1986年考入天津戲曲學校京劇科，工青衣，師從渠天凰（渠天皇）、張芝蘭、李近秋等老師，期間學習了《四郎探母》《三娘教子》《玉堂春》《貴妃醉酒》《斷橋》《思凡》《春秋配》等。後又師從孟憲榮（孟憲嶸）老師，學習了程派名劇《鎖麟囊》。一九八九年畢業。同年考入北京軍區戰友京劇團。一九九零年起向北京戲校着名程派教師李文敏學習了程派名劇《竇娥冤》《三擊掌》《武家坡》等，奠定了堅實基礎。一九九三年經中國京劇程派藝術研究會推薦，拜在程硯秋大師的得意弟子、着名京劇表演藝術家趙榮琛教授門下，成為關門弟子，得其真傳。趙先生親傳程派名劇《荒山淚》《鎖麟囊》《春閨夢》《竇娥冤》等。

　　還曾經師從王蘭香、許世光、劉韻同、趙秀春。一九九五年調入中國京劇院。在中國戲曲學院攻讀研究生期間，受業於李金鴻、新艷秋、李薔華、王吟秋等教授。

　　由於趙榮琛教授精湛、高超的技藝和細心傳授，使張火丁的程派藝術產生了質的飛躍，藝術功力大有提高。一九九四年張火丁在京成功地舉辦了首次個人專場演出，充分展現了她的藝術才華，博得專家和廣大觀眾的高度讚揚。20世紀90年代以來，張火丁在中國京劇音配像工程中，先後為程硯秋大師和趙榮琛教授配像《鎖麟囊》《碧玉簪》《荒山淚》《竇娥冤》《柳迎春》《馬昭儀》等程派名劇。一九九六年中國唱片總公司出版發行張火丁演唱程派名段專輯盒帶。張火丁還受港、澳、台邀請前去獻藝，她的獨特的藝術魅力，深受歡迎。1998年一月至三月台灣京劇權威性的《申報》發表署名文章：“張火丁必成大角”和“張火丁名揚台灣”，對其高度讚賞。

　　張火丁以極佳的天賦和良好的悟性，很快成長為程派後學中的佼佼者。其音色純正幽遠，行腔低回婉轉，表演節奏鮮明，身段豐富多彩。

　　張火丁把剛剛留長的頭髮剪了，為的是再次演出《江姐》排練場上的她一頭標誌性的齊耳短髮充滿知性美。這就是張火丁，藝術完美是她永遠的追求。

　　作為當今京劇舞台少數極富藝術魅力與個人魅力的領軍人物，“程腔張韻”早被戲迷們口口相傳，但張火丁一直非常低調，演出商將兩個專場定名為“傳承與超越”，她只認同前者。“沒有堅實的繼承就沒有發展，四大名旦的藝術已經登峰造極，我們能唱出自己的特點，就已經算是成功，談不上超越。”

　　《江姐》是張火丁十分鐘愛的一出現代戲，它實現了程硯秋大師創作現代戲的夙願，填補了程派現代戲的空白。該劇曾在德國科隆世界藝術節上公演，首創了京劇程派現代戲走出國門的紀錄。2005年，着名導演張元被張火丁的藝術所感染，將該劇拍攝成電影，並採用了交響樂伴奏的形式。此次北展演出，將是該劇第一次實現現場的交響樂伴奏。張火丁說：“《江姐》唱腔真的很好聽，它把歌劇中一些音樂元素不露痕跡地用到了老程腔中。程派唱腔幽咽婉轉，含蓄低沉，但是為了塑造英雄人物，需要一些高亢激昂的東西，這對我的表演是個挑戰。”張火丁的創新也曾經引起一些戲迷的質疑，但隨着時間的推移，“紅梅贊”、“繡紅旗”已經成為新的程腔經典在廣大戲迷中流傳。在張火丁看來，流派程式是死的，而塑造人物是活的，現代戲的表演既不能失去流派特色，更要符合人物的需要。江姐是英雄，但她首先是個女人，是個具有多面性格的女人。

　　2007年10月2日、3日，着名京劇程派名旦張火丁將再次挑戰京城大型劇場，在北展劇場推出兩場“傳統與現

　　代經典劇目”展演：一台是首次以交響樂現場伴奏演出的大型現代京劇《江姐》，一出是百看不厭的經典名戲《鎖麟囊》。

　　由於張火丁的戲迷遍布全國大江南北，而此次的兩場演出又剛好安排在十一長假，因此給了不少戲迷國慶看戲的機會。不僅有的北京戲迷為此推遲了出京旅遊的計劃，還有不少外地戲迷紛紛提早訂票，安排進京日程，都是為了能夠欣賞到張火丁的精彩演出。一位曾經在年初觀看過張火丁人民大會堂演出的“火迷”表示：“張火丁在人民大會堂的演出都是清唱唱段，雖然精彩，但還不過癮，這次總算等來整出的好戲！兩場演出各有特色，哪場我都捨不得不看，只好都買了，還把原本打算去青島旅遊的日程都推後了。”

　　在張火丁的戲迷當中，不僅有很多酷愛京劇藝術的老戲迷，還有不少是特別鍾愛張火丁的年輕FANS。他們通過網絡上的論壇、博客來傳播張火丁的演出訊息，盡情表達對張火丁的熱愛之情，體現了當代京劇觀眾的新特色。

　　2007年10月3日，被稱為“梨園第一人”的程派表演藝術家張火丁在廣州連演《鎖麟囊》、《白蛇傳》兩場戲。舞台下，一位古稀之年、滿頭銀髮的老人也不顧身體的勞累，堅持着看了兩晚的戲，她就是着名粵劇表演藝術家紅線女。原來，張火丁和紅線女，雖然是兩個不同劇種的領軍人物，她們之間卻有着跨越劇種和年齡的深厚情誼。張火丁在藝術上接受過紅線女的不少建議，紅線女也經常給她打電話，詢問藝術和工作。兩人因戲劇結緣，在藝術上互相鼓勵和幫助。

　　《鎖麟囊》中，根據劇情，張火丁以畫外音的形式出場。隨着她的一句呼喚“啊梅香——”，觀眾立即認出了這

　　把特別的聲音，舞台下響起一片掌聲和叫好聲。隨後她的每一段唱詞，都引起一遍遍地叫好。她扮演的薛湘靈，由一個富家小姐淪落為富貴人家的保姆，而她準確地把握住了劇中人內心活動和性格，通過淳厚幽婉的唱和依情而動的做，凸現了人物由富家小姐的驕傲任性，轉為感世傷懷的情感變化。她嫻靜時的一招一式都優美如畫，而甩起水袖時充滿爆發力的表演同樣令人稱絕。