中國武打片已經遠遠超脫了中國電影追求故事情節的窠臼，轉而更強調一種對血肉之軀的隱喻，這正是西方編導們從浪漫時代以來一直的追求。

　　2004年，中國著名導演張藝謀的《十面埋伏》和《英雄》先後在美國上映，並引起北美電影業界及輿論的高度關注。在美聯社評出的年度十大影片中，《十面埋伏》和《英雄》分列第五、第六位。《十面埋伏》被譽為“2004年最絢麗的電影，片中色彩悅目的影像、令人目眩的舞蹈場面，以及緊湊刺激的武打鏡頭，均使人拍案叫絕，而張藝謀的首部武打片《英雄》，也同樣動人心弦”。英國BBC評出的2004年度十大影片中，張藝謀執導的《英雄》名列其中。

　　歲末，美國《洛杉磯時報》著名舞蹈評論主筆路易斯·賽格在題為《中國武打片引人入勝》的文章中指出，4年前，當華人導演李安的《臥虎藏龍》把中國功夫片拍成了武士神力無邊的童話時，夢幻般的中國武打片首次引起了國際社會的關注。中國武打片已經遠遠超脫了中國電影追求故事情節的窠臼，轉而更強調一種對血肉之軀的隱喻，這正是西方編導們從浪漫時代以來一直的追求。

　　賽格指出，空中格鬥，可能是這些中國武打片最鮮明、最相似的標誌，而這正是人體的局限所在。在張藝謀傑出的史詩片《英雄》和《十面埋伏》中，人們看到，劍客在刺中對方時，可以非常精確地避開所有重要臟器，而傷勢卻看上去很致命；弓箭手能百步穿楊，甚至邊跑邊射，但又只穿透衣衫；而這種程式化的表演並非穿幫，張藝謀和他的武術指導程小東，意在讓觀眾從這種高度理想化的格鬥風格中，看到中國悠久的古典音樂、舞蹈和書法藝術技巧。在《十面埋伏》的開頭，章子怡長袖善舞，以中國古典舞蹈技巧把那一束絲綢揮灑得如行雲流水。須臾，她的長袖又變得具有打擊節奏，其舞蹈一如影片格鬥的奔放風格。當章子怡以滿屋翻滾、令人目眩的長袖來對付劉捕快的鼓陣時，則讓人們領略了張藝謀和程小東是如何將舞蹈音樂表現得出神入化。

　　文章對影片強調與大自然的聯繫倍加讚賞，認為《英雄》從頭至尾對色彩的運用，使張藝謀的影片更傾向於視覺效果強烈的詩意風格，儘管其敘事手法着重於表現陽剛之美和鮮明的“中國式宿命”。而在《十面埋伏》中，反叛者與朝廷之間的對抗並沒有最終化解，它營造出一種相對陰柔而含蓄的氛圍。兩部影片都通過刻畫自然界的紛亂與動盪來展現人與人之間的矛盾衝突。在那些致命的鬥劍場景中，並沒有流血，導演代之以雪雨交加、落葉紛飛的宏大場面，使得整個環境都渲染着主人公決一死戰的情緒。原本的志同道合者竟變成決戰的對手，打鬥之中的氣候由秋轉冬；自然本身成為了無情的評判者。

　　賽格認為，兩部影片都探討了良知與責任的衝突，而衝突源於與中華民族命運相關的種種陰謀詭計以及糾纏其中的愛恨情仇。賽格說，看着這些強大得無與倫比的英雄詮釋他們的命運，甚至能夠從容不迫地放棄生命，那些讓人頭疼的經濟蕭條、福利削減、交通堵塞等世俗的現實難題，在這些飛檐走壁的中國勇士面前都無須操心。這不能不讓人憧憬着，人類在不久的將來，是否也能發明一種如同飛檐走壁一樣的行動方式，來堅定人類戰勝一切的信念。

(人民日報網絡版)