| 样板戏剧照诞生记———“离样板戏最近的人”张雅心自述当年 |
| 送交者: 雷神 2009年05月04日11:55:41 于 [高山流水] 发送悄悄话 |
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样板戏剧照诞生记———“离样板戏最近的人”张雅心自述当年 羊城晚报  《红灯记》  《红色娘子军》  《奇袭白虎团》  《智取威虎山》  样板戏的经典形象可以说是中国山水画美学和西方宗教美学的完美结合 出身贫农被选中 我1933年阴历四月初九出生在辽宁省黑山县香屯乡，家里很穷，后来举家搬到了县城生活。 1960年，我报考了刚刚成立的长春电影学院。我考上了摄影系。我是学员中唯一的共产党员，在长春电影学院期间，我是团总支书记兼学生会主席。毕业了，我在内有五人被要到了新华社。 那时我才二十几岁，就是县、市、省的社会主义建设积极分子，全国第二届社会主义建设积极分子。组织上之所以让我拍样板戏，主要是看中我出身好———贫农、技术过硬。石少华是新华社的副社长兼摄影部主任，是他推荐了我拍摄样板戏。当时他是文革时期文化组的副组长，江青是组长。当时我从上海拍摄回来，石少华找我谈话，说给我一项重要的任务，保密，不能对外说。 开始石少华只告诉我去北影厂拍，吃住都要在那里。后来听狄福才说，当时江青搞样板戏搞不成，就去找毛主席。毛主席说：好吧，我给你派一个认真负责有能力的人，8341的副政委狄福才。狄福才跟张思德是一个班的，都是中央警卫团的。后来我俩成了好朋友。狄福才也是文化小组的副组长，他是军代表。 从1969年－1976年，8年的时间，八部样板戏我拍摄了六部。 江青提出要有“出绿”和“隔离光” 从开始拍摄那天起，我就在电影厂里跟工人们吃住在一起。当时让我随意选择住剧团还是住电影厂，我选择了电影厂。剧团当时是江青的宠儿，吃和住的待遇都好，但是我怕那样会脱离群众，还是选择了在电影厂。每天打水、扫地、跟工人们一起干活，他们对我都很好。 我每周两次回新华社跟石少华社长汇报工作进程和拍摄情况。江青在艺术上要求很高，她是个内行。“出绿”和“隔离光”都是她提出来的。她有时会跟我们一起看片子。 八部样板戏不惜成本。胶片用的是最好的，摄影是大摄影师钱江，导演是大导演谢铁骊，演员也是集中了全国最好的。唱腔是张君秋和于会泳一起设计的，作曲是于会泳和军词一块搞的，武打是上海京剧院沈晓婉设计的，台词是北京人艺的朱琳、焦安指导的。 我拍过六部样板戏。第二年，1971年，我到了长影厂拍《奇袭白虎团》。同一时间，《沙家浜》也在长影厂开拍，我一个人忙不过来，新华社就又派了孟庆彪去拍。1973年，开始在北影厂拍《龙江颂》，同时《红灯记》在八一厂开拍，新华社增派了陈娟美去拍。他们两个拍了两部。 传说“用车拉彩色胶卷” 当时很多新闻单位都想去拍样板戏。最初新华社派我去拍摄是很保密的，后来拍完照片回新华社冲洗，渐渐地大家就都知道了我在拍。我成了香饽饽，大家都很羡慕我。别人用彩色胶卷一年才三个，我却可以大书包一背，一包一包的，每次一二百个地拿。那时候大家一看到我就跟我要样板戏的票。 样板戏拍摄的最大技术问题是拍摄时的消音，因为我的快门声不能干扰同期录音。为了解决这个问题，电影厂的木工师傅帮我做了一个木头盒子，把相机放在里面，上面留出一个窟窿对焦，内壁上贴上海绵吸音，手从两侧伸进去，袖口有松紧带拴着，防止声音出来。有点像过去卖烟的小孩子那样把盒子挂在脖子上。如果不是用这种办法根本抢不下来，不可能再为你重演一遍让你拍摄。再说，每天晚上排戏，今天拍不上，第二天布景又换了，拍另一场戏了。 器材方面，当时用的是最好的。全国只有三台哈苏相机，江青一台、石少华一台、我一台。胶卷用的是柯达。我除了用哈苏，还用莱卡。一个镜头拍两张：彩色一张，黑白一张。拍摄时我以哈苏为主。 每部戏开拍之前，我都要先研究剧本，找导演谈，找演员谈，列出拍摄计划，了解哪些是重点。拍摄《红色娘子军》时，演员起跳讲开、绷、直。但是当时选照片时他们选了一张脚是勾着的，那样不对，要绷直了才行。 那时候有一个说法：“张雅心拍样板戏用车拉胶卷。”的确，《智取威虎山》拍了三次，每次都要拍几十个胶卷。 特批家眷都调到北京 拍样板戏的时候我很年轻，30多岁。一个人住一间屋，年轻的女演员们天天围在我身边，我的家眷在黑山老家，我常年不回家，确实是个考验。那时候价值观不同，舆论上把所谓的生活作风看得很重。所以无论怎样都必须克服自己，不敢犯错误。 拍摄了8年样板戏，几乎天天都在拍摄现场，江青催得紧，连回家探亲都不能。我爱人在黑山老家照顾老人和孩子，很辛苦，受不了了，写信给我让我回去。我跟组织上说了，石少华就跟狄福才一起出面找当时北京市长吴德，要求特批我的家眷都调到北京来。那时候调到北京非常难。当时我爱人正在黑山组织部帮忙，辽宁组织部打电话给黑山组织部问有没有张桂兰这个人，回答说：有。人家又问：她是什么人物，中央打电话来调人。就这样，我们一家七口人：两位老人、加上我们夫妇和三个孩子，一下子都调进北京了。那是1972年。 现在的戏不如样板戏讲究 样板戏是我们中华民族在文化领域的一次创新。它集中了全国最好的编剧、唱腔、台词、舞蹈、音乐，把古典音乐和西洋交响乐融合在了一起，演员也是最棒的，童祥龄、杨春霞、李秉叔、薛清华、刘长瑜、高玉倩等都是非常棒的演员，所以样板戏可以说是经典的。现在的戏跟样板戏比起来显得粗糙，没有能超越的。 现在回想起来，样板戏的拍摄对我的人生影响很大：1.在意志上更坚强了。2.技术上有了很大的提高。总结出了一套如何用慢速度抓拍快动作的方法，为此我写了一本书，专门介绍怎样把拍摄电影的手法用在拍照片上。3.艺术欣赏水平有了很大提高…… 1978年我调入人民日报社。2002年，我68岁的时候从人民日报退休。 采访地点：北京甜水园·人民日报社宿舍 记录整理：画儿 原载羊城晚报 http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2009-05/03/content_489214.htm |
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