余叔岩生平回忆片断—1-陈维麟/ZT

20世纪30年代前后，京剧北派四大须生--余叔岩、言菊朋、马连良、高庆奎--首座余叔岩，艺术精湛，蜚声剧坛，堪称一代宗匠，为内外行所称道。晚年多病，很少演出，1943年病故，终年54岁。

京剧世家

余叔岩，本名第祺，字叔岩，1889年10月17日生于北京。祖父余三胜，工须生。父余紫云，工旦角；著名须生时慧宝系他舅父。叔岩弟兄三人，长兄为他操鼓；三弟胜荪，系汪(桂芬)派须生。叔岩爱人系著名青衣演员陈德霖之女，生有二女。余的爱人去世后，续娶清太医姚文卿之女，生一女。

余叔岩9岁时入姚增禄主办的科班学戏，出演于景春茶园及药王庙。初习短打武生，继学靠背武生，最后改学正工须生，与吴连奎同班。他自幼天资聪颖，颇得姚称许。姚亲自指导，余获益良多。14岁时，有靳某、张某等组德胜魁科班于天津，遂改入该班，坐科三年，与白玉昆、苏春科同科，演于津沽。因余三胜当年在津出演，极受津人欢迎，叔岩为三胜之孙，津人喜之，由此呼之为小小余三胜，由此出名。他在津演了一段时间，嗓音倒仓，暂时不能演唱，曾一度充任袁世凯总统府的内尉官。当时，他应富人樊棣生约请，参加樊开办的春阳友会票友戏社。该社每月在崇外东大市浙慈会馆演唱四场。他后来嗓音渐渐恢复，每月彩排参加演唱，第一次演出戏是《托兆碰碑》。时余年方二十多岁。余演戏到七七事变、平津沦陷后始辍演，以后间有几次演出，均系应各方朋友的邀请。晚年最后演出的几出戏有：为军阀吴俊升之子吴幼权家演《托兆碰碑》，为湖北水灾义务演出《问樵闹府、打棍出箱》，在怀仁堂演出《群英会》，为萧振瀛家演出《盗宗卷》等。

余叔岩在恢复嗓音期间锐意学习书法，经常与当时湖北名士陈农先往来。陈又介绍天津名士魏瓠公教余书法，陈母并为余的书房题为"范秀轩"。"范秀轩"之"秀 "字系指谭鑫培，谭字英秀，余师事谭，因题此名。余住的另一房屋名"三与楼"，意为"与人无争，与世无忤，与善人交"。余的书法学米芾，曾习清朝乾隆皇帝的老师张得天墨迹。余晚年往来者多为文人，哈汉章、张伯驹等常为座上客，并曾与著名国画家于非闇义结金兰。

余叔岩在十余岁时，曾由百代唱片公司的前身牟德利唱片公司灌录《空城计》等戏唱片。当时的唱片还只是一面发音。另外，他在北京福全馆与张伯驹、杨小楼演《失街亭》时，曾拍摄影片。他演唱的《托兆碰碑》也拍过影片。此片存在吴幼权手中，吴当时住地安门黄化门锥把胡同，后由吴家一厨师买去、又倒卖给余的琴师朱家奎，以后不知下落。余叔岩最后一次灌录唱片，是东北某唱片公司通过李某邀余灌的，代价是1000元一张两面。当时该公司邀请名演员马连良灌片代价为一张两面500元。余该次灌片系录制《沙桥钱别》、《伐东吴》、《状元谱》等，共录唱片两张，为余一生最后遗响。

刻苦师谭

关于余叔岩拜师谭鑫培学戏，外间传说情况不一。真相是：谭鑫培总想把一生艺术心得传给儿子谭小培，但费尽心机，谭小培仍然学不像、学不好。老谭扫兴之下，不愿把自己艺术传给别人，就赌气不收徒弟。因而希望学谭拜师而碰壁者，不知凡几。余叔岩得以拜谭为师，是因为余曾任袁世凯总统府内尉官，总统府有一庶务司长王某，与余相识。那时谭鑫培被邀演戏，总统府里并没有给谭休息的地方，就在庶务司办公室里暂时休息一下。余25岁时，求王代向谭关说，要求谭收为徒弟。谭在当时环境条件下，不敢得罪王某，才答应收余为徒。但收余后，只教了余两出戏：《太平桥》及《失街亭》的王平。其他戏未正式传授。余后来为了学谭，每在谭出演时，自己花钱买票去听戏，仔细观摩、细心钻研。听学之后，遇有不明白处，就向谭请教；有时向当时和谭搭配的演员如钱金福及乐师等请教。不懂就问，不会就学。在这方面，余确实下过苦功夫。他曾对笔者谈到他从谭鑫培学戏情况。他说："俗说，师傅领进门，修行在个人。我们学戏也是一样。我跟老师(谭鑫培) 学戏时，老师在床上躺着抽烟(鸦片)；抽高兴了，坐起来给讲些个。至于讲完以后，怎样理解，怎样学会，那是自己的事。我虽是老师的徒弟，但上戏园子看老师演戏，我自己花钱买票听。并不是不能听蹭儿(即不花钱白听戏)，因为我为的是学戏，我要指定坐在哪个座位，从理想的角度看老师演戏。这次从这个角度学，老师再演时，我又坐另一个位置，所以自己花钱买票。我坐在座位上学老师演戏，全神贯注地看老师的身段做派时，就几乎像耳聋了一样；有时细心钻研老师的唱腔道白，就只注重听，而不去注意身段，甚至有时闭目或低下头细听老师的唱白韵味，回来自己钻研摹仿。人们说我是老师的得意门徒，可是我觉得我到如今还赶不上老师一个脚趾头。"余研究谭派，极其认真，虽一腔之微，也悉心揣摩。他曾与陈彦衡一起去听谭戏，由陈记录胡琴的工尺(彼时谭的琴师是梅雨田)，余详细记录词句与腔调。后来谭听到此事，知道他学艺心诚，又见他颖悟，就慨然叹道："吾之衣钵其归属诸余乎?"在传授余(太平桥》一剧时，曾告诉余：此剧为老生开蒙基础，文有唱工身段，武有种种武工，不可忽视。余学会谭戏十余出，如：《桑园寄子》、《探母回令》、《战太平》、《定军山斩渊》、《法场换子》、《当锏卖马》、《打棍出箱》、《太平桥》、《天雷报》、《捉放曹》、《失街亭》、《南阳关》等。识者谓余学谭的戏大部分是"偷"学来的，就是说并非都是谭正式传授，而是听戏时私下学和背地向谭和别人请教然后学会的。某次，余演《天雷报》，事先多日私下学谭，得其神髓，当贴出海报时，谭知道后，深感惊异，亲自往看，观后对人称许。谭有好货之癖，某次曾对余说：你家有一家传的鼻烟壶。余翌日就由家取来献给谭，谭很高兴。在余请教之下，谭给余讲了《打棍出箱》。余得此诀窍，不时拿家中古玩献谭。有一次，余送给谭一块玉玦，向谭讨教《珠帘寨》。后来余曾与梅兰芳合演此剧。类此种种，余确曾煞费苦心。余醉心谭派，倾心相学，朝夕不辍。余曾在家练习《桑园寄子》，唱至"走青山，望白云……，"时，撞毁几案什物。亲友传闻，咸谓其学戏专诚。寿州孙姓在演乐胡同做寿，邀谭往演《四郎探母》，当日余及陆衡甫任提调(相当于今日的舞台监督)。谭演完《探母》，座客不去，群相要求续演《回令》。余、陆到后台说项，到了后台，谭正在卸装，靴已脱下，经余、陆再三恳求，谭方应允。当时余侍谭前后，恭逾子侄。事后就有了余给谭穿靴的传说，又有谓要求续演《回令》，根本是余有意促成，目的是想借机学艺。据说当谭演《回令》时，余倾耳以听，如醉如痴。知者均谓余得谭真传，确是由苦中得来的。