在真壞與假好之間，我選擇真壞。壞往往比好更好。情況就是這麼一個情況。一一俞心樵

遠的，要近看，近的，要遠看

冷的，要熱看，熱的，要冷看

白的，要黑看，黑的，要紅看

如果你不把鹿看成馬，你還怎麼混呢

大海，要高山看，星星，要床上看

四大美女，要我，要我，要我，要我看

石頭記，要陳林看；壞詩，要好看

外面的內個主義，要賈政賈寶玉看

本國，要外國看，另一個外國

沒有憲法，且讓我先頒布看法

無聊，要奇蹟看，聖賢，要狗看

自由，要監獄長看，秀才，要奴才看

哦，春天來了，秋天深了

黃金甲，遍地菊花，要屁眼看

方的，要圓看，尖的扁的歪的，要圓看

地球是圓的，宇宙是圓的，生死是圓的

一首圓的詩，如果，只是讓你看

而不改變你的看法，那將是多麼失敗啊

藝術是圓的，成功和失敗是圓的

我，太成功了，終於失敗了：滾

這首詩剛寫出來的時候，有一個我尊敬的兄台短信我“把它刪了”，我沒有那樣做，因為我知道已不可能把它從心裡抹去。壞詩歌抵達的地方，它會讓一些人不舒服—如果這個特徵都沒有，你寫的肯定不是壞詩歌。一一山鴻

澡盆中的小兒子

慢慢地將包皮翻開：“哦，日出了”

他將太陽洗了洗，

又把包皮輕輕闔上：“哦，日落了”

想起上帝：他是我的小兒子

我是他的塵灰

寫這首詩只用了五分鐘，那天下大雨，好像把什麼掀開了。詩歌就是要掀開點什麼。這首詩不僅是掀開，也是撕開，連着痛感，這是我想寫的詩。——龔靜染

雨

使勁地打着浮萍

打它們的臉

噼噼啪啪的耳光

又重又狠

像在抽打着我的童年

一萬顆雨

都打在一張臉上

雨的牙齒四濺

浮萍被打得搖搖晃晃

那麼小的臉

挨了一天一夜的暴打

眼睛和鼻子腫成了一團

而兩隻被打落的耳朵

沉到了水底

聶家岩的精神小貴族，實際上是群小壞蛋，居然通過“翻牆”的方式，獲得了原始的覺醒意識。這種血清般的覺醒或原罪，用莎士比亞的話說，是怎麼洗也洗不乾淨的。一一向以鮮

聶家岩的星光

隱藏着諸多秘密

稻花與獵奇瀰漫，撥動

心弦的是偷聽敵台

尤其是偷聽美國之音

這要命的異域誘惑

由半導體、短波及敵人

合成的危險信號

華府新聞，彼岸旋律

顛覆的幻覺傳播出

另一面，詞與物的真相

撕裂封閉的鄉村秩序

在強烈的噪音干擾

和巨大恐怖中，在鐵圍山

聶家岩的精神小貴族

勇敢地偷聽到

心跳、自由、墜毀

還有鳳飛飛龍飄飄鄧麗君

何日君再來，晚風啊

擒住靈魂的七寸

坦白吧：在苦難的年代

偷聽來的靡靡之音

不僅喚醒我的政治和性意識

也滲透着血清的力量

阿刻羅伊得斯的聲色

足以顛覆寂寞的世界

[注]希臘神話塞壬女妖（Siren），別名阿刻羅伊得斯（Acheloides）常以迷人歌喉令水手傾聽失神，致其船隻觸礁而沉。

壞詩歌唯一的禁忌就是虛假，壞詩歌沒有題材限制，也不局限於任何美學原則。壞，就是無拘無束、信馬由韁。壞詩歌是對陳詞濫調的致命一擊，創造意外、創造一切可能是壞詩歌的天然使命。——喻言

如果說人生猶如一場戲

這一段一定是戲眼

一定是最吸引觀眾的分鏡頭

（當然，這一段必須剪掉，讓觀眾只能看見一片黑暗）

在此之前，你一定準備充分

比如通過長跑練習耐力

通過平板撐練習括約肌

然後是精心準備的晚餐

帶血絲的牛排、紅酒、巧克力

一段浪漫的小提琴

一朵暗藏隱喻的玫瑰

一截縹緲的香熏

你所能想象的一切最落俗套的東西

依然最具殺傷力

蠟燭是必備的

不僅僅是曖昧的光

還有蠟油滴在皮膚上那一點點疼

一點點灼傷的刺激

當一切準備就緒

請注意你喉嚨里發出的音調與音節

必須使用最日常最原始的口語

最粗狂最奔放最本能的詞句

只有這樣，你才能真正入戲

才能真正使用自己的生命享受自己的人生

才能負責任地讓對手的角色體驗到本色的你

即使偶爾夾雜支離破碎的英文單詞

也不過裝B成習慣加強一下語氣

但你一定謹記：千萬不要說普通話

尤其不要模仿新聞聯播的語氣

不僅會導致早泄

你的愛人也將在被強姦的節奏中

暈厥