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《点绛唇赋登楼》是创作于20世纪30年代的一首艺术歌曲，是由黄自先生作曲，根据宋代诗人王灼的同名诗词所谱写的。

这首作品难度适中，比较适合声乐专业的初学者演唱,从而达到训练歌唱的呼吸、咬字吐字等歌唱技术的目的。同时，通过演唱，可以训练学生对中国美声艺术作品风格的把握和表现。

一、作者作品风格的介绍

    1. 我们想演唱好一首作品，就必须对这首作品的风格、意境，所表现的内容有一个整体的把握。先来简单了解一下作曲家：黄自先生。黄自，20世纪30年代一位著名的作曲家，毕业于耶鲁大学音乐系。他的作品涉猎很广，在30年代的音乐作品中属于高水平的层次。艺术歌曲是黄自先生歌曲创作中影响很大的一个方面。

    2. 黄自艺术歌曲创作的分类及代表作品 黄自创作的艺术歌曲大体分为两种类型：一类是为音乐会演唱所谱写的独唱曲。代表作品有我们耳熟能详的《春思曲》，《思乡》，《玫瑰三愿》。这些作品都是歌唱家们音乐会上必选经典曲目；另一类是以我国古代诗词创作的独唱曲，这其中的代表作包括：以宋代词人辛弃疾的词所谱写的《南乡子》，以唐代诗人白居易的诗所谱写的《花非花》，以及我们今天分析的作品《点绛唇赋登楼》。

    3. 古诗类独唱作品的演唱风格 像《点绛唇赋登楼》这样的作品篇幅不是很长，但在音乐创作上都进行了精心的设计和构思，很注重通过声乐与钢琴的结合来进行形象的刻画和意境的塑造。歌曲的旋律优美，感情细腻，形象鲜明，乐韵清雅，具有明显的中国古典文化精神。旋律与诗歌结合的很好，能充分的体现原诗的意境。 但是，黄自的作品中所反映的生活和思想感情，同当时的社会现实有一定的差距，他的作品较少有强烈的激情与鲜明的时代气息，而比较偏重严谨，精致和典雅。这种风格是每一位演唱黄自作品的声乐学习者所必须把握的。黄自先生在《点绛唇赋登楼》中充分的体现了这种风格特征，采用双段重叠的手法，充分的表达了内心对大自然的热爱和眷恋。

二、词作家及作品内容的介绍

    1. 词作家王灼 王灼，宋代词人。著有《碧鸡漫志》。对词的制作、发展有一定的见解。同时，他也精通诗词音律，所以某种程度上来讲，王灼也可以算是一位音乐家。

    2. 歌词大意 这首词乃伤春之作。古代文人多数都有伤春悲秋的艺术敏感。本作品作者通过对大自然的描绘，将春天拟人化，赋予作品浪漫与人性，使人产生共鸣。同时，作者借惜春之情，也抒发了自己的感慨，年少如春，逝去不返。

三、演唱作品时技术方面的要求 我们在详细地了解了作品的风格、意境、内容之后，就正式进入了歌曲的演唱环节。我们要在演唱时，时刻注意风格的把握与内容的表现。

    1. 演唱前必须做到“四个稳定” 这首作品如果是女声来演唱的话，音区处于中声区到过渡声区这个范围内。在中声区的部分居多，在演唱的时候，就要求演唱者有良好、稳定、扎实的中音区音色。要想将声音做好，就必须做到“打开腔体的稳定，控制呼吸的稳定，下沉喉头的稳定和共鸣位置的稳定”。这是发出美妙声音的关键所在。

     2．从歌词的演唱这个角度入手，逐句分析演唱中的技术要点，同时，重点谈一下几种韵母的演唱方法。 演唱第一句歌词“休惜余春”时，我们着重讲“休”和“春”字的演唱注意事项。应注意，“休”字为歌曲的第一个字，做为整首歌曲开头，结合歌词大意，我们应该用“软起音”的方式来唱。以舒气或者叹气的感觉来开头找“以气带声”的感觉。同时，“休”字的韵母属于复韵母中的中响复元音。

这里，先讲一下韵母的分类。韵母按照演唱要求不同，分为三大类，分别为单韵母，复韵母和鼻韵母。

单韵母是指韵母由单一的元音构成；复韵母则指不是由单一元音构成的韵母，又分为前响、中响、后响三种；鼻韵母即为有韵尾“n”的韵母。“休惜余春”中的“休”字韵母属于复韵母中的中响复元音。此类韵母演唱的时候顾名思义，中间的元音是最需要强调的部分。中间的元音要唱的清晰、响亮。在延长时值的时候，以延长中间的元音为主。前面、后面的元音则应该唱的短、轻。也就是说，在唱“休（xiou）”字时应以延长“iou”韵母中的“o”为主，而“i”和“u”元音应轻快的带过，做到自然而无痕迹。本作品歌词中其他的中响复元音还有“酒（jiou）、留(liou)、归(gui)”。唱“春”字时，需要强调两点，一是旋律要唱满，即唱时要拖够拍子，因为此时伴奏音乐非常丰满、厚重，有很惆怅的情绪，不可冒然停止让声乐和钢琴脱节破坏意境。第二点是“春(chun)”字的韵母属于之前提到的鼻韵母。这一类型的韵母在演唱的时候要以骨干元音为主（骨干元音就是“n”音响之外的元音部分），脑子里想着尾韵的音响，这样可以使字身得到充分的展示。但不可过早归韵，因为若使韵尾“n”延长，声音里就会有难听的鼻音音色。具体到“春”字上，就是说，演唱的时候，应以骨干元音“u”为主，同时想着“n”的音响。本首作品中适合此发声方法的字还有“问 (wen)、帘(lian)、卷(juan)”等。 “试来把酒留春住”。演唱此句时，“试(shi)”为单元音韵母，同时也是窄母音。演唱的时候，咬字应避免大白话，要在呼吸的基础上贴着咽壁唱，声音要立体。“来（lai）”字为复韵母中的前响复元音。此类韵母唱时前面的元音为骨干音，发声时间相对要长，延长音以前面的元音为主，而后面的元音要发的短而模糊。具体的说，唱“来”字时，应主要强调元音“a”而将“i”元音快速带过。本作品中适合此演唱方法的字还有“愁(chou)，高(gao)”等。“把 (ba)”字为单元音中的宽母音，唱时，嘴要大张，口腔打开，舌位低居中间。但唱“来”和“把”这类开口的母音时，不可以把声音吃进嘴里，要贴着咽壁把气送到硬腭使字走到位。唱“留春住”时旋律上有大跳音程，“春”为高音，唱所有高音时，我们除了要注意做到力度上的“f(强)”外，还要注意应该找挂在前面往后兜的感觉，要贴着咽壁吸着唱。再如，“强欲登高赋”的“登高”，“不放春归去”的“归”，这些字都是抒发情感的高点，在唱的时候横膈膜和腰部的气息支持要更加强，将情绪充分的调动起来。

    3.我们在演唱的时候，对于具体字的要求是需要注意的，但不可过分的将注意力放在单个的字或词上，这样使音乐没有律动感，而成为一种停滞僵死的声音。要在唱好每个字的同时把握整体的音乐，使音乐流畅，具有一种内在的令人激动地涌动感，这样在演唱这首作品的时候才会具有美感和艺术感染力。 以上就是对黄自先生的作品《点绛唇赋登楼》粗浅的演唱分析，希望读者通过阅读，可以对本作品以及黄自先生的作品风格有一定的把握。在演唱时候，能对歌词中具体字词的发声技巧和咬字吐字方面加以推敲。也希望可以给声乐学习者和声乐教育工作者在用美声唱法演唱中国艺术歌曲时提供一个新的思路和方向，在演唱方面有所助益。本文还有很多不足之处，期待可以和广大专业人士互相交流。■ 参考文献： [1] 汪毓和.《中国近代音乐史[M]》.北京：人民音乐出版社.2001. [2] 邹本初.《歌唱学》.人民音乐出版社.2000.11 [3] 沈湘.《沈湘声乐教学艺术》.上海音乐出版社.1998,10 （晋中学院音乐学院）