毛泽东诗词的文学价值

佚名

　　咱并不想全面评价毛诗，只不过想对毛诗的文学艺术水准及地位谈谈自己的看法。

　　中国古典诗词是中华文学宝库里的一个辉煌组成。

　　在几千年历史长河上，无数的古典诗篇中，如何评价毛诗的地位？对此，众说纷纭，各有各的看法。

　　咱的方法（其实是不少评论者用过的方法）是，先把毛诗分出个三六九等，然后挑出其中佼佼者，再和其他诗篇比较定位。

　　分类的方法，应该从内容和形式两方面考虑。原则上内容第一，形式第二。

　　内容，说的是诗的意境，情感，隽味，气势等。尽量不牵涉到政治内容。不过，谈到诗的意境等，向来没有一个明确的标准。同一首诗，几千个人，就会有几千种不同意见。咱这里谈的也是个人之见，不对，欢迎批评。

　　形式，说的是诗词格律，包括平仄，声韵，对仗，重字等。这里标准比较明确。

　　现代人写古典诗词，要不要讲格律，这倒是一个仍被广泛争议的问题。有一种比较常见的意见是，格律束缚思想，不必提倡。咱的想法却是，不想受限制，自可写新诗。而能在严格的限制里，写出让人反复吟咏的佳句，就好像是在自家那小小的后院里，种出让邻人都羡慕的奇葩，实在也是一种艺术。也能陶冶人性，美化心灵。

　　就算这个格律完全是一种桎梏，用来套套毛诗也合情合理。因为这是毛自己钻进去的，毛自己正儿八经地说过：“不讲平仄，即非律诗”。所以，如果他不写七绝，而要写一个“八一一绝”，咱也就不去说他那《七绝·屈原》的格律。同样，如果他不填“满江红”，而是自己打谱，来一首《满江青·送李进》，咱也不能指责他亵渎岳飞。既然自己做了套套，那就请入瓮吧。

　　按以上标准，咱把毛的古体诗分成四类，《好八连》之类的顺口溜不算在内。

　　第一类是内容既不堪，格律也混乱的东西。可称之为“顶风臭四十，顺风熏死人”，代表作就是以“放屁”入词，滑中华文化一个大稽的《鸟儿问答》。据说周恩来在弥留之际，听到这一句，也不禁冷笑出声。其余《满江红·和郭沫若》、《长征》、《秋收起义》、《咏贾谊》、《送瘟神》、《七律·和郭沫若》、《反第一次大围剿》、《反第二次大围剿》、《井冈山》、《重上井冈山》、《冬云》、《读史》、《和柳亚子》、《广昌路上》、《蒋桂战争》、《六盘山》、《元旦》、《昆仑》、《看山》、《七律·赠郭老》、《七绝·屈原》、《贾谊》等均属此类。

　　第二类是平仄对仗等尚无大错，内容却贫乏可陈，胡言乱语的东西。可称之为“茅坑里的石头”，臭虽臭，还有几分硬气。《七绝·为李进……》就是一例，往高里说，不过是几句大话，往低里说，完全是首淫诗。这一类还包括有《十六字令》、《娄山关》、《七律·到韶山》、《七绝·观潮》、《七绝·莫干山》、《七绝·五云山》、《仿陆放翁诗》、《七绝·女民兵》、《七律·赫鲁晓夫》、《七律·读报有感》、《七律·读报》、《七律·吊罗荣桓》、《七律·答友人》等。

　　第三类是格律等虽然有问题，内容还可，或者至少有半阙尚可者。可称之为“挂羊头买狗肉”，狗肉不是羊肉，但毕竟还是肉。比如说《蝶恋花·答李淑一》，差在上下阕不同韵；《菩萨蛮·大柏地》，下阕是地道狗尾；还有《咏梅》，虽然诗句平平，但这是毛用诗的语言对女人说，“别看皇后一时厉害，别看周围女人很多，我心里只有你”，感情尚有两分。这一类还包括两首《沁园春》、《蝶恋花·从汀州向长沙》、《会昌》、《浪淘沙·北戴河》、《人民解放军占领南京》、《重阳》、《贺新郎（无题）》、《游泳》等。

　　第四类是尚可的。除去以上三类之外，尚可的剩下两首，《菩萨蛮·黄鹤楼》和《七律·登庐山》。

　　对《七律·登庐山》的分类，稍稍还费了点难。经臧克家修改润色后，作为诗来说是还可以，但考虑到庐山会议的时代背景，这诗就是毛手里的一把杀人刀。

　　《菩萨蛮·黄鹤楼》里“沉沉一线穿南北”一句，也有不合史实，疑是事后假造之说。

　　因为说好只就诗论诗，这两篇就作为毛诗中的佼佼者留下来了。

　　不过，这两首在浩瀚的中国古典诗词中，能占上什么地位呢？唐圭璋先生主编《全宋词》辑两宋词人近两万首词，保守一点说，十首里仅有一首能比肩《黄鹤楼》的话，就有两千首，要说《黄鹤楼》是好词，那么好词也太多了。

　　而在近五万首的《全唐诗》里，《登庐山》更是连一个水花也打不起来了。

　　参照物里还没有放进《诗经》、《楚辞》，《乐府》，虽然篇数不多，但却是千锤百炼，精选所得。不敢说篇篇瑰宝，但那一篇也强过《黄鹤楼》和《登庐山》。

　　建安诗赋，唐词宋诗，元、明、清以及近代诗人的作品也都还没有计算在内。

　　因此，咱的结论是，毛泽东的诗词在中国古典诗词中艺术水准及地位都很低，低得甚至可以忽略不计。

　　最后，可能已经有人注意到，咱所列举的毛诗中漏了比较重要的一首——毛十七岁时所作的《咏蛙》：

　　独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？

　　这首诗，初见时就觉得它口气好大。虽然语言一般，但十七岁能写出这样的东西来，让人感觉到毛的先天的帝王气质。如果不是由于近来看到的一首诗，咱一定会把它放到第四类的“尚可”里去。

　　那首使人改变了看法的诗，就是明代有名权奸严嵩的《蛙》：

　　独坐池边似虎形，绿杨树下弹鸣琴。春来我不先开口，谁个虫儿敢出声？

　　咱的感想是，比起胡改陆游的《仿陆放翁诗》，这一首要高明一点。严诗的“弹鸣琴”，也把蛙声吹得太离奇了，典型为押韵而破坏诗意的败笔。毛诗的“养精神”，言语平平，意境上略好。

　　想起前几日，有感网上变动太快，擅将《诗经·采葛》中一句“一日不见，如三秋兮”篡改为“三日不见，如九秋兮”。写出来之后，自己看了，也不禁失笑。读起来，索然无味，念起来，声韵拗口，深深感到改改名句来打油也不是一件容易事。

　　应该承认，毛要比咱把三秋改为九秋要高明。

　　可是有一条：无论在什么情形下，咱也绝不会把“三日不见，如九秋兮”当作自己的作品去拿以示人。