姜夔《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）賞析

歷代名家名詞賞析之六十六

王能全

我思我在攝影

《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）【南宋】姜夔

      丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，詞甚美；予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗；好事者或以三、二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。

露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。

哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。

曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？

西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。

候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。

豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。

寫入琴絲，一聲聲更苦。

 這是一首詠物的名篇，借描寫蟋蟀淒鳴，書寫人間離愁別緒、幽怨遺恨。由詞序可知，這首詞作於丙辰年，宋寧宗慶元二年（1196年）。張功父，即張鎡，先賦《滿庭芳·促織兒》，寫蟋蟀之形；姜夔則別開生面，詠蟋蟀之聲。 

上片的前半段以庾郎為代表，寫文人墨客聽蟬鳴之感。庾郎：庾信（513 - 581），南北朝時期的文學家，曾作《愁賦》等。杜甫寫有詩句：“庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動江關。”（《詠懷古蹟五首》其一）這首詞的開頭兩句：“庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。”憂憂不得志的庾信正在自吟悲傷的《愁賦》，又傳來淒切細碎的蟬蟲私語，心中更為淒涼。“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。”“銅鋪”：古時門上銅環的底座；“伊”：蟋蟀。露水浸濕的銅鋪，沾滿青苔的石井，都曾聽到蟋蟀的淒鳴。無論在書房，還是在室外，“寒蟬淒切”，這聲音瀰漫在秋色之中。

接着，以蟋蟀的“哀音似訴”承上啟下。蟋蟀，因其鳴聲響如織布機，又名促織。促織如訴如泣的哀鳴聲，讓本已輾轉難眠的閨中女子更加無法入睡，只得起床，以織布來排遣心煩意亂的思緒。作者巧妙地將蟋蟀的別名化入詞意，秋蟬的淒鳴聲與機杼聲融成一片，深刻地勾畫了思婦的孤寂和苦悶。“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”織布女子面對屏風上的山水景象，掛牽和眷念着遠方的夫婿，何時方能將親手織就的冬衣送到他的手中？何時他方能回到自己的身邊？深秋寒夜，獨自一人，閨婦提不起任何情緒來自我安慰！

下片首句“西窗又吹暗雨”，運筆出神入化，天衣無縫地將詞情進行了場景的切換，空間上從上片結尾的窗內移動到窗外。西窗外，夜深沉，風雨交加。再由戶內的織布女換成井邊的洗衣女。“為誰頻斷續，相和砧杵？”“砧杵”：搗衣石和棒槌。那秋蟬究竟為誰斷續不止地悲吟？與它相伴是不遠處井邊的陣陣搗衣聲。接下來，隨着蟋蟀鳴聲由近及遠，場景的空間、時間以及人物越來越遠，感情越來越沉鬱悲切。“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。”“候館”：迎賓候客的館舍；“離宮”：皇帝外巡時的行宮。秋風蕭瑟，候館內的遊子遷客；殘月高懸，離宮裡的皇帝妃子；他們均是匆匆過客。秋去秋來，只有那候館邊、離宮外的秋蟬之聲，年年細訴着人間無數的傷心之事。

緊接着詞人妙筆一轉，以樂事寫悲情，蟬聲更苦。“豳詩漫與”，“豳詩”指《詩經·豳風·七月》，其中寫有蟋蟀的詩句：“七月在野，八月在宇，九月在戶。十月蟋蟀入我床下”。詞人先是自語，《詩經·豳風》中的《七月》曾經描寫過蟋蟀，我被蟋蟀的鳴聲感染，詩句率意而出。於是，寫下貌似調侃的詞句：“笑籬落呼燈，世間兒女。”可笑世上那些天真無知的孩子們，他們蹲在籬笆的角落，興奮地呼喊着：快拿燈來，捉蟋蟀！清代詞人陳廷焯對以上兩句做了極為精闢地點讚：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙。”（《白雨齋詞話》）詞的最後點出主旨，“寫入琴絲，一聲聲更苦。”有誰知道，如果將秋蟬的鳴聲譜成琴曲，彈奏出來，一聲聲將是何等的悽苦！

南宋末期詞人張炎在《詞源》說：“詩難於詠物，詞為尤難。”這首詠物之詞，充分展示了姜白石精湛的藝術造詣。序文與正詞，上片與下片，以蟋蟀之聲一脈相連。作者發揮超凡的想象力，由蟋蟀的哀鳴聲，聯想到古今不同層次人物的悲苦。意象迴轉，層層遞進，渾然一體，極盡情思、文采、聲韻之妙。正如晚清馮煦對姜夔詞作的評價：“天籟人力，兩臻絕頂”（《宋六十一家詞選例言》）。

本文取自作者的著作《詞苑漫話–常用詞牌及其歷代佳作賞析》

此書已經由華東師範大學出版社2023年正式出版

文中圖片均取自網絡