【唐诗格律诗的赋比兴快速入门（2）】

在前几篇【唐诗格律诗快速入门】中，我们谈到，人们通常运用赋比兴来表现诗言志。那么，会不会在一首诗中，我们找不到这个所谓的志呢？

当然会，经常会碰到这些诗，没有诗眼，没有中心思想，没有诗魂，没有这个志。这些诗可能仅仅只是为了追求词句的华丽，或者只是为了模仿诗的格式而已。

另一方面，会不会碰到有些诗，只用赋而不用比和兴，或者用了赋和比，却不用兴呢？当然也有，而且很多，实际上几乎要占多数。

比如，乾隆一生写了四万多首诗，其中大多来记事，用得就是赋的手法，可以称为散文式的格律诗。所以那些诗平庸，好的不多。

此外，还有一大类的格律诗，主要只用赋和比，很少能让人觉察到具有兴的手法。但这一类却能出很多上上品的诗。这是为什么呢？

其实，从运用赋比兴程度多少的角度看，唐格律诗分三大类：

1.  散文诗
2.  抒怀诗
3.  意象诗

散文诗顾名思义，就是散文披上了诗的外表。用诗的语言和格律，平铺直叙，对人、事、物、景、观点进行直观的描绘和陈述，只有赋，没有比和兴。

抒怀诗正相反，比和兴是主要的，通常是先用赋托出场景，再用比做进一步铺垫和烘托，最后用兴来画龙点睛，直抒胸臆，以强烈的情感和思想达到表现的顶点。抒怀诗的一个重要特点，就是见景生情，以景入情。

意象诗与抒怀诗其实很类似，唯一的不同是含蓄，它不用兴，𣎴直抒胸臆，不画龙点睛。它不是触景生情，而是以景寓情：“观物取象，立象以尽意”（孔子 《系辞·上》）。以赋的手法来罗列景物，以比的手法来提练和拟取那些景物中寓意的象征，从而含蓄地表达出这些意象中所蕴藏着的情感和思想。意象诗与抒怀诗的区别，就象所谓豪放派与婉约派的区别，一个直抒胸臆回肠荡气，一个委婉娴静曲陉通幽。

能不能举几个例子？散文诗就不举了，抒怀诗前面几篇已经有详细介绍，就举些意象诗的例子。

【蝉】虞世南
垂緌饮清露， 流响出疏桐。
居高声自远， 非是藉秋风。

此诗取物于蝉，取景于蝉的饮、唱、居高，取象于这些景中的清、响、高、远、独立，表现了寓于这些象中的品行清高、言谈不同凡响、名声远播、不依附权势的意思，从而达到了婉转地歌颂这些高尙品质的目的，即诗的中心思想。这就是所谓的诗言志的另一种表现手法：意象诗只用赋和比的、含蓄地寓情于景的、委婉的表现手法。

再来一首。

【乌衣巷】刘禹锡
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

这首诗罗列了一连串的景：桥、草、花、巷口、夕阳、王榭、燕子、百姓家。这些景构成了两组对比强烈的象：旧时官宦区繁华的朱雀桥乌义巷对今曰丛生的野花野草和夕阳、昔日的王榭与现今的寻常百姓家。此外该诗又取象于燕子，象征着年复一年亘古不变的岁月，加上寓意于这些景象中的鲜明对照，深刻而又含蓄地表达了“江山依旧在，夕阳几度红”的感叹。

必须指出，散文诗意象诗抒怀诗并不是截然不同的，只是赋比兴程度不同而已，所以有很多诗是介于三者之间的。