下載試聽

《點絳唇賦登樓》是創作於20世紀30年代的一首藝術歌曲，是由黃自先生作曲，根據宋代詩人王灼的同名詩詞所譜寫的。

這首作品難度適中，比較適合聲樂專業的初學者演唱,從而達到訓練歌唱的呼吸、咬字吐字等歌唱技術的目的。同時，通過演唱，可以訓練學生對中國美聲藝術作品風格的把握和表現。

一、作者作品風格的介紹

    1. 我們想演唱好一首作品，就必須對這首作品的風格、意境，所表現的內容有一個整體的把握。先來簡單了解一下作曲家：黃自先生。黃自，20世紀30年代一位著名的作曲家，畢業於耶魯大學音樂系。他的作品涉獵很廣，在30年代的音樂作品中屬於高水平的層次。藝術歌曲是黃自先生歌曲創作中影響很大的一個方面。

    2. 黃自藝術歌曲創作的分類及代表作品 黃自創作的藝術歌曲大體分為兩種類型：一類是為音樂會演唱所譜寫的獨唱曲。代表作品有我們耳熟能詳的《春思曲》，《思鄉》，《玫瑰三願》。這些作品都是歌唱家們音樂會上必選經典曲目；另一類是以我國古代詩詞創作的獨唱曲，這其中的代表作包括：以宋代詞人辛棄疾的詞所譜寫的《南鄉子》，以唐代詩人白居易的詩所譜寫的《花非花》，以及我們今天分析的作品《點絳唇賦登樓》。

    3. 古詩類獨唱作品的演唱風格 像《點絳唇賦登樓》這樣的作品篇幅不是很長，但在音樂創作上都進行了精心的設計和構思，很注重通過聲樂與鋼琴的結合來進行形象的刻畫和意境的塑造。歌曲的旋律優美，感情細膩，形象鮮明，樂韻清雅，具有明顯的中國古典文化精神。旋律與詩歌結合的很好，能充分的體現原詩的意境。 但是，黃自的作品中所反映的生活和思想感情，同當時的社會現實有一定的差距，他的作品較少有強烈的激情與鮮明的時代氣息，而比較偏重嚴謹，精緻和典雅。這種風格是每一位演唱黃自作品的聲樂學習者所必須把握的。黃自先生在《點絳唇賦登樓》中充分的體現了這種風格特徵，採用雙段重疊的手法，充分的表達了內心對大自然的熱愛和眷戀。

二、詞作家及作品內容的介紹

    1. 詞作家王灼 王灼，宋代詞人。著有《碧雞漫志》。對詞的製作、發展有一定的見解。同時，他也精通詩詞音律，所以某種程度上來講，王灼也可以算是一位音樂家。

    2. 歌詞大意 這首詞乃傷春之作。古代文人多數都有傷春悲秋的藝術敏感。本作品作者通過對大自然的描繪，將春天擬人化，賦予作品浪漫與人性，使人產生共鳴。同時，作者借惜春之情，也抒發了自己的感慨，年少如春，逝去不返。

三、演唱作品時技術方面的要求 我們在詳細地了解了作品的風格、意境、內容之後，就正式進入了歌曲的演唱環節。我們要在演唱時，時刻注意風格的把握與內容的表現。

    1. 演唱前必須做到“四個穩定” 這首作品如果是女聲來演唱的話，音區處於中聲區到過渡聲區這個範圍內。在中聲區的部分居多，在演唱的時候，就要求演唱者有良好、穩定、紮實的中音區音色。要想將聲音做好，就必須做到“打開腔體的穩定，控制呼吸的穩定，下沉喉頭的穩定和共鳴位置的穩定”。這是發出美妙聲音的關鍵所在。

     2．從歌詞的演唱這個角度入手，逐句分析演唱中的技術要點，同時，重點談一下幾種韻母的演唱方法。 演唱第一句歌詞“休惜余春”時，我們着重講“休”和“春”字的演唱注意事項。應注意，“休”字為歌曲的第一個字，做為整首歌曲開頭，結合歌詞大意，我們應該用“軟起音”的方式來唱。以舒氣或者嘆氣的感覺來開頭找“以氣帶聲”的感覺。同時，“休”字的韻母屬於複韻母中的中響複元音。

這裡，先講一下韻母的分類。韻母按照演唱要求不同，分為三大類，分別為單韻母，複韻母和鼻韻母。

單韻母是指韻母由單一的元音構成；複韻母則指不是由單一元音構成的韻母，又分為前響、中響、後響三種；鼻韻母即為有韻尾“n”的韻母。“休惜余春”中的“休”字韻母屬於複韻母中的中響複元音。此類韻母演唱的時候顧名思義，中間的元音是最需要強調的部分。中間的元音要唱的清晰、響亮。在延長時值的時候，以延長中間的元音為主。前面、後面的元音則應該唱的短、輕。也就是說，在唱“休（xiou）”字時應以延長“iou”韻母中的“o”為主，而“i”和“u”元音應輕快的帶過，做到自然而無痕跡。本作品歌詞中其他的中響複元音還有“酒（jiou）、留(liou)、歸(gui)”。唱“春”字時，需要強調兩點，一是旋律要唱滿，即唱時要拖夠拍子，因為此時伴奏音樂非常豐滿、厚重，有很惆悵的情緒，不可冒然停止讓聲樂和鋼琴脫節破壞意境。第二點是“春(chun)”字的韻母屬於之前提到的鼻韻母。這一類型的韻母在演唱的時候要以骨幹元音為主（骨幹元音就是“n”音響之外的元音部分），腦子裡想着尾韻的音響，這樣可以使字身得到充分的展示。但不可過早歸韻，因為若使韻尾“n”延長，聲音里就會有難聽的鼻音音色。具體到“春”字上，就是說，演唱的時候，應以骨幹元音“u”為主，同時想着“n”的音響。本首作品中適合此發聲方法的字還有“問 (wen)、簾(lian)、卷(juan)”等。 “試來把酒留春住”。演唱此句時，“試(shi)”為單元音韻母，同時也是窄母音。演唱的時候，咬字應避免大白話，要在呼吸的基礎上貼着咽壁唱，聲音要立體。“來（lai）”字為複韻母中的前響複元音。此類韻母唱時前面的元音為骨幹音，發聲時間相對要長，延長音以前面的元音為主，而後面的元音要發的短而模糊。具體的說，唱“來”字時，應主要強調元音“a”而將“i”元音快速帶過。本作品中適合此演唱方法的字還有“愁(chou)，高(gao)”等。“把 (ba)”字為單元音中的寬母音，唱時，嘴要大張，口腔打開，舌位低居中間。但唱“來”和“把”這類開口的母音時，不可以把聲音吃進嘴裡，要貼着咽壁把氣送到硬齶使字走到位。唱“留春住”時旋律上有大跳音程，“春”為高音，唱所有高音時，我們除了要注意做到力度上的“f(強)”外，還要注意應該找掛在前面往後兜的感覺，要貼着咽壁吸着唱。再如，“強欲登高賦”的“登高”，“不放春歸去”的“歸”，這些字都是抒發情感的高點，在唱的時候橫膈膜和腰部的氣息支持要更加強，將情緒充分的調動起來。

    3.我們在演唱的時候，對於具體字的要求是需要注意的，但不可過分的將注意力放在單個的字或詞上，這樣使音樂沒有律動感，而成為一種停滯僵死的聲音。要在唱好每個字的同時把握整體的音樂，使音樂流暢，具有一種內在的令人激動地涌動感，這樣在演唱這首作品的時候才會具有美感和藝術感染力。 以上就是對黃自先生的作品《點絳唇賦登樓》粗淺的演唱分析，希望讀者通過閱讀，可以對本作品以及黃自先生的作品風格有一定的把握。在演唱時候，能對歌詞中具體字詞的發聲技巧和咬字吐字方面加以推敲。也希望可以給聲樂學習者和聲樂教育工作者在用美聲唱法演唱中國藝術歌曲時提供一個新的思路和方向，在演唱方面有所助益。本文還有很多不足之處，期待可以和廣大專業人士互相交流。■ 參考文獻： [1] 汪毓和.《中國近代音樂史[M]》.北京：人民音樂出版社.2001. [2] 鄒本初.《歌唱學》.人民音樂出版社.2000.11 [3] 沈湘.《沈湘聲樂教學藝術》.上海音樂出版社.1998,10 （晉中學院音樂學院）