《贺后骂殿》剧情简介（引资网络）

赵匡胤死，其弟赵光义接帝位。贺后以赵匡胤死因不明，使太子赵德昭上殿质问。赵匡义大怒，欲斩赵德昭，赵德昭撞死于金殿之上。贺后携二子赵德芳上殿，列举历朝乱臣贼子之罪，以数赵匡义之过。赵匡义谢罪，赐贺后尚方剑，改昭阳院为养老宫，为太后居之。并加封赵德芳为八贤王，赐凹面金锏，可上打昏君，下打谗臣。至此，贺后只得忍痛回宫。

程砚秋与《贺后骂殿》（戏迷整理编写，有些是自己体会，不一定对）
《贺后骂殿》本是一传统剧目，最早只有陈德霖老夫子偶尔演一下，并不算热门戏。之后王瑶卿先生和他的弟子程砚秋先生一起对剧本和唱腔作了很大修改。在唱腔和板式方面，最主要的是把剧中的核心唱段“有贺后在金殿一声高骂”作了大幅变动。这段最初是传统的板式架构：即二黄导板接回笼接慢板。 修改后慢板只保留了两句，其它慢板部分由二黄快三眼替代。快三眼比慢板节奏快一倍左右，比较适合贺后此时由前面悲伤转为愤怒的心情。

《贺后骂殿》是青衣老生并重的戏。改编后的《贺后骂殿》在1923年公演，程砚秋饰演贺后，言派创始人言菊朋先生饰演皇帝赵光义。该戏一炮打红，唱遍大江南北，成为程派的“开蒙戏”和代表作。
《贺后骂殿》自首演之后，基本上是程派言派搭档演出。这种黄金搭档有它流行的原因。老生言派和青衣程派有很多相似之处。唱腔都比较委婉柔和，若隐若现，虚实结合，丝丝相扣。

戏迷觉得《贺后骂殿》作为程派开蒙戏，和程先生中后期相比，在唱腔设计上尤其在散板和慢板方面，仍然有明显传统青衣唱腔设计的痕迹。唱腔起伏仍然较大，且有比较明显的立音。如果和同时期梅派（如祭江）以及程派成熟期作品（如梅妃，锁麟囊）比较一下，这些特点就显而易见。和慢板散板相比，快三眼似乎从那时就基本定型了。该戏中的快三眼唱腔和程派成熟期作品《锁麟囊》很接近。 除了上下句唱腔设计类似外，在唱词结构方面也很相似。基本采用青衣唱腔的十字句，但都在某一处在十字句的基础上加以扩展，采用了其它流派不常用的排比句，见下，括号内唱词可视为扩展部分。在后来《锁麟囊》中这种用法更加“大胆”了一些。这种安排的确比较适合程派唱法，唱起来很舒服。

《贺后骂殿》： 只骂得贼昏王扭转身躯 （闭目合睛、羞羞惭惭、一语不发）
《锁麟囊》：他教我收余恨（免娇嗔，且自新，改性情）休恋逝水(苦海回身，早悟兰因)

《贺后骂殿》虽不能说是100%的程派本家戏（现在名词为原创），但叫它程派戏，就像叫《贵妃醉酒》为梅派戏一样，已成共识。程先生1946年上海公演有很完整的录音，也有程派五小程旦之一的李佩红老师的音配像。该戏核心唱段（有贺后在金殿一声高骂）还有程先生上世纪二十年代老成片和1953年中国唱片录音。该戏是程砚秋先生的第一部程派戏，也是学习程派的基础戏，几乎没有一个程派传人没演过该戏。戏迷俺也打算在未来一年之内把该戏中所有贺后唱段学会。学会一段就贴一段。这次贴下面刚学会的几句，快三眼部分还需些时日，自己基本满意后就贴。

杉矶中华之声国剧社乐队伴奏
司鼓： 王大亮
京胡：杜玉琦
京二胡：何石瑞
月琴：邱玉华
【二黄导板】（贺后唱）
有贺后在金殿一声高骂。
【叫头】
昏王，篡位王，喂啊！
【回龙】
骂一声无道君细听根芽。
【正板】（二黄慢板）
老王爷为江山何曾卸甲（初为足踢拳打），老王爷为山河奔走天涯。
【快三眼】
遭不幸老王爷晏了御驾，贼昏王篡了位谋乱邦家。
把一个皇太子逼死殿下，反倒说为嫂我拦阻有差。
贼好比王莽贼称孤道寡，贼好比曹阿瞒一点不差，
贼好比秦赵高指鹿为马，贼好比司马师搅乱中华。
只骂得贼昏王装聋作哑，只骂得那贼昏王扭转身躯、
闭目合睛、羞羞惭惭、一语不发，
只骂得贼昏王无言对答，两旁的文武臣珠泪如麻。
搬一把金交椅娘且坐下，你叔王不让位我再去骂他。

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