转一个我半年前的困惑篇

2008、1、25

最近回万唯把老孤的照片又复习了一遍. 可惜, 我印象最深刻的那张没找到, 找到的也有很多连接失效了.

一直在想到底什么更重要, 现在觉得这个问题的提法需要改进. 特别是看了电影 “Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus”之后. 这个问题也许应该换成这样: 到底是什么因素构成了一幅好的摄影作品? 或者更直接一些, 我是如何定义和追求”好”这个标准的? 这么一想令我很惊讶, 因为我发现我现在竟然没有一个阶段性的答案, 虚无到把一切标准都当成”有为法”的地步.

关于FUR这部电影, 可以参考一下WIKI的介绍 (http://en.wikipedia.org/wiki/Fur_%28film%29), Diane Arbus 是一名美国女摄影师, 也许很有名吧, 反正我是不知道, 但她有几张著名的人像作品我以前还真的在哪儿见过, 特别是”瘦男孩拿玩具手榴弹” 那张, 的确有令人过目不忘的效果. 但这些就足以构成一幅伟大的作品了么? 这种” 男孩拿玩具手榴弹”的片子想必是切特务所推崇的人文摄影里的顶尖作品了, 它究竟好在哪里呢? 然后想起老孤对人像摄影的调侃, 找几个脸上沟壑纵横的, 抓些呲牙咧嘴特殊的表情, 广种薄收地挑一下, 这就是所谓的人像摄影, 标题加上时间地点就可以叫作人文摄影. PHOTO.NET是最NB的摄影网站, 里面的人像其实也不过如此, 苍老稚嫩的脸, 有光无光的眼, 黑白柔光加绚彩, 正应了老孤的那句名言, 遮上名字, 你根本分不出谁跟谁有什么不同. 即便是我曾经最欣赏的亚当斯, PHOTO.NET里又有多少呢? 秃山头上挂个大月亮, 究竟伟大在哪里呢?

孤派摄影最最重要的一条就是用相机表达自我, 那么老孤自己的片子就真的有那么特立独行么?他拍的片子就真的能作到和别人的掺合在一起也可以从相纸背后喊出老孤的名字么? 半年之前我觉得即使作不到, 这也是值得追求的目标, 现在却有些怀疑为什么老孤突然失踪不见了……

我原以为我在爬山, 爬到一半却发现既没有山也没有我, 只有无数个亚当斯的大月亮到处荡漾着……

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切特务强烈抗议我误解了他的人文摄影，呵呵。

自我否定是前进的阶梯，爬到一定时候，有一脚踏空的感觉很正常，因为这个时候梯子不象原来一样是还是垂直的，可能是斜的，也可能是平的，甚至可能是朝下的，没关系，没方向其实意味着随便哪儿都可以是方向，可能性无穷多，好事儿，正好借着机会把各个方向都试试，平趟过去。