在世界文學作品的女姓畫廊中，有無數風姿卓越、異彩紛呈的女姓形象，其中，我最欣賞少女娜塔莎與拉拉。凡是看過《戰爭與和平》的人，一定都記得其中的娜塔莎。她活潑熱烈得象一團火，敏銳穎悟，純潔善良。她的心如一根細細的琴弦，能夠回應任何心靈輕微的顫動；她多情，像如今的追星族女孩一樣的多情；她還帶着一些稚氣，可是居然也懂得了在舞會上隔着扇子狡黠而嫣然地顧盼生姿；她也曾因愛情而迷失，差點與一個浪子私奔。如果僅僅只是這些，那麼她也只不過是我們所知道的千百個單純而美麗的女孩中的一個，如果沒有後面那使她燃燒起來的一筆的話。

據說，娜塔莎夜晚在臥室的窗前因月色而陶醉、與索尼亞對話那段描寫，充滿詩一般的魅力，為我們展示出一位少女純潔美好的心靈，被譽為千古名篇，可我卻認為它有些失之於纖弱。我更喜歡她在遠房伯伯家的那一段。娜塔莎的遠房伯伯率真豪爽，家境並不富裕，但是簡樸舒適，有着一切熱愛生活的人們所特有的那種歡樂與情趣。而娜塔莎，這個生長在豪門貴族之家的小姐，卻由衷地喜愛這一切。她興趣極高地參與伯伯們的打獵，回來後，就一下子舒適地蜷縮在伯伯那柔軟但並不太整潔的沙發上。後來，伯伯拉起了手風琴，聽着那歡快的琴聲，娜塔莎情不自禁地一躍而起，帶着羞澀、帶着喜悅，她和着伯伯的琴聲、俏皮地扭動着肩膀跳起了活潑快樂的披肩舞。所有在場的人都被震驚了，也被深深地感動了，看着這個跳舞的小姑娘，周圍的大嬸們不住地擦着眼淚。這是一種被貴族的老爺、太太們所不齒的農民們的舞蹈；是一種早已被當時的上流社會所摒棄的俄羅斯民間舞。而她，一個從小在法國家庭教師嚴格的貴族教育下長大的女孩，一個從沒有機會接觸這些東西的俄羅斯公爵小姐，究竟是從哪兒學來的這個舞蹈和這種維妙維肖的動作與神韻的呢？只能說是從周圍的空氣中，從泥土的氣息里，從民族的血脈中。在這裡，我們看到的絕不僅僅是一個聰穎靈秀的會跳舞的小姑娘，在這裡，我們看到的是一種與民族的魂魄息息相關、與大地的脈搏一同跳動的生機勃勃的美，我們看到的，是俄羅斯的靈魂。如果把《戰爭與和平》比做一個巨人，那麼娜塔莎就是他眼中生動英俊的目光；如果說托爾斯泰是俯瞰世界文壇的泰斗，那麼少女時代的娜塔莎就是他皇冠上一顆熠熠閃亮的明珠。

其實，不僅僅是一個娜塔莎，在整個十九世紀俄國作家的作品中，我們可以看到有着一個光輝燦爛的女性群體：普西金《歐根 奧涅金》中的達吉雅娜，她在鄉村的蘋果樹下帶着美麗的夢幻長大，她敢於熱烈地愛，也懂得高貴地拒絕，讓我們看到了女性的純潔與端莊；屠格涅夫《前夜》中的葉琳娜，勇敢地把自己的愛獻給了一位保加利亞的革命者，為了繼承死去的丈夫的遺志，她遠離家鄉，投身到丈夫未竟的事業中；岡察洛夫《懸崖》中的薇拉，為了追求光明，孤獨而痛苦地在生活中不斷探索；還有《大雷雨》中那個“不自由，毋寧死”的卡傑琳娜；還有《羅亭》中那個熱烈地追求光明與愛情的娜達麗亞……，還有許許多多這樣的俄羅斯姑娘。

如果把俄蘇文學比做一條大河，那麼，她們-------這些俄羅斯姑娘，就像河面上璀璨的航標，當這條河流到了帕斯捷爾納克筆下，拉拉，承受着時代的全部痛苦與重負，從狂風暴雨中走了出來。

命運從一開始對拉拉就是險惡的，當她幾乎還是個孩子的時候，就失去了家庭的護恃，受到陰險的科馬羅夫斯基的引誘，一腳踏進了情慾的泥潭。科馬羅夫斯基象毒蛇一樣緊緊地纏住她、魅惑她，她在痛苦的順從與絕望的掙扎中長大。但這種被侮辱被損害的命運並沒有使她頹喪沉淪，也沒有使她卑躬屈膝，憑着自己的力量，她從那可怕而痛苦的泥潭中傲岸地站起，就像維娜絲從碧綠的大海中徐徐誕生。後來，她與從小就迷戀着她的一位優秀青年帕沙結了婚，帕沙投身十月革命，成為一位名震遐邇的紅軍指揮員，但是在那個變幻莫測的年代，噩運並沒有離開她，而且科馬羅夫斯基像陰魂一樣，又一次鑽入了她的生活。拉拉的結局到底怎樣，在書中沒寫，但我們能看到，她的頭上滾滾陰霾。

拉拉是一朵苦難之花。她的全部魅力都是凝結着痛苦調合而成。其實苦難，我們誰又沒有經歷過呢？然而歷經苦難依然高貴，雖被摧殘依然嫵媚，面對邪惡純真不改，重壓之下永遠生氣勃勃，這就是拉拉的美。在艱苦的生活與質樸的人們中間，她平實親切、如魚得水；在繁重的勞作中她顯得毫不吃力，動作敏捷、舒展自如；她既有少女的笑靨與輕信，又有母親的目光與胸懷。當噩運來臨、生命之樹幾乎要被攔腰斬斷的時候，她毫不退縮，堅定地張開雙臂，緊緊地擁抱你，用來自她生命源泉的永不枯竭的熱力與歡樂支撐着你、護衛着你，使你渡過難關。

帕斯捷爾納克在《日瓦戈醫生》這部書裡，以醫生日瓦戈的一生為線索，寫了蘇聯十月革命的前前後後，而拉拉，時隱時現，若即若離，一直象命運一樣伴隨着他直到最後。

其實，前面提到的娜塔莎，又何嘗不是這樣，她是安德烈公爵最初的戀人，也是他最後的愛人。她是一位養尊處優的貴族小姐，但是在戰亂之中，她鎮定而又迅速地指揮家人收拾東西；看到自己軍隊大批的傷員滯留，她果斷地下令扔掉自家的東西，用車子運送傷員；在艱辛的逃難途中，她不辭勞苦，整夜不睡地陪伴、照料着重傷的安德烈，在他生命的最後時刻給了他精神上莫大的安慰。

這兩位站在世紀一頭一尾的作家，用他們的筆挑起了十九世紀整個的俄羅斯文學。他們筆下的女性，像風一樣輕盈歡快，像大地一樣深廣從容，可以包容一切，可以創造世界，她們，就是俄羅斯女性的靈魂。不，其實她們的形象已經超出了單純女性的含義，而成為一種象徵，一種人類美好情感的寄託。