毛澤東詩詞的文學價值

佚名

　　咱並不想全面評價毛詩，只不過想對毛詩的文學藝術水準及地位談談自己的看法。

　　中國古典詩詞是中華文學寶庫里的一個輝煌組成。

　　在幾千年歷史長河上，無數的古典詩篇中，如何評價毛詩的地位？對此，眾說紛紜，各有各的看法。

　　咱的方法（其實是不少評論者用過的方法）是，先把毛詩分出個三六九等，然後挑出其中佼佼者，再和其他詩篇比較定位。

　　分類的方法，應該從內容和形式兩方面考慮。原則上內容第一，形式第二。

　　內容，說的是詩的意境，情感，雋味，氣勢等。儘量不牽涉到政治內容。不過，談到詩的意境等，向來沒有一個明確的標準。同一首詩，幾千個人，就會有幾千種不同意見。咱這裡談的也是個人之見，不對，歡迎批評。

　　形式，說的是詩詞格律，包括平仄，聲韻，對仗，重字等。這裡標準比較明確。

　　現代人寫古典詩詞，要不要講格律，這倒是一個仍被廣泛爭議的問題。有一種比較常見的意見是，格律束縛思想，不必提倡。咱的想法卻是，不想受限制，自可寫新詩。而能在嚴格的限制里，寫出讓人反覆吟詠的佳句，就好像是在自家那小小的後院裡，種出讓鄰人都羨慕的奇葩，實在也是一種藝術。也能陶冶人性，美化心靈。

　　就算這個格律完全是一種桎梏，用來套套毛詩也合情合理。因為這是毛自己鑽進去的，毛自己正兒八經地說過：“不講平仄，即非律詩”。所以，如果他不寫七絕，而要寫一個“八一一絕”，咱也就不去說他那《七絕·屈原》的格律。同樣，如果他不填“滿江紅”，而是自己打譜，來一首《滿江青·送李進》，咱也不能指責他褻瀆岳飛。既然自己做了套套，那就請入瓮吧。

　　按以上標準，咱把毛的古體詩分成四類，《好八連》之類的順口溜不算在內。

　　第一類是內容既不堪，格律也混亂的東西。可稱之為“頂風臭四十，順風熏死人”，代表作就是以“放屁”入詞，滑中華文化一個大稽的《鳥兒問答》。據說周恩來在彌留之際，聽到這一句，也不禁冷笑出聲。其餘《滿江紅·和郭沫若》、《長征》、《秋收起義》、《詠賈誼》、《送瘟神》、《七律·和郭沫若》、《反第一次大圍剿》、《反第二次大圍剿》、《井岡山》、《重上井岡山》、《冬雲》、《讀史》、《和柳亞子》、《廣昌路上》、《蔣桂戰爭》、《六盤山》、《元旦》、《崑崙》、《看山》、《七律·贈郭老》、《七絕·屈原》、《賈誼》等均屬此類。

　　第二類是平仄對仗等尚無大錯，內容卻貧乏可陳，胡言亂語的東西。可稱之為“茅坑裡的石頭”，臭雖臭，還有幾分硬氣。《七絕·為李進……》就是一例，往高里說，不過是幾句大話，往低里說，完全是首淫詩。這一類還包括有《十六字令》、《婁山關》、《七律·到韶山》、《七絕·觀潮》、《七絕·莫干山》、《七絕·五雲山》、《仿陸放翁詩》、《七絕·女民兵》、《七律·赫魯曉夫》、《七律·讀報有感》、《七律·讀報》、《七律·吊羅榮桓》、《七律·答友人》等。

　　第三類是格律等雖然有問題，內容還可，或者至少有半闕尚可者。可稱之為“掛羊頭買狗肉”，狗肉不是羊肉，但畢竟還是肉。比如說《蝶戀花·答李淑一》，差在上下闋不同韻；《菩薩蠻·大柏地》，下闋是地道狗尾；還有《詠梅》，雖然詩句平平，但這是毛用詩的語言對女人說，“別看皇后一時厲害，別看周圍女人很多，我心裡只有你”，感情尚有兩分。這一類還包括兩首《沁園春》、《蝶戀花·從汀州向長沙》、《會昌》、《浪淘沙·北戴河》、《人民解放軍占領南京》、《重陽》、《賀新郎（無題）》、《游泳》等。

　　第四類是尚可的。除去以上三類之外，尚可的剩下兩首，《菩薩蠻·黃鶴樓》和《七律·登廬山》。

　　對《七律·登廬山》的分類，稍稍還費了點難。經臧克家修改潤色後，作為詩來說是還可以，但考慮到廬山會議的時代背景，這詩就是毛手裡的一把殺人刀。

　　《菩薩蠻·黃鶴樓》裡“沉沉一線穿南北”一句，也有不合史實，疑是事後假造之說。

　　因為說好只就詩論詩，這兩篇就作為毛詩中的佼佼者留下來了。

　　不過，這兩首在浩瀚的中國古典詩詞中，能占上什麼地位呢？唐圭璋先生主編《全宋詞》輯兩宋詞人近兩萬首詞，保守一點說，十首里僅有一首能比肩《黃鶴樓》的話，就有兩千首，要說《黃鶴樓》是好詞，那麼好詞也太多了。

　　而在近五萬首的《全唐詩》裡，《登廬山》更是連一個水花也打不起來了。

　　參照物里還沒有放進《詩經》、《楚辭》，《樂府》，雖然篇數不多，但卻是千錘百鍊，精選所得。不敢說篇篇瑰寶，但那一篇也強過《黃鶴樓》和《登廬山》。

　　建安詩賦，唐詞宋詩，元、明、清以及近代詩人的作品也都還沒有計算在內。

　　因此，咱的結論是，毛澤東的詩詞在中國古典詩詞中藝術水準及地位都很低，低得甚至可以忽略不計。

　　最後，可能已經有人注意到，咱所列舉的毛詩中漏了比較重要的一首——毛十七歲時所作的《詠蛙》：

　　獨坐池塘如虎踞，綠楊樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？

　　這首詩，初見時就覺得它口氣好大。雖然語言一般，但十七歲能寫出這樣的東西來，讓人感覺到毛的先天的帝王氣質。如果不是由於近來看到的一首詩，咱一定會把它放到第四類的“尚可”里去。

　　那首使人改變了看法的詩，就是明代有名權奸嚴嵩的《蛙》：

　　獨坐池邊似虎形，綠楊樹下彈鳴琴。春來我不先開口，誰個蟲兒敢出聲？

　　咱的感想是，比起胡改陸游的《仿陸放翁詩》，這一首要高明一點。嚴詩的“彈鳴琴”，也把蛙聲吹得太離奇了，典型為押韻而破壞詩意的敗筆。毛詩的“養精神”，言語平平，意境上略好。

　　想起前幾日，有感網上變動太快，擅將《詩經·采葛》中一句“一日不見，如三秋兮”篡改為“三日不見，如九秋兮”。寫出來之後，自己看了，也不禁失笑。讀起來，索然無味，念起來，聲韻拗口，深深感到改改名句來打油也不是一件容易事。

　　應該承認，毛要比咱把三秋改為九秋要高明。

　　可是有一條：無論在什麼情形下，咱也絕不會把“三日不見，如九秋兮”當作自己的作品去拿以示人。