怪了，跟帖又没成功。还是跑上来算了。

同意你此贴的主要内容。的确，天才与天才还是有所不同的，但他们毕竟真金不怕火炼，最终被人们认识到了，也许有些的迟到的认可。这些基本是与你相同的认识。

再说点不同的。同意您说的“但这与教育有关。”，但不大同意“和天才不天才关系不大。 ”

之所以难同意前者，不同意后再，是因为这里的话题是围绕李传韵是不是小提琴天才而展开的。而小提琴是艺术，艺术又必须与文化相联系，而文化与教育是密不可分的，两者有必然的联系。所以小提琴天才的出现是与教育有关的，小提琴天才几乎难以独立于文化和教育之外。例如，您所提到的每一个小提琴天才，都是与其所处的文化环境或是教育有紧密相关的。无法想象您所提及的帕格尼尼、海菲兹、柴可夫司基、埃尔曼、克莱斯勒、佛朗西斯卡第中的任何一位不是饱受西方文化熏陶的。

但对于李传韵来讲却不是这样，也正因为他在西方文化熏陶上的不足，才是造成他今天只有些技巧，而没有文化底蕴的主要原因。

这从他的简历上可以看得出来。据李传韵在自己的博客里说，他六岁随父母从大陆移居香港，十六岁才到美国留学，十九岁完成学业。这与同龄人韩裔美国人萨拉张难以相比，萨拉从很小就随家庭移居美国，之后一直都是受到美国式教育，文化熏陶自然是西方的，而且是比较彻底的。

正因为李传韵在文化熏陶上赶不上西方文化，而他又不能象李云迪那样具有天赋的对西方音乐的领会能力，这才使得他只能在小提琴技巧上也许比同龄人好点，然而在艺术上却无从表现，以至哪怕他在美国呆过许多年，却仍然无法在西方音乐界稍微打开一点局面，最后只能回国另寻出路。

我个人认为，是否小提琴天才，与文化和教育关系很大。

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re
 
送交者: mike05 2011月07月11日06:16:37 于 [高山流水] 发送悄悄话
 
回  答:回mike05——再谈李传韵 由 若迷 于2011-07-10 23:18:09 
 
谢谢若迷花时间就音乐话题作些讨论。俺举了些例子来说明一个观点，就是天才是不能用商业指标来衡量的。过去的路子，跟如今的路子不同了。三十年河东，三十年河西。帕格尼尼是前无古人，后无来者。天才一个。他既没有庞大的演出经历，也没有辉煌的商业合同。但名垂千古。巴赫也是天才，他的无伴奏奏鸣曲至今是小提琴演奏者仰望的星辰。

海菲兹的老师培养了许多非常优秀的演奏家，但他们中没有几个跟海菲兹相似，虽然都非常棒。柴可夫司基D大调协奏曲些成时，埃尔曼认为是不可能拉的。但海菲兹却完美的演绎了。埃与海都是天才，前者擅长抒情，缓慢风格。后者大气，辉煌，擅长技巧。介乎二者间还有克莱斯勒，一生以演奏自己作品为乐。他们都是事业上非常成功的。但与今天的提琴家比，有似乎都会有怯可露。但没有人说他们不是天才。

精灵之舞原来由佛朗西斯卡第演奏，那个速度不会比任和一个你所提及的人快，俺看的录像是他大约６０多岁是的。但同样惊人。

同意你所说不同文化背景对音乐内涵的阐述的差异。但这与教育有关。和天才不天才关系不大。