【轉貼】那英VS王菲：沒風格和偽風格

作者:怪鳥小毅　　 發表時間:2002年7月24日 21:42

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－－李皖

　　 自從那英簽到台灣之後，她就成了一個沒有風格、只有音色的歌手。但她的沒風格，卻換來了整個華語世界的流行，換來了她演藝事業的高潮。那英的出現，使台灣一慣的小情小調、有時亦被唱片行自稱的“都市女子情歌”系列得以繼續占領市場。80年代以來，這“都市女子情歌”一直是流行市場上的一個名牌產品，一個暢銷品種。剛好那英出現了，名牌得以繼續名牌。

　　 名牌永遠不變，但名牌的代言人卻要經常變幻，因為名牌的有效期長，而代言人的有效期卻相對較短，這幾乎成了定律，裡面也暗藏了可憐的都市生活里的可憐的人性，那種喜新厭舊和喜新厭舊中其實並未有實質改變的單調口味，那種一茬人又換了一茬人，但都市的時尚卻一直沒有實質改變的城市生活的單調可憐本質。

　　 那英的“前任”中，最出名的有黃鶯鶯、陳淑樺、潘越雲等等。她們作了幾年的代言人，然後失效了，但名牌還是要繼續，於是出現了這英、那英，繼續為唱片事業創造利潤，輝映城市生活的熱鬧，和歌壇的群星閃耀。

　　 那英的“前任”，因為處在打造“都市女子情歌”的早期，多少都還有些風格，至少有風格感。回過頭去看，那是台灣流行情歌的初創階段，因此真生命的流露和台灣氣質的音樂原創時時冒出來，比如黃鶯鶯的《雪在燒》專輯、陳淑樺的《明天，還愛我嗎》專輯就堪稱創作，潘越雲的歌唱就很有些風格感。但到了那英這一任，台灣音樂和唱法已經濫了，風格沒有了，風格感也沒有了，剩下的只是音色，其實也就是她的口音。

　　 那英的聲音不柔弱，雖然簽約福茂、百代後一直向着柔聲細語發展，但一直還含有一種韌的東西，實中有氣，氣中有實，既緊又松，既韌且彈，這形成了那英的口音。另外，那英不管唱多高的音，始終給人一種未放量的感覺，還悠着，還有餘力半含未吐，聲音把你帶得很高，已足夠高了，但感覺還在升，並且不險急，這種音質別的女歌手沒有。

　　 只有天賦的好嗓子才能支撐這種唱法。比較起來，王菲就沒有那英的天賦，或者按常人的概念：王菲的嗓子沒有那英好。

　　 要看清這一點，可以比比王菲那英的早期。早期的那英是有風格的，唱《山溝溝》的時候，唱《山不轉水轉》的時候。中國農業社會的殘餘造就了它，那是中國音樂傳統在世界流行音樂侵入後交匯融合的產物，那英從“農轉非”的中國社會中步出來，天生麗質難自棄，自然形成一時代表。此時，還叫王靖雯的王菲在唱《容易受傷的女人》，是商業都市香港的一個歌星，不僅沒風格，而且也聽不出嗓子上的天份。

　　 早期的比較還讓人看清三點。一點是：那英是農村來的（未進入現代化潮流的中國本色），而王菲生在城市（商業大都市香港的陶冶）。二點是：那英的天賦條件遠遠勝過王菲。三點是：王菲是一個很容易和環境發生互動的歌手，王菲的唱歌具有一種學習和模仿的性質。

　　 流行音樂是城市的一種生活。如果拿王、那二人的穿着打扮作為對其音樂的不自覺的隱喻，竟也無一絲一毫不恰當。那英再怎麼新潮，總脫不了一股小城市的鄉氣；而王菲是真酷，國際化、都市化、前沿化；那是與生存環境俱來的一種氣質，作不了假。結果那英折服了中國大陸的青少年，在農業—工業的二元中國普遍適用，王菲則引領了更新潮的新人類，越是大城市越買她的賬。

　　 也許，從藝術史的角度看，《山不轉水轉》時期的唱腔是那英的唯一成就，之後她沒風格了，隨着名聲的越來越大，藝術上卻越來越退步——在音樂的精緻和歌藝的精進中退步。

　　 王菲卻一直在進步，她的唱歌本來就具有一種學習性質，學得越深越廣，進步就越大，所以最近的王菲永遠是最好的王菲。王菲的後天修為，包括王菲的藝術悟性，不僅遠遠超過那英，也超過了中國絕大多數女歌手。正是那種藝術上的領悟力，讓王菲成了華人流行女歌手中最有風格感的歌手。

　　 確實，在華語歌壇，王菲的風格是獨樹一幟、一眼即明的。但眼光放寬一點就會發現，王菲是特里·阿莫斯（Tori Amos，美國）——小紅莓（the Cranberris，愛爾蘭）——比約克（Bjork,冰島）——雙生鳥（Cocteau Twins，英國）鏈上的一環。所以，她的風格不能叫“王菲風格”，而只能是“偽王菲風格”。這有點像中國的戲曲，常香玉和小常香玉和小小常香玉，梅蘭芳和梅葆玖和梅派傳人，常香玉和梅蘭芳是風格，是風格的創造者；在這個風格中延續的可以是優秀的歌者，卻不是風格的擁有者。

　　 流行音樂是一種世界藝術，王菲成為一環，不奇怪，有時甚至可敬。對雙生鳥和小紅莓的親近，說明了王菲及其幕後合作者極高的領悟力和品位的不俗。在交流如此頻繁、世界如此緊密的當代，“交匯”，成了每一個藝術家都難以徹底擺脫的宿命：用世界的現行形式，表達個體自己的感受，關鍵看這種表達中——個人有多大的異質，藝術有多大的刷新，作品有多大的力量。

　　 王菲還在進步，從早期的流行歌曲、後期的“偽風格”的深淵裡慢慢爬上來，是好的。她在最新專輯《寓言》中的作曲和演唱，也證明了她的進步——視野不再單一和狹窄，比以往任何時候更像是自己的了，後面還有沒有戲，我想還有。但那英沒戲，我相信。