五絕與七絕各四種
(一) 五絕
1、五絕仄起仄收(即首句仄起不入韻)式
五絕 . 贈友人
作者：靜山
劍氣三千丈 仄仄平平仄
扶搖指九天 平平仄仄平(韻)
執杯豪語在 平平平仄仄
笑傲俗塵煙 仄仄仄平平(韻)
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“氣”字屬仄聲，末字“丈”
也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，
五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
五絕 . 傷思
作者：靜山
十載鄉雲渺 仄仄平平仄
天涯綠草綿 平平仄仄平(韻)
春暉存大地 平平平仄仄
靜夜夢潸然 仄仄仄平平(韻)
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2、五絕仄起平收(即首句仄起入韻)式
五絕 . 詩意
作者：靜山
汩汩出心泉 仄仄仄平平(韻)
清清潤小園 平平仄仄平(韻)
涓涓流不息 平平平仄仄
續續向人間 仄仄仄平平(韻)
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“汩”字屬仄聲，末字“泉”
屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
五絕 . 鶴意
作者：靜山
原自九霄來 仄仄仄平平(韻)
藍天一展懷 平平仄仄平(韻)
白云為摯友 平平平仄仄
不願惹塵埃 仄仄仄平平(韻)
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3、五絕平起仄收(即首句平起不入韻)式
五絕 . 吟雪
作者：靜山
飄飄如柳絮 平平平仄仄
曼舞見輕靈 仄仄仄平平(韻)
默默無聲息 仄仄平平仄
春來化淚迎 平平仄仄平(韻)
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“飄”字屬平聲，末字“絮”
屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
五絕 . 病中吟
作者：靜山
年華如水逝 平平平仄仄
風雨伴今生 仄仄仄平平(韻)
隔海遙相望 仄仄平平仄
春來化淚迎 平平仄仄平(韻)
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4、五絕平起平收(即首句平起入韻)式
五絕 . 無題
作者：靜山
悄然夜已深 平平仄仄平(韻)
筆下絮紛紛 仄仄仄平平(韻)
飄往江南去 仄仄平平仄
絲絲系我魂 平平仄仄平(韻)
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“然”字屬平聲，末字“深”
也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。
五絕 . 無題
作者：靜山
芬芳筆下縈 平平仄仄平(韻)
春意漫無聲 仄仄仄平平(韻)
人世真情在 仄仄平平仄
天涯共月明 平平仄仄平(韻)
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(二) 七絕
1、七絕平起平收式
七絕 . 無題
作者：靜山
腥風血雨憶當年 平平仄仄仄平平(韻)
欲語還休不忍談 仄仄平平仄仄平(韻)
斗轉星移今作古 仄仄平平平仄仄
幾多往事化灰煙 平平仄仄仄平平(韻)
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“風”字屬平聲，末字“年”也屬
平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，
五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
七絕 . 贈詩友
作者：靜山
問詩何物乃心聲 平平仄仄仄平平(韻)
仄仄平平韻律成 仄仄平平仄仄平(韻)
離合悲歡多少事 仄仄平平平仄仄
花開花落總關情 平平仄仄仄平平(韻)
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2、七絕平起仄收式
七絕 . 偶感
作者：靜山
昔聞柳毅傳書事 平平仄仄平平仄
一度忘情淚滿眶 仄仄平平仄仄平(韻)
往昔遙遙多已淡 仄仄平平平仄仄
此音裊裊伴清香 平平仄仄仄平平(韻)
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又
以第二字的平仄為準。“聞”字屬平聲，末字 “事”屬仄聲，是為
“平起仄收”。二、四句押韻。
七絕 . 賀友人六十壽辰
作者：靜山
春回大地逢華甲 平平仄仄平平仄
無限情懷向小園 仄仄平平仄仄平(韻)
心泉潺潺何去處 仄仄平平平仄仄
水連碧海海連天 平平仄仄仄平平(韻)
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3、七絕仄起平收式
七絕 . 小溪
作者：靜山
左曲右彎樂向前 仄仄平平仄仄平(韻)
深山起始未休閒 平平仄仄仄平平(韻)
千迴百轉何曾懼 平平仄仄平平仄
直把身心寄海天 仄仄平平仄仄平(韻)
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“曲”字屬仄聲，末字“前”屬
平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
七絕 . 隨筆
作者：靜山
信手拈來不覺難 仄仄平平仄仄平(韻)
盈盈笑語漫林園 平平仄仄仄平平(韻)
春風解釋心頭夢 平平仄仄平平仄
送我飄然越萬山 仄仄平平仄仄平(韻)
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4、七絕仄起仄收式
七絕 . 無題
作者：靜山
回首滄桑迷霧起 仄仄平平平仄仄
人生短促事無成 平平仄仄仄平平(韻)
幾多坎坷連霜雪 平平仄仄平平仄
燭淚無聲似我情 仄仄平平仄仄平(韻)
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，
故又以第二字的平仄為準。“首”字屬仄聲，末字“起”
也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
七絕 . 贈詩友小閃
作者：靜山
曾憶當空星小閃 仄仄平平平仄仄
至今南望夜無聲 平平仄仄仄平平(韻)
悠悠歲月詩園夢 平平仄仄平平仄
依舊青山依舊情 仄仄平平仄仄平(韻)
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拗救(《老王談詩》摘錄)
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的
律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言
“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，
自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，
但是前面一字用拗，後面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，
前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償一個
平聲。下面的三種情況是比較常見的：
（a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，
以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”
換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
（b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），
就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。
（c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。
七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴格性
稍有不同。
詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，
又構成對句相救。
所謂“一三五不論”
關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是
指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，
第二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分明的。
如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題
是頁全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不
予以適當的批評。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，
第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，
否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；
同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上
講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，
七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。
五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。
“一三五不論”的話是不對的。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言
第二四兩字“分明”是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。
依特定格式“平平仄平仄”來看，第六字並不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”
這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。
七言由此類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。
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我個人的建議：初學寫格律詩的朋友不妨先讀一讀《老王談詩》。網址如下：
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