作者:藍昕美　　 發表時間:2002年1月23日 11:20

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從那個開始：平路的那張臉開始，突然產生一種不信任感，突來的眩暈。

耿樂、舒琪、吳彥祖，加上導演－－張婉婷，去演繹北京的搖滾現狀。

在北京西北部的一個小村落里，聚集着一撥搞搖滾的人，我知道，在不久遠的將來，這兒可能會消逝的，在那個時候，也許會有已經混出名堂來的樂隊牛B的人，站在村口的橋上，說：“當年老子在這混的時候……”

我並不懂搖滾，我只是覺得，這片子，講的不是那麼回事情。

許多年輕人在選擇搖滾的同時，選擇的也是貧窮、混亂、無序的生活狀態，當然，所指的不是商業的搖滾樂隊，那個臭屁的音像公司老闆的話還是正確的，搖滾樂隊在外面看着都反叛，在家裡可聽話了，這點，我信。他們無奈的聽話。

我同意搖滾是種精神、是種思想，所有精神和思想的確立都需要經過荊棘，鳳凰涅磐和耶蘇的再生都是經歷了浴火的洗禮。

中國搖滾的生和死，可能就盤在北京西北部的這個小村落里了，當地的農民可能計算的只是房租和收成，不會知道，他們付出的和某種一部分人看起來事關重大的事業有什麼關聯，反正中國搖滾的命運不會和音像公司有什麼關係的。

《北京樂與路》的原名好像是《北京樂與怒》，我更喜歡些原來的名字。

北京搖滾村落必須和一定需要有些影像來記述，否則，這段歷史只會有文字和音樂的記載，太可惜了，我所期盼的，是部像《The Door》這樣手法記述北京搖滾，而不是女性化的、商業的，小資的搖滾，搖滾的精神本質也不該允許這樣對搖滾的剪貼。

我想，站在香港的角度去看，可能會這樣“啊，這就是中國的搖滾。嗯。”那個“嗯”是該帶有肯定色彩的。

中國搖滾在哪兒呢？是在大棚里嗎？可能吧，所以出了名所謂搖滾歌手和西北風和鄉村有着密切的聯繫。

搖滾究竟該是本吵鬧的樂章呢，還是部安靜的哲學呢？都可以的。

張婉婷對大棚的解釋也是表面的，在吳文光的《人在江湖》折磨了我兩個多小時忍耐不下去之後的逃離逸夫，我對大棚的認識和洗禮不是張導的認識了。老闆和歌手的關係、搖滾歌手是否會去大棚這樣的問題，最後我只好這麼想，香港人不知道大棚，新奇的、東西總是會比較好吸引人的。

耿樂、舒琪、吳彥祖之間那點點的三角關係，變成最濫的一個情節，其實完全可以讓吳成為一切的旁觀者，為什麼要讓他和舒琪的愛情要在影片裡出現呢？還有那個更糟糕的另外一個結局。最可怕的還是不知道為了票房還是為了什麼的，張導用了舒琪，舒琪那一口國語的說自己是個安徽小姑娘的時候，我所做的，就是把片子倒了回去，再聽一遍，是不是聽錯了。

當然，應該有吳彥祖愛上舒琪的情節，都是香港演員，他們不相愛還能怎麼辦呢？

最後的吳彥祖終於放手舒琪，這個情節又算什麼呢？嗯，本少爺北京一游的一點點綴。有點淡淡的惆悵，比較適合小資情緒。

看完之後，只有一個感覺“有港方投資，真好！”