古時候,某個山洞裡住着兩個猿人.拾起鋒利的石頭,一個猿人在岩壁上畫了只鳥,另一個畫了條魚.閃電劃空,風聲呼嘯.如果他們是一雄一雌,則可能會交配,會有孩子.孩子長大,畫別的圖象,孩子的孩子長大,終於畫了一條龍----想象生了翅膀,一種能在天上飛且能在水裡游的東西出現了.
　　
　　從石頭到刻刀,到毛筆,鋼筆;從岩壁到甲骨,到竹簡,紙張,幾千年呱唧過去,信息時代來臨,咯嚓一個大雷,網絡誕生了,以電腦書寫工具和及網絡為文字載體的網絡文學隨之產生.
　　
　　網絡是一對翅膀,安裝在現實生活的身上,飛到夢裡.
　　網絡更象江湖.
　　
　　真實與虛擬齊飛,傳統共網絡一色.這是一個自由的文學空間,大門只為想進來的人敞開,這裡飄渺而又存在,鼠標等待右手,鍵盤等待五指,全民寫作的曙光已經刺破黎明前的黑暗.
　　
　　神聖摔碎了,誰都有資格進入文學的殿堂.大多數網絡寫作者不靠寫作吃飯，發表成為一種自娛自樂的行為，他們無須為退稿和三審感到擔心，有些文章的點擊數超過十萬甚至百萬，一本暢銷書的發行量不過如此。這樣的環境也很浮躁,網絡文學精品太少。小女生在這裡風花雪月,小男生在這裡憂鬱嘆息,得意者在這裡唱大歌,失落者在這裡敲破碗,憤怒的在這裡吼叫,平靜的在這裡微笑,井底之蛙在這裡看看風景,秋後螞蚱在這裡聽聽音樂,胸懷遠大者在這裡矚望人類前途,小肚雞腸者在這裡抱怨命運,文雅的在這裡清高自傲,粗野的在這裡撒潑打滾,喝醉的在這裡嘔吐,做夢的在這裡夢遊.
　　
　　有少數幾個人,大夥一起製造越位,他們出名了,成了網絡文學中叫的響的幾個牌子.
　　
　　痞子蔡:第一個生吃螃蟹且沒有拉肚子的人.《第一次親密接觸》之後,作品是一窩不如一窩,此郎似乎才盡,前程還是光明的,如果他干他的老本行去修水利的話.
　　衛慧:和棉棉站在一起稱為狼和狽.
　　周潔茹:五歲時就愛上了一個人並且一直愛着失散十九年後又在網絡上重逢.用趙凝的話來說,周潔茹裝孫子.趙本山講話,沒病走兩步.
　　李尋歡:文學網站推銷的是一種希望,李尋歡和寧財神,刑育森被榕樹下稱為網絡文學中的三架馬車.馬車也好,驢車也罷,林彪的飛機落在蒙古,拉登的飛機落在世貿大廈,李尋歡會駛向何方呢?
　　今何在:《悟空傳》現在被稱為客廳讀物,據說今何在被包了二男.
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　　網絡下了很多蛋,其中的一個就是安妮寶貝,這蛋裡究竟是什麼鳥,能飛多遠,我們不得而知.安妮寶貝的寫作視野狹隘,看得見風花雪月,看不見苦難的芸芸眾生,她可以收留一隻流浪的小狗,卻對牆角哆嗦的乞丐視而不見.安妮寶貝是網絡中小資文學的代表.她主要活動在上海那一帶.衣食無憂,口袋裡有些零錢.盲目或者不盲目的追求高雅情調，另類前衛，脫俗品位，她隨時隨地的需要浪漫,有時閒逛街頭,有時站在樓頂.她喜歡尖叫,聳肩,象法國女人那樣把手指按在嘴唇上表示驚訝.她的小說總是充滿灰色情調,二十浪當歲的好年齡,不知道她一個人能蹦達到什麼時候.她標榜自己,遠離庸俗,有着小小的優越感.她的胃只消化奶油,沙拉,料理,漢堡包,咖啡.她不喜歡吃臭豆腐,豬頭肉,油條,甚至連燒雞也不吃.
　　
　　讓我們隨便拿起把菜刀,試着剖析安妮和安妮的小說.啪啪啪,將其剁成幾塊,我們看見其組成部分是:小資,美女,作家,頹廢,自戀,矯情.
　　　　　　
　　小資不是上帝造出來的,也不是女媧捏出來的.小資的母親叫做城市.
　　
　　小資不是一個階層,而是一種生活方式,一種情調,一種姿態,一個標準.
　　
　　男小資的鞋一定要亮,蒼蠅落上去都要摔跟頭.不灑香水的小資不是好小資.
　　
　　小資喜歡周星馳,可以說出一些流行的台詞.雖然他們小時侯也看過地道戰和地雷戰,也曾經想做一個賴寧式的好少年.
　　
　　小資會講一些小故事.1。有一種鳥沒有腳的。他的一生只能在天上飛來飛去。一輩子只能落地一次，那就是他死的時候. 2。 每天你都和許多人擦肩而過，卻不一定發生什麼事情，當時那個女孩子離我只有零點零一厘米，五分鐘後，我將會愛上她。
　　
　　　賈平凹,王小波的書千萬別看,看了也別承認.王朔,金庸的要批判着看.張愛鈴,沈從文,林語堂,蘇童,白先勇的書可以照看不誤,最低限度是余秋雨,就是說不能比他再次了.羅素的哲學一定要看,雖然看不懂,村上春樹的書要擺在客廳顯著的位置,朋友來了,要看着窗外喃喃自語:直子死了三年了.
　　
　　安妮知道麥當勞不是麥當娜的妹妹,安妮也應該知道“小資師奶奶”張愛玲嫁了個大漢奸.
　　
　　電影一定要看王家衛,《重慶森林》,《花樣年華》至少要看三遍.《大話西遊》裡的台詞要背熟背會,孟京輝要常掛在嘴邊.張藝謀的電影除了《我的父親母親》之外能不看就別看.歐美日韓的言情片必須要看,如果在深夜那就得看黑白老片了,當然不是《苦菜花》《小兵張嘎》,看的時候要勉強自己感動,如果感動的流淚那才是小資的最高境界.電視節目只能看《經濟半小時》《開心辭典》《人與自然》《體育世界》.有兩個節目是萬萬不能看的,很多假小資就是在這上面露了餡:《新聞聯播》《焦點訪談》.因為真正的小資是不關心時事政治的,要關心也只關心外國的.
　　
　　安妮不是常在深夜,象鬼子一樣盤腿坐在地板上看黑白老片,還常常流淚.
　　
　　小資有警犬一樣的鼻子,嗅出時尚的氣息.接受新鮮事物比誰都快,禁忌的也是有吸引力的.講究性開放,可以在陌生人肩上哭泣然後一夜情.小資缺少社會責任感,強調個人享樂主義.
　　小資都有懷舊情緒,當然不是回憶跳皮筋攢糖紙的童年,而是在音樂方面要聽一些老歌.
　　
　　小資比艾斯基魔人還挨凍,秋天不能穿秋褲,冬天最好穿皮裙.小資永遠充滿詩情畫意,坐火車,窗外一定能看到麥田和白樺林,在酒吧喝着朗姆酒的時候,牆上掛着的肯定是畢加索的畫.
　　小資文學只能停留在自我欣賞自我滿足.
　　安妮的詩里有句“我想在水中寫一封信給你”.
　　我只是想說千萬別在冬天寫,千萬別用毛筆寫.
　　
　　夜晚等於浪漫,一個人走在月色下,幻想着和一個高大英俊的男人相識,雖然被強姦的可能性更大.
　　安妮小說中的重要情節除了發生在酒吧就是發生在夜裡.
　　另外還有幾個特點:
　　
　　小說中的人物名字都是單字,例如《傷口》中的羅,《小鎮生活》中的林.有幾篇甚至就用他和她代替,例如《七年》《末世愛情》《生命幻覺》等等.
　　小說里的主人公做愛前必須調情,說一些廢話,否則就把你放進黃色小說里去.
　　小說開頭一定要引用歌詞.
　　
　　安妮的孤獨是能感受到的,那種孤獨不是地球上只剩下她一個人的孤獨,而是深入骨髓的.走在人群中,即使不能站在艾廢爾鐵塔上眺望,也可以站在自家的陽台上手搭涼棚瞧一瞧.安妮不是常常在凌晨趴在陽台上抽煙麼?
　　
　　安妮不太喜歡過年,什麼建軍節建黨節全覺的俗,只有聖誕節情人節是最最重要的.她筆下的人物可以一直苦苦等到2月14日,從大年三十就想象着當戀人接到玫瑰時的那個吻.
　　
　　小資會點英語,罵人的時候必須用英語罵,還要豎起中指,不豎中指的小資不是好小資.當然要衝着人家的背影,否則遇見胡同竄子街頭混子就得挨揍.
　　
　　不會尖叫的小資也不是好小資.凡是看見老鼠,蟑螂，壁虎,蛇,一定要尖叫,即使那只是玩具,然後要做的動作是拍着胸口說,嚇死我了,討厭,去死啦你.
　　
　　安妮,你流浪的路上要小心啊.動物園之外的野獸還多着呢!
　　
　　總之小資最大的特點就是虛假.
　　對虛假給予雷霆般一擊的手也是向真理揮舞的手!
　　　　　　
　　　對文學,批判和讚揚同樣重要,誰的天平也不能傾斜.黑暗裡有黑色的火焰,只有目光敏銳的人才可以看見.
　　　　　　
　　　中世紀文學服務於宗教,浪漫主義源於封建統治下的自由思想,現實主義來自社會關係中的階級矛盾.文學的發展從來都不是單線的.一小撮小資情調的文學野草般在網絡上瘋長,他們無論男女,自娛自樂,自己灌水,自己施肥.
　　　　　　
　　　無疑,草是長不成大樹的.
　　　　　　
　　　小資也是經濟文化結構上的一環,但在文學領域能尿多遠?小草長不了多高,小鳥飛不了多遠,小蟲蹦達不了多久.
　　　　　　
　　　目前的網絡文學到處響徹着小資嘰嘰喳喳的聲音.他們所宣揚的高雅能包含多少社會的底蘊,他們所追求的品位有多少經過思索的現實意義.從《流星花園》引起的尖叫,到《上海寶貝》的暢銷,一直回溯到讀言情小說的中學時代,就是這樣的趣味點綴着我們的精神文明建設.誰的肚子裡也沒有輪子,誰生病也得吃藥打針.於是疑問從沉思里走來,一步一步質問着每一個用心寫作的人,而小資卻在聳肩,攤開雙手,隱身於網絡,以一葉之障目,明目張胆的將小資的標籤系在了文學的尾巴上.驚蟄的節氣已過.各種小蟲還能蹦達多久,找一個小資情調的墳墓,在自己的文字還沒有蒼白之前,上路吧!也許倒下的地方就是葬身的所在.
　　　　　　
　　　我們將目睹一個過程!
　　　　　　
　　　從裝孫子到孫子的過程也是豬變成豬頭肉的過程.
　　　　
　　在這個人口眾多的國家裡,安妮也有一些讀者.色狼認為黃色小說就是好小說,小資自然覺的安妮寶貝的小說就是好小說.
　　安妮的讀者跳不出小資的圈子.她的小說是寫給圈裡人看的,水平定位於自我欣賞自我滿足自我陶醉.安妮在給別人泡製酸菜的同時,她自己無疑是被泡的最酸的一個.同傳銷的行話來說這叫洗腦.
　　
　　在1和3之間,在SB和NB之間,還有一種叫2B的人,這就是小資.小資的名聲現在是越來越臭了.我親眼看見兩個網友在聊天室對罵:
　　小資,我就這麼罵你怎麼着.
　　你才是小資呢,去你大爺的.
　　你是小資,你們全家都是小資.
　　我草,你祖宗十八代是小資,你生了孩子還是小資.
　　安妮有點傻,又不是很牛.她說她“不寫作就沒法活”,這話多2啊?
　　
　　有個叫辛心的哥們為小資設計了81種死法,摘錄幾則供小資參考:
　　　　3、起床後找不到感覺舒爽的毛巾，不想洗臉，髒死
　　　　4、泡浴缸里洗個澡，皮膚好好，好多泡泡，愛死
　　　　5、對鏡欣賞自己挺拔的身子和姣好的面容，恨天下無人識君，自戀死
　　　　6、發現額上有了皺紋，慌死
　　10、穿衣服時總擔心自己的衣服出去後不夠吸引眼球，怨自己不是身在巴黎，恨死
　　　　11、穿了一件新潮T恤下樓，發覺外面下雨了，凍死
　　　　12、換一身藝術妝下樓，發覺馬路對面過來一同樣打扮的人，瞪死
　　　　13、那人追過來，說了些什麼亂七八糟的話，竟是個同性戀，吐死
　　16、對面的姑娘不如我時尚，鄙視死
　　　　17、對面的姑娘比我時尚，氣死
　　　　46、一個人孤孤單單在午夜時分回家，寂寞死
　　　　47、上樓時看到一個小乞丐在賣唱，可憐死
　　　　48、被小乞丐的髒手抓住了衣服下擺，噁心死
　　　　49、給了乞丐五毛錢，自己感動死
　　　　50、乞丐氣憤地把五毛錢還回來，羞死
　　　　
　　
　　安妮還說她“已經把上海寫盡,要去北京.”我不明白這麼一個國際大都市就讓安妮寫完了?王朔夠狂妄吧,他都沒敢說把北京寫盡.莫言從《紅高粱》到《檀香刑》的小說背景還是高密東北鄉.福克納不斷的寫“家鄉那塊郵票般大小的地方”才“創造出一個自己的天地”.安妮寫的那麼點事只是九牛一毛,滄海一粟.她說這話也是無心的,不是故意自高自大,也正是這無心真實的反映了她的智商水平.
　　
　　實話實說,安妮的文字不錯,過渡轉承啟合收放,用第一人稱寫來象寫日記那樣自然流暢.挺沒勁的情節讓她寫的有板有眼.當然不是光屁股坐板凳的有板有眼.小說中的主人公,從萍水相逢到提上褲子各奔東西,這中間的過程是安妮最擅長的,文筆細膩,情節安排雖不合理但也能湊合着說的過去.讓傷感告訴傷感,安妮在這傷感之間穿針引線,用她的話來說叫“傾訴”.
　　
　　少女傷感不算什麼,躲起來哭一場就是了,寫成文字傾訴情懷也無可厚非.安妮一猛子扎進“為賦新詞強說愁”的那愁里去,樂不思蜀 ,還寫一篇死一個人,寫一篇死一個人.《彼安花》裡死了一個,《告別》超額死了倆,《八月未央》裡死的更多了.非要創造一個文壇上的新記錄不可嗎?
　　
　　霍元甲師傅告訴我們學武要講武德,孔子老師教導我們作文要有文德.金庸是寫武俠的,江湖中人死多少都情有可原,你一個寫言情的姑娘家家講點職業道德好不好?並不是所有的死亡都是悲劇.如果真是這樣,誰還敢當你小說中的主人公啊.
　　
　　《人民文學》扉頁上教導我們小青年的寫作三忌是:不說愁,單說愁,強說愁.三大忌諱你犯了倆,還準備接着犯下去?
　　
　　我也知道寫作的人都挺固執,都有點驢脾氣,要想讓她接受點讀者意見除非海枯石爛.水能載舟,亦能覆舟.讀者是上帝,是你的衣食父母,你難道不想“去越南和泰國的旅行。或者還可以更遠一點，印度或者埃及.”別把讀者的意見當耳旁風,別嗤之以鼻聳聳肩,得罪了讀者沒你好果子吃.
　　
　　小資不是大款,如果再鬥地主吃大戶還輪不到他們.小資比農民有錢,從事的職業屬於白領範疇,年齡結構以70年代出生的人為主.
　　也就是說,我在胡同里用彈弓打麻雀的時候,安妮正在上海的某棵樹下跳皮筋攢糖紙;我在日記本上寫下人生格言走自己的路讓別人說去吧,而安妮正在收集翁美鈴的粘畫貼在日記本上;我上中學時讀武俠逃學去看兒童不宜的電影《寡婦村》,安妮也在看瓊謠看那本著名的黃色手抄本《少女之心》.我們的時代背景是一樣的.生在紅旗下,長在幸福中,走在春風裡,已經跨世紀.我和安妮只有兩點不同:我是男的,她不是男的;我不是小資,她是小資.
　　
　　還有一點,我永遠不會寫小資情調的小說來噁心自己和別人.
　　
　　文學這條大河,某一階段波濤洶湧,某一階段風平浪靜.安妮按自己的方式漂泊,流浪,安妮,是不是應該想想給這大河形成寬廣流長的源頭----生活.哪怕用一袋煙的功夫思考一下,嘗試着把以下閃光的詞彙加到你的小說中去:
　　柴米油鹽,吃喝拉撒,男耕女織,婚喪嫁娶,結紮戴環.
　　先天下之憂而憂,用這個來要求你顯的過分.愛國愛黨愛家鄉實踐三個代表學習三個代表你也肯定不感興趣.我只想說,安妮,以後寫中國小說的時候咱能不能不用那麼多半調子外國名詞?
　　
　　是,我們的文壇確實需要百家爭鳴,百花齊放,罌粟也是花,且看上去很美,但那有毒.
　　還真把污水坑當成洗硯池了?
　　
　　很多人說安妮的作品是精神鴉片.這話我不敢苟同,我認為她的作品頂多算是煙屁股,還是別人吸剩下的.消極,頹廢,這是安妮自己也承認的.消極在字典里的解釋是不思進取起反面作用的,頹廢的意思是精神萎靡不振情緒低落.
　　早在1848年,歐洲文學出現轉折,消極浪費主義,頹廢文學開始萌芽.用高爾基的評論來說:消極浪費主義,頹廢文學,這類作品的題材比較狹窄,情調悲觀,逃避現實,寄希望於空想,極端強調個人主觀的作用.
　　
　　安妮的浪漫是消極的,還把頹廢製成標籤系在自己的尾巴上.
　　一個美女,那麼消極的讓大夥看她的頹廢.精神化成文字賣出去.安妮,你說你賣的什麼.故意讓讀者吞雲吐霧成為病夫,你這精神還不如人家阿Q精神呢.
　　總而言之,一些對生活感到迷茫的人看了安妮的小說更加的迷茫了.
　　
　　有讀者給你加冕,自然也有讀者給你扣屎盆子.有句話我不想說,但還是說了吧.安妮,你的寫作題材重複的太嚴重了.《午夜飛行》《下墜》《呼吸》
　　《暖暖》,你將上一篇作品中的人物換換名字性別,時間地點稍加改變,臉不紅心不跳的就鼓搗出一篇新的.別以為我們看不出來.我們的眼睛即使不是雪亮的也是睜着的.很想聽聽你的辯解,或許你會提起路遙.路遙從《人生》到《平凡的世界》那是一個個腳印疊起來走向顛峰,那不是重複,那是鳥槍換炮的意思.而你呢?舊瓶裝的也不是新酒,你是不是寫不出什麼了?
　　
　　這是一個值得大聲發問的問題.
　　
　　你可以在自己以前的作品上推衍改編,但不能抄襲那主題思想,要有新的見解.
　　西門慶在《金瓶梅》裡就不是武松殺死的了.
　　
　　焚琴煮鶴,給美女扣屎盆子,都是大煞風景的事.
　　美女也是人,也吃五穀雜糧,也得吃喝拉撒放,安妮的文字中怎麼就沒有點生活氣息呢,靡靡之音還重複着讓人聽.
　　
　　都說安妮是美女作家,她自己好象也承認了.
　　文壇本來就亂,突然來了這麼一根攪屎棍子現在是更亂了.難道人長的好看寫的小說就好看了?難道買雞蛋的時候非要知道下蛋的母雞是不是漂亮?我們的大眾趣味說起來丟人,港台跟着歐美瞎跑,港台玩剩下的吐給我們.不過美女作家一詞倒是咱們首創.
　　演藝圈裡分偶像派實力派,現在文壇上也冒出了這種勢頭.九丹,衛慧,棉棉,趙波就是偶像派的,因為年青則顯的比其他年老的女作家美,但文章寫的都不咋地.九丹更是進一步發揚光大稱自己是妓女作家,還解開乳罩讓媒體看她胸口的傷痕.嗷嗷呻吟之後,嫖客動得,我為什麼動不得,一些讀者抱着這樣的心理買了她的書意淫.
　　她媽的這叫什麼事啊?不寫了,我要拍案而起.
　　安妮請等一下,現在說說九丹,你也聽着,這也許能起個警鐘長鳴的作用.
　　
　　前幾天,在電視上看見九丹.九丹穿着皮褲子，戴着紅帽子，嘴叉子挺大，口紅鮮艷,象是剛吃了死孩子.
　　　　
　　　當時演的是一個談話節目,俗稱"瞎雞吧聊"節目.請來的四位嘉賓都是老鳥,一個是研究文學的學者,一個是圖書出版商,另一位是詩人,還有一位是《福建文學》的副主編.
　　　　
　　　臨時組成的"四人幫"就坐在九丹的對面,生殖器全瞄着她一個人,這不公平,天理何在?幸好九丹旁邊還坐着個頭髮花白的老觀眾,多少可以壯壯膽子.
　　　　
　　　九丹一直在笑,笑的還很淫蕩,她說"寫作就象脫衣服","寧當妓女作家不當美女作家","我就喜歡鼓吹自己","我的書既是好的又是流傳的".等等!
　　　　
　　　四位嘉賓全是人身攻擊的高手,諷刺挖苦,旁敲側擊都很到位.其觀點整理如下"九丹和衛慧,棉棉是一類的人","九丹的《烏鴉》文化含量很低","暢銷的不一定是好的","九丹的書撐死流傳不了一年","九丹是炒作下的一個蛋"等等!
　　　　
　　　現場的火藥味很濃,由於寡不敵眾,幾個回合九丹就敗下陣來,然而她又是那樣的大義凜然,擺出一副死豬不怕開水燙的態度,她說"我是九丹,我象螞蟻一樣在地上爬","曇花一現也是美麗的","我的書也充滿人文關懷".
　　　　
　　　九丹談到寫作時的痛苦,談到生活的艱辛.我就在電視機前念叨,誰的日子好過啊,地主家也沒有餘糧啊.
　　　　
　　　旁邊的大娘應該勸勸九丹"大侄女,別賣了,到老落不下好身子".後來節目結束,我很想讓九丹在我朋友的屁股上籤個名,或者畫只烏鴉,然後我那朋友就穿着褲子到處亂跑.
　　　　
　　　我們的文壇不喜歡《烏鴉》,它沒帶來好兆頭.至於是先有的妓女作家還是先有的嫖客讀者,或者說先有的妓女還是先有的嫖客,先有的作家還是先有的讀者,這都不重要,這是一個怪圈,誰也說不清楚.
　　　　
　　　我們應該用哲學上的"禿子理論"來分析這個現象.少一根頭髮會變成禿子嗎?答案是不會.如果再少一根呢?答案還是不會.那麼重複的問,問一千遍,一萬遍,答案是已經變成禿子了.
　　　　
　　　一個九丹折騰不出什麼,可怕的就是也許會出現很多個"九丹",很多個"妓女作家".
　　　　
　　　所以,我們要用第三隻眼來冷靜的看待"妓女作家",有的人用馬眼,有的人用肚臍眼,有的人用屁眼,這是自由的可以選擇的,而我用的是槍眼,瞄準,射擊!
　　
　　她脫故她在.消滅她的辦法很簡單,誰也別買她的書,要買也買盜版的.
　　比起九丹,安妮是個好姑娘.她保持低調,拒絕採訪,拒絕刊登照片.神秘產生距離,距離產生誘惑.例如燕子李三,很多人只聞其名不見其影,所以他遊街示眾的時候人山人海.安妮要的是不是這個效果呢?知道引誘,然後離去,大夥眼巴巴等幾年,簽名售書終於開始,警察那時是不是要拉拉人牆呢?
　　
　　也許是天意,我很偶然的在網易看見了安妮的玉照.楚留香說看美女應該從下往上看,從下往上,我一翻白眼----差點沒吐血身亡.口口口口口口(此處刪去200字)
　　
　　大夥還記的海燈嗎?都說他功夫厲害,NB,一說就是幾十年,幾十年之後呢?謊言揭穿了,他那一指禪的照片其實是用繩吊着拍的.
　　有時候,人們願意齊心協力撒一個彌天大謊.
　　
　　安妮也是吃青春飯的.安妮的小說跳不出言情的範疇.作為讀者,我們不怕言情,我們怕的是一個作家一輩子言情.
　　沒病走兩步,沒病也不能老呻吟啊?
　　婚姻是小資的墳墓.看着不順眼,百萬富翁不嫁,看着順眼,千萬富翁也嫁了.安妮,千萬富翁本就不多,就是多也不會給你剩下.安妮,你也將結婚生子,鮮花插在誰的花瓶里呢?
　　安妮是不會結婚生子的,一旦結婚那些理想追求全完了.你看看這瑣碎的生活多麼可怕:你見到老鼠不能再象以前那樣尖叫因為這樣會把你熟睡的孩子嚇哭;你要在深夜哄孩子餵奶而不能再盤腿坐在地板上看黑白老片感動的流淚;你帶孩子上街再也不能穿你心愛的棉布裙而是要穿長褲因為口袋裡要裝着衛生紙給你孩子擦屁股擦鼻涕;你要去菜市場買豬肉稱韭菜因為你的孩子吵着要吃餃子而你也不能讓孩子跟你一樣老吃日本料理韓國燒烤喝咖啡ESPRESSO和清酒壽司……
　　
　　六道輪迴滴溜溜的轉.安妮,這樣的生活多麼恐怖,用你的話說簡直就要“崩潰”.這個世界還有什麼可留戀的?憂鬱,傷感,情緒低落,顧影自憐,你所嚮往的美好生活多麼遙遠可望而不可及.黃土才埋到膝蓋,還要過一萬多天地母才能永安你的靈魂.
　　多麼漫長的煎熬啊!
　　小說也不要寫了----長痛不如段痛.
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　　呵呵,安妮也不要絕望,至少你現在還沒有結婚,還是小資,還是八九點鐘的太陽.
　　得饒人處且饒人,泰森急了會咬人.話也不多說了,最後再說一句讓小資與安妮共勉:
　　
　　千萬不要結婚,結婚也不要養孩子!