提起拉威尔和音乐史上的罗马大奖（Prix de Rome）, 可以说拉威尔是 “屡败屡战”, 而罗马大奖则让拉威尔“饮恨终生”, 然而这个过程中, 拉威尔也有许多收获, 其中之一是在1901年与德彪西的相识, 当时作为评委之一的德彪西对拉威尔极为关注, 二人从此建立起私交.

拉威尔对于德彪西一直是尊敬有加, 有一次, 拉威尔F大调弦乐四重奏(献给老师福雷的作品)首演结束后, 有乐评提出修改建议, 拉威尔为此向德彪西求教, 德彪西回答, “以上帝和我的名义, 千万不可更改任何一个音符”.文库中有中班长推荐的 德彪西的G小调弦乐四重奏和拉威尔F大调弦乐四重奏,欢迎欣赏, 这两个作品经常如影随行般出现在同一专辑之中.

钢琴曲【水的嬉戏】创作于1901年，拉威尔在其中使用了许多表现印象主义意境的手法，被评论界称为深受德彪西的影响, 拉威尔不得不举行了记者招待会. 其实印象主义在钢琴音乐中的实践，拉威尔比德彪西还要早一点.

拉威尔和德彪西同属于印象乐派, 但是从整体上两相比较, 拉威尔的作品还是个性非常鲜明, 尤其是他 1905年进入创作高峰以后的作品. 钢琴曲【夜之幽灵】创作于1908年, 是根据一位英年早逝的浪漫派诗人贝朗特的诗歌而写的三首钢琴作品, 分别是1.【水妖】, 2.【绞刑架】,3.【幻影】.

拉威尔很重视旋律的作用，他认为“在一切有生命的音乐中，都有一个含蓄的旋律轮廓” , 三首曲子中【水妖】以旋律见长. 【绞刑架】以和声取胜，【幻影】的节奏极其复杂. 整部作品体现了拉威尔精湛灵活的作曲技巧，他曾对其传记作者表示：“我的目标是技术完美，因为我确知这一目标永远无法达到，所以我要求自己不断向它靠近.”

这里是 Martha Argerich 弹奏的Jeux d’eau 【水的嬉戏】和 Gaspard de la nuit 【夜之幽灵】的第一曲水妖, 其中【水的嬉戏】录制于 1961年, 当时正值 Martha Argerich 赢得肖邦大赛之后不久, 这也是她展现在世人前的首次录音作品, 被赞叹为“惊动万教”的演奏.

Jeux d’eau 【水的嬉戏】

Gaspard de la nuit 【夜之幽灵】

1. Ondine. Lent. 水妖

2. Le Gibet. Tres lent 绞刑架
3. Scarbo. Modere 幻影