两个婚外情的男人--两部婚外情电影的比较
去不去看《一声叹息》？如果你想找个乐子，去看看没什么所谓；如果是想
寻求某种教益，劝你免了；如果你自认为是一个“风雨飘摇的中年男人”，又诚
了心想去煽情一把，我不会劝你别看这部电影，但劝你不要看我这篇东东了。
上个星期就看了《一声叹息》，没什么话说，包括骂。然后在明珠台看了一
部旧电影，《激情交叉点》(intersection)，也是一个婚外情的电影。于是，很
自然地就把这两个婚外情电影放在一起比较。不大想谈两部电影谁好谁坏，《一
声叹息》是中国式商业片，冯小刚说了，宁要票房不要艺术。与一些中国电影相
比，这电影算不错了，可以看得下去，不是那种把观众当教育对象或弱智儿童的
电影；《激情交叉点》是典型的好莱坞片子，也挺好看的，尤其是结尾。在此想
比较一下从电影中体现的中式和美式处理婚外情题材的不同。前半段也不想说，
已婚丈夫如何爱上情人，如何在妻子和情人面前感到难以割舍和难以自拔的痛苦
，这个在两个电影里都差不了多少。关键在后边：妻子发现私情，丈夫面临选择
。
“风雨飘摇中的中年男人”
张国立(梁亚洲，那个叹息声声的丈夫)是这样处理的。有一段台词，大概很
多看过电影的人都会印象深刻：妻子就像自己的手，摸上去没感觉，但剁掉了会
疼，但他又爱那个情人。他不愿砍掉自己的手，还想摸别人的手，于是就在妻子
与情人之间粘粘乎乎晃晃悠悠摇摆不定。先是回了家，不再跟情人联系，但终于
还是熬不住打了个电话。但终于到了要离婚的地步，他为了补偿，要把所有的钱
都给妻子，然后跟情人同居了。两年过去了，他还是没有离婚。然后妻子摔伤了
，丈夫又回到妻子身边。结尾，神秘电话响起，张国立回头望……
剧本是王朔的，叫人吃一惊。怎么倒退成这样，甚至不如他早期的东西。早
期的王朔纯情乃至煽情，而用到“拍给风雨飘摇中的中年男人的一部影片”里，
就更加恶化成矫情。比如：两人准备离婚时，女儿哭述那一段，这大概是冯小刚
着意让观众抹眼泪的地方；开头的独白：“有些事隆重地开幕，结果却是一场闹
剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二
十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯
有那轻轻的一声叹息住在我的心里。”如此轻飘飘的叹息非要放到世纪末的背景
中去，够能装的；甚至包括这个片名，“一声叹息”，嗬，赶得上琼瑶奶奶了。
不小心跑了题，说回中式婚外情处理法吧。这里张国立就好像是一个孩子，来到
一个道德困境里之后，他永远不会自己做出选择，始终对妻子和情人都没有个交
待。第一次与情人分手之后熬不住打了电话，请注意他的第一句话：“我要不找
你，你是不是一辈子都不会找我？”是指责(或者嗔怪)对方的，潜意识是要摆脱
自己不去找她(某种始乱终弃)的罪名；离婚边缘时，张国立深沉地独白：“女儿
那双含泪的眼睛深深烙在我心上，使我全部的勇气化为乌有。”这个从一开始就
没有表现出一点勇气的男人找到了一个非常合适的理由(正如成龙说他犯了所有男
人都会犯的错)----女儿----作为自己没有勇气的借口。情人过了两年终于提出结
婚的要求，他倍感苦恼，于是又冒出一句令人印象深刻的台词：“千万不要到我
这地步，她就是仙女也别碰她，何况哪有仙女呀。”将自己的窘况归因于人性的
不完美。他不断地以行动或以语言向妻子和情人忏悔，为的是不愿自己被逼到里
外不是人的境地。但没办法，他总也不做出选择，既不想负妻子也不想负情人，
最后就跌进了泥坑。萨特说：“恶心。”对于这个没有承担错(选择妻子，对情人
来说是错；选择情人自然也是错)的勇气的人，我早早就想到这句引言了。结尾张
国立彷徨的一回头，令我感觉是冯导硬加上去用以意味深长的。不过联系到冯导
把这部电影归类于悲剧(《一声叹息》可以是悲剧，那么李玟的确是“国际天后巨
星”了)，我不禁同情地想，对于不愿成人的中国的“风雨飘摇中的中年男人”，
一桩这样的婚外情也确称得上悲剧了。
“十字路口上的激情抉择”
下面终于说到《激情交叉点》了，算做美式婚外情处理法吧。妻子莎朗斯通
发现了丈夫李察基尔的私情，之后，李察基尔激动地写了封信给情人，大意是说
离开她，他是个有过去的人，一个有妻子孩子的人；而在发信时，一个红头发小
女孩令他想起了红头发情人(作为中国人的我起初以为他见到那个小女孩想到的是
自己的孩子)，他激动地打电话给情人，但情人不在家，于是他在电话录音里向情
人求婚。同粘粘乎乎晃晃悠悠摇摆不定的张国立相比，李察基尔不仅果断做出了
选择，而且先后做了两次选择；张国立说自己是个丈夫和父亲，在情人身边，他
有一种自己是个孩子的感觉。他迷恋着自己心理上的长不大；李察基尔则由一个
小女孩联想到了自己的情人，他迷恋着有着孩童般天真的情人。接着，李察基尔
却遇车祸失去了生命(他临死前的幻觉拍得很好看)。结尾，妻子看到了那封他已
不准备发出的信，而情人则怀着那个求婚电话的秘密悲伤而满足地离去。一个道
德困境如此天衣无缝地被解决，导演实在过于讨巧了。不过我们不是看伍迪艾伦
的电影，是一个平淡而好看的好莱坞产品，所以想要电影严肃地探讨人类道德困
境的预期很快平淡下来。两个普普通通的片子，都是利用人类婚姻生活极其普遍
的一种道德困境作为卖点，冯小刚想的是，那住在了中国多少“风雨飘摇的中年
男人”心里的“轻轻的一声叹息”，马克雷戴尔(Mark Rydell，《激情交叉点》
导演，也是《金色池塘》的导演)关注的仍然是(intersection)十字路口的选择。
我不想掩饰我对李察基尔处理婚外情方式的赞许。不过最后需要说明的是(以免总
有些惯性思维的读者误会我)，我并不一定赞同李察基尔的选择。面临这样一种道
德困境，无论如何选择都意味着错误的发生。然而，不选择却是最大的错误
