| 香港有亦舒 ZT |
| 送交者: aguang 2002年03月21日16:14:54 于 [新 大 陆] 发送悄悄话 |
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“我是我唯认识的，写流行小说写得如此开心、兴奋、满足以及一本正经的人。”亦舒这样介绍自己（其实她应该再加上一个词：成功）。 除此她不愿多说。我们只知道她曾留学英国，当过记者、酒店侍应总管及公关、编剧、政府新闻官。至于个人生活，也经历过感情的风雨，“但幸好，她生命中过去的那几个男性，并没有令她成为人生路上的输家。” 她走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。 与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望，仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌蹰满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”，不过是个男人！那你还能有多少指望？ 所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大萝；也有最终找到另一半的（却是用头脑，不是用心）——稳妥、开明、体贴的男人，是经历苍桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想？梦想又如何？我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。 爱情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学，同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。 亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至找她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们又言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。 孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色（大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩），她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年？这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……” 而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好——所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。 亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行（女性主义作为卖点在现阶段、尤其是在中国，是非常不合适的，连杨澜这样的名女人接受访问时还要说自己真正的理想是当贤妻良母）。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。 不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她，天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动…… 而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅？我有什么对你不起，要你原谅？每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅？你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要以过你的伟大原谅才能重新作人，你以为你是谁？ 这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她的心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。 这简直是标准的女性主义的姿态了。 然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为我们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西—— 所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，意是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿： 当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。 很好笑是吗？笑的时候你流泪了吗？这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂——亦舒说：“一个女人，无论是什么时代，什么身份，都少不了这一盒胭脂。”在这里，胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力，让自己活得更美…… -------------------------------------------------------------------------------- [无标题]
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只不过是把女人当作男人一样的人的观点罢了女性主义？说不上罢 奇怪，女人没错，为什么要男人原谅，难不成这个男人真以为是他的肋骨做成了那个女人？即便女人真是男人肋骨做成的，也只有一个女人是如此，况且，如此久远而不可考的事也有人信
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女人应该就是这样的，只有自己能原谅自己，求来的爱又怎会长久，不管他是应何种理由想要离开，挺直了腰板对他说，我凭什么要你的原谅.... [无标题]
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这大概是我一生中最最真情流露的一次。 露得多会死的。 [最后修改时间:2002年3月20日 15:32] [无标题]
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