长达225分钟的"美国往事", 我竟然一口气看了两遍.
走出门来的时候, 天已经发白了...
这时候任何语言都是苍白的,我的身体里涌动着沧凉和伤感.
这无疑是一部杰作,主题的凝重和音乐的优美是同类影片见不到的.

我现在只是想... 是不是今天再看一遍.

复上一篇相关评论,但我想还有很多东西隐藏在这部伟大的电影里.

作者: 无名氏

导演：塞尔乔·莱翁内 Sergio Leone
演员：罗伯特·德尼罗 Robert De Niro
詹姆斯·伍兹 James Woods

　　人物“面条”、麦克斯和黛布拉，生长在纽约犹太街区。在那里，“面条”和麦克斯等３个伙伴建立了真挚的友谊，与黛布拉之间萌生了两小无猜的恋情。对人生，“面条”别无所求，只要拥有友谊与爱情。麦克斯则不以得到生死与共的朋友为满足，他还另有奢求：脱离下层社会，品尝上层社会的荣华富贵。黛布拉虽然珍视“面条”的爱情，但她把“当人上人”、“做大明星”看得比爱情更重要。不同的生活追求和价值观念，使３个人走上了不同的人生道路。

　　“面条”从小就是个聪明、讲义气、重感情的孩子。父亲沉迷于宗教热情，母亲沉湎于个人感伤，他只有到家庭之外去寻找温暖和感情寄托。在下层人居住的街区，他和一伙天不怕地不怕的少年结为朋友。是那小胡同给了他温馨的初恋和生死不渝的友情。他爱他所出身和依存的下层社会。在那里，他感到牢靠、满足和充实。虽自幼靠非法手段谋生，他并没有丧失真情和朴素的人生态度，始终不惜为爱情和友情而献身。少年时代，他可以为朋友复仇，杀死凶手，锒铛入狱，一囚１２年。青年时代，他为保护朋友，甘愿背上告密者和叛徒的恶名。在监狱中，他总是思念两个人：死去的小伙伴和恋人黛布拉，后来３５年浪迹天涯的岁月中，他依旧挚爱着黛布拉。对爱情和友情的信念和回忆，支撑着他漂泊四方。然而，当老年归乡，与旧日恋人、友人重逢时，等待他的却是友情崩溃、爱情被毁的现实。友谊与爱情已成往事。往事不会重现，但已足慰平生。回想往事，心中充满依恋、温暖，也充满失落、空茫和痛苦。

　　麦克斯亦重友情，但他把个人置于友情之上。在与“面条”的交往中，他处处都要与朋友竞争，哪怕在戏耍取乐的细微处。凡是与“面条”有感情或有肉体关系的女性，最终都会被麦克斯掌握在手中。他不惜出卖朋友，爬上高位。到最后，麦克斯有了地位、财产、妻儿、情妇，但他又丧失了这一切，因为他的根基早已不存在了。

　　黛布拉自幼爱恋着“面条”，但最终却与麦克斯共同生活。“面条”是她的往事与爱情的象征。她实现了当大明星的梦想，代价是牺牲爱情，她与麦克斯的结合，是两条相似的人生道路并行的结果：他们都由下层跻身上流。爱情并不存在于她与麦克斯之间。是野心和成功，将二人扭结在一起。在事业上，黛布拉成功了，然而她的一生却显得空空洞洞，她的生命中缺少爱情。

主题

　　３个主人公不同的人生态度，决定了他们之间复杂的感情纠葛，以及不同的人生归宿。影片表现了双重的悲剧主题：友谊的悲剧和爱情的悲剧。“面条”将爱与被爱看做人生的目的和意义，麦克斯和黛布拉虽然爱着朋友和恋人，但支配他们的人生目的却是“做人上人”。对于麦克斯与黛布拉来说，真情并没有泯灭，但已沦为野心或成功的臣仆，目的压倒了感情，从而导致了行为的悲剧结局。影片在深深怀恋和淡淡伤感的氛围中，更深刻地展示了人的必然命运：往事成空，回忆和怀恋即意味着永远的失落。

　　 赛而乔·莱翁内

　　１９８４年，赛而乔·莱翁内对《美国电影》杂志的记者说：我喜欢约翰·福特影片中一望无际的旷野，马丁·斯科塞斯影片中大城市的幽闭恐怖，那是美国第一流电影画面的两个代表，美国像童话故事里的仙子，“你想要什么，就有什么，不过会以一种你认不出的形式出现。”我拍电影正是照这个寓言去做。我欣赏社会学，但仍然对虚构的神话入迷，尤其是它们的黑暗面……赛而乔把摄影的重点放在人物的刻画上。他的影片中的大特写往往达到惊人完美的程度。比如《美国往事》中通往仓库的墙上少年“面条”和成年“面条”那双眼睛的两个镜头。他的作品节奏慢、对白少，他自称为“姿态和沉默的导演”。

　　在《美国往事》中，赛而乔·莱翁内用《上帝保佑美国》作为片尾音乐，寄托了一个欧洲人对美国的叹赏、喜爱、担忧、祝福的复杂感情。这是人对于神话的复杂感情。在影片中，“美国”是纽约布鲁克林区的黑暗王国，在那里生活着一群单纯、梦想无边的穷孩子，每个人的家庭都充满了不幸和痛苦。穷孩子们长大了，其中最有心计的攫取了伙伴们的一切，最讲义气的只能去浪迹天涯。由“甲壳虫”唱红的一曲《昨天》，在激情与绝望的氛围中淹没了“往事”的巨大时空，神话以悲剧而告终，但又不是英雄的悲剧。他的主人公，是“作为悲剧英雄的强盗”，犹太帮的强盗。在赛而乔·莱翁内的神话中，男人的精神、男人的失败、男人的悲剧构成了影片迷人的色彩。他说：“我一直在拍史诗影片。史诗，究其定义，是男性的天地。”