奇了，却又隐约步了《指环王》的后尘。 唯一的亮色是最后一刹那，《菊花台》的旋律在毒酒烫出的一缕青烟中凄然而起，长长的梦魇将尽，人终于回到现代，可以无比忧伤的长抒一下被压抑了足足两小时的正常呼吸，那个时刻，大家是真心的舒畅了一下，整个电影好像是一个长得可怕的MTV，让人在水深火热中煎熬了两个小时歌声才响起来，这可真是让 Jay这首歌挣足了面子。 建议把这片子改成京剧，里面的恢宏背景倒是能弘扬一下国粹的。否则就用这么一部变态梦魇代表盛唐中国出了口，我都替老谋子良心不安。而且整个片子一点娱乐性都没有，真是没有职业道德啊。 以梦.月亮石 于02/10/2007 2:57pm
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