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蓝色与玫瑰色 毕加索的青葱岁月
送交者: dan7901042 2019年02月14日18:37:57 于 [摄友部落] 发送悄悄话

在巴黎有幸参观了在奥赛博物馆举行的“毕加索蓝色和玫瑰红时代”(Picasso Bleu et rose)特别展。这次展览集中了毕加索从1900年到1906年间的大量作品, 很多流落国外的作品是首次回到法国亮相,是一次不可多得的机会。从这些作品中,人们可窥视到当年那个风华正茂的天才少年向艺术大师华丽转身过程中的方方面面,令人大开眼界!我在参观展览时拍了100多张照片,特挑出整理过的一小半放在这里与大家分享。文字内容主要根据展览会上的文字解说,还参考了网上查来的有关信息。如有错误或不准确之处还请大家指正。

1900年时,毕加索还叫巴勃罗·鲁伊斯(Pablo Ruiz)。作为美术教师的儿子,他从小就显露出非凡的艺术天才:7岁开始正规的美术训练,16岁作品在全国美展获奖。这一年的4月世界博览会在巴黎举行,毕加索的作品“最后的时刻”代表西班牙参加了博览会。作品表现了一个女童在生命的最后时刻被家人、牧师和修女围绕的场面,似乎和他妹妹几年前因病去世的经历有关。这年的9月,毕加索和他的好朋友卡萨赫玛斯(Carlos Casagemas)来到巴黎去参观博览会,也想在这个当时的世界艺术中心试试拳脚。

P1 190019岁不到的毕加索,作者为西班牙著名画家拉蒙·卡萨斯(Ramon Casas)。

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P2 毕加索在同一年画的卡萨斯像。正是通过卡萨斯这样著名艺术家的关系,使得毕加索得以迅速融入巴黎艺术界。

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在巴黎除了博览会,还有各种百年、十年艺术作品回顾展,各个大师比如安格尔、德拉克洛瓦、库尔贝、莫奈、塞尚等的个人作品展,加上满街的画廊和卢浮宫里数以万计的绘画和雕塑, 给毕加索带来了从未有过的震撼和激励,但据毕加索本人说,真正给他带来灵感的还是在蒙马特高地的那些老画家们,跟着他们,毕加索学会了从身边有限的生活素材中开拓无限的创作空间。

P3 “街头的恋人 1900。这幅画明显带有蒙克的风格。

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P4 相同的内容、构图毕加索重复过多次,这幅作于1901年,题为“恋人”

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P5 拥抱, 1903

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P6 “To be or Not to be”, 1900

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展览中有一个部分专门介绍了毕加索在那个时期的许多露骨地表现风月场所景象的作品,有些作品中甚至画上了他本人的形象,可算是他当时年少风流、放浪形骸的真实写照吧!

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那时的毕加索和卡萨赫玛斯几乎是身无分文,在米珠薪桂的巴黎经常是衣食无着,他又如何风流得起?展览中介绍,毕加索经常以画抵资:靠在妓院的墙上画壁画,做室内装饰等等来付账。

P11 毕加索设计的窗户

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P12 毕式的白猫黑猫

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P13 毕加索不光在欢场用这一套,这张为一位裁缝画的全家福就是用来换一件袍子的。据专家考证,此画用的是“速成法”:用每个家庭成员的照片草草拼成,构图参考了马内的“草地上的午餐”,估计其制作过程和大芬村名画流水线有一拼吧!

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和毕加索的春风得意成鲜明对照是他的朋友卡萨赫玛斯:艺术上没有建树,在爱情上却很专一。他疯狂地爱上了一个名叫杰曼·嘉佳洛(Germaine Gargallo)的女孩。这个只有20岁兼做洗衣妇、模特和舞台小丑的已婚少妇拒绝了卡萨赫玛斯的求爱,据说是因为他有阳痿的毛病。卡萨赫玛斯因此陷入了失恋的痛苦之中,整日用酒精和吗啡麻痹自己。1900年的圣诞节期间,毕加索带着卡萨赫玛斯回到巴萨罗纳自己的家中。毕加索的家人看到卡萨赫玛斯变成如此形容枯槁都大吃了一惊。然而在西班牙卡萨赫玛斯还是不能忘怀杰曼,19012月他离开了在过去一年半与他形影不离的毕加索,独自回到巴黎。无论他如何努力,还是无法赢得杰曼的欢心。很快形势急转直下,217日晚上,萨赫玛斯宣称他要离开巴黎,邀请了包括杰曼在内的几个朋友参加他的告别宴会。几次交杯换盏之后,他突然掏出了一把左轮手枪,对着杰曼的头部打了一枪,然后举枪自戕。杰曼只是被子弹轻微擦伤了太阳穴,但萨赫玛斯在当晚死在了医院里。

卡萨赫玛斯自尽时毕加索正在马德里。他没有回巴黎参加这位好朋友的葬礼,甚至都没有参加在巴塞罗那举行的追思会(卡萨赫玛斯是美国驻巴塞罗那领事的儿子)。他独自躲在工作室里用自己的画笔抒发对好友之死的悲痛、怀念之情。在这次的展览中有专门题为“卡萨赫玛斯之死”的一部分。

P14在这幅素描中表现了想象中卡萨赫玛斯自杀时的情景

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P15 “招魂(卡萨赫玛斯的葬礼)” 1901。原作画幅较大,笔触较粗,画中人物的五官都省略了,但站在画前却不会让人感到空洞,仿佛无数的细节都在迷雾之中若隐若现。在颜色上,蓝色和黄色的对比更烘托出了作品隐含的一对对矛盾的内容:生命与死亡、天堂与地狱、黑衣与白马、束缚与放纵。。。

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P16 “棺椁中的卡萨赫玛斯” 1901。在这幅作品中可明显看出梵高的风格。在这里毕加索似乎在把他的朋友和同是用手枪自杀的梵高做类比。

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P17“棺椁中的卡萨赫玛斯” 1901。这幅蓝色的版本和“招魂”一起,标志着毕加索蓝色时代的开始。

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毕加索在19015月回到了巴黎,不久就和杰曼开始了同居的生活。在他后来的许多作品中都出现了杰曼的影子。

P18 “生命(La  Vie” 1903 这张堪称是蓝色时代经典之作的画面里赫然出现了卡萨赫玛斯和杰曼裸体相拥的形象!画面的另一边,一个略显年迈的母亲抱着初生的婴儿忧郁地望着那一对年轻的恋人,仿佛在把孩子带到世间的时候就预感到他的生命在青春的火焰中燃烧殆尽的结局。背景中的画室环境令人联想起毕加索和卡萨赫玛斯在一起打拼的难忘岁月。这幅画有将近两米高,画中的人物形象接近真人的高度。站在它面前很难不被他表达的沉重主题所震撼。

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1901年是毕加索艺术创作的丰收之年。他的作品得到了著名画商安布鲁瓦兹 沃拉尔的青睐,并在他的画廊举行了个人画展。

P19 “小丑和他的伙伴”1901 杰曼的形象又一次出现。这幅画是体现被后人称为“彩色玻璃风格”或“拉瓦尔风格”的代表作:在1901年的许多创作中,毕加索都采用以黑色轮廓线把鲜亮的色块分割开来的画风,也越来越多地由蓝色调为主导。

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P20 “等待”1901

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P21 “女矮人” 1901

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P22 “苦艾酒”1901。这个主题毕加索重复画过多次。有趣的是这幅画的背面是另一张画。

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P23 “包厢里的妇人”1901。这幅画画在上一幅画的背面。为什么一幅画布两面都要画?也许是为了表达贫富对比?也许就是为了省下一幅画布的钱。

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P24 “幼童与鸽子”1901 这是毕加索蓝色时代不多见的一幅表现轻松、温馨题材的作品。

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P25 “蓝室”1901。这也是蓝色时代早期的代表作之一,可见德加、图鲁兹―劳特累克等后印象派画家的影响。背景墙上挂的劳特累克画的著名招贴画“梅 米尔顿”(May Milton)似乎是表达毕加索对这位刚逝世的后印象主义大师的悼念。

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P26 “俊友”(Bel Ami1901。毕加索自认为受劳特累克的影响很深。在这幅以莫泊桑同名小说命名的作品中,毕加索模仿劳特累克的日常环境,给自己戴上劳特累克常戴的那种礼帽,置身于半裸的舞女之中以表达对逝者的敬意。

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P27 “我,毕加索”(Yo Picasso1901。在这幅用“我,毕加索”签名的自画像里,仿佛让人看出毕加索必将称王画坛的自信和野心。他那时刚满20岁。

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毕加索与杰曼的同居关系从1901年开始一直维持到1904年才结束,而这段时间正好和他的蓝色时代重合。期间的作品多以悲伤、忧郁、贫困和苦难为主题。

P28 忧郁的女人 1902。这幅画用杰曼作模特,表现女犯人的形象。

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P29 海边的母与子 1902

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P30 带着两个孩子的母亲 1902

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1904年的夏天,结束了和杰曼同居关系的毕加索开始了和一个名叫玛德琳(Madeleine)的女孩的短暂恋情,玛德琳的形象出现在他的作品中。

P31 “穿睡衣的女孩”1904。一些专家认为这部以玛德琳为模特的作品标志着毕加索蓝色时代的终结和玫瑰红时代的开始。尽管蓝色还是在画面占主导,但它在蓝色时代代表的冷酷和生硬的气氛却被女性的性感魅力所压倒。

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P32 “玛德琳” 1904

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P33 “女性的侧影”1905。

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毕加索与玛德琳的恋情很快就结束了,玛德琳怀了他的孩子,却被迫做了人工流产。1968年毕加索看到“穿睡衣的女孩”时发过一番让人毛骨悚然的感慨:要是当时那孩子生出来,现在也是个64岁的老人了!

也是在这一年,毕加索遇见了后来成为他第一个真正爱人的费尔南德·奥立维(Fernande Olivier)。她的形象自然也出现在作品中。下面的两幅作品都是以费尔南德为模特的。

P34 “执扇的女郎”1905

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P35 “梳妆”1906

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在毕加索玫瑰红时代的作品中,有许多是反映马戏团成员的日常生活,表现了家庭、父子、兄弟之情。

P36 “马戏团艺人家庭”1905

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P37 “踩球的年轻杂技演员” 1905

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P38 “红色背景前的小丑” 1905

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P39 “杂技演员和年轻的小丑” 1905

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P40 “少年与狗” 1905

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P41 “女骑手”

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毕加索在这段时间里也有不少表现女性的作品。

P42 “执花篮的少女”1905

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P43 “三个荷兰妇女”1905

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1906的夏天,在艺术上和经济上都收获颇丰的毕加索带着恋人兼模特的费尔南德来到西班牙康泰罗尼亚的一个边远山城戈索尔(Gosol)开始了为期十周的隐居和创作的生活。在戈索尔,毕加索得以有机会反思他的艺术历程,并创造出了一系列全新的作品。在这些作品中,蓝色、玫瑰红色让位给褐色,而以费尔南德为模特创造的女性裸体形象,也从具象、个性转向失去个性的、原始和朴素的、概念中的女性。毕加索的玫瑰红时代就此结束了。

P44 “戈索尔风景” 1906年夏天

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P45 “两兄弟” 1906

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P46 “牵马的男孩”1906

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P47 “梳妆”1906

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P48 “裸女” 1906

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P49 “梳妆” 1906

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  几近学术研究。应该转载相应网站  /无内容 - RidgeWalker 02/16/19 (744)
  谢分享  /无内容 - 老陕(lao_shan) 02/16/19 (693)
  从审美上看,中西文化很不同,穆斯林文化更不同了  /无内容 - 河神 02/15/19 (846)
  谢分享这么多艺术大师的精彩作品,好拍。  /无内容 - 闲士9264 02/14/19 (907)
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