王安石寫了一首名為《泊船瓜洲》的七絕。按格律要求，應該這樣押韻：

京口瓜洲一水間，（必須押韻）
鐘山只隔數重山。（必須押韻）
春風又綠江南岸，（不得押韻）卻押了
明月何時照我還？（必須押韻）

細看上面四句的尾字“間、山、岸、還”，其韻母皆為 an，也就是說，第三句的尾字本不該押韻，但因為用了“岸”字，其實也等於押韻了（儘管“岸”讀仄聲，可它的韻母與其它押韻的字卻是一樣的）。在這種情況下，人們就說“岸”字和應該押韻的字“撞韻”了。發生撞韻時，因為七絕中每句話的尾字韻母都一樣，吟誦起來既顯得單調，又比較繞口。故應儘量避免。

不巧寫出了撞韻，有時也能通過“做成活韻”來補救，即設法把讀者的注意力從第三句句尾那個撞韻的字引開，具體做法是：在這個撞韻的字的前後“鍊字”，來轉移讀者的注意力。以王安石這首為例，他所煉之字應為本句的那個“綠”字：

春風又“綠”江南岸

因為這個“綠”字很震耳，很醒目，於是讀者對“岸”的注意力被調動過來，對“岸”字撞韻的感覺就淡薄了。這個“綠”字就是詩友們常說的被“做成活韻”了。個人體會，做成活韻的字，要“震耳”，故多用去入聲調；另外還要“醒目”，也就是說這個字得“出彩兒”，能令詩意發生出人意表的推進或轉折。如王安石這個“綠”字即是。

也有人說，他這首詩被做成活韻的是下句的照字，即：

明月何時“照”我還

筆者以為，這個“照”字沒有做成活韻的效果。這個“照”字雖然用得精當，但若沒有前面的“綠”字，則“岸”字亦然會是讀者注意力的重心。

另外韓愈寫的一首古詩也常被詩友拿來說明“撞韻”：

天街小雨潤如酥，（必須押韻）
草色遙看近卻無。（必須押韻）
最是一年好去處，（不得押韻）卻押了
絕勝煙柳滿皇都。（必須押韻）

不難看出，“處”字撞韻了。現在請諸位一起尋找被“做成活韻”的字：就是上一句的“近”字。首先它很“震耳”，讀去聲；另外也很“醒目”，因為它使全句詩意產生了出人意表的推進，就像相聲中的“抖包袱”那樣。因為詩寫的是“早春”，那草才尖尖地鑽出淡綠的芽兒，故往遠處看，積淡成濃，才能看出一片綠，而逼近了細看每一株，反倒看不出多少綠。作者對這個現象的描述吸引了讀者的眼球，感嘆用筆的細膩和逼真，而對第三句“處”字的撞韻的感覺就被一帶而過了。

古人是否有“撞韻”這個概念？應該沒有，寫詩時遇到咱們現代人才提出的“撞韻”現象後，估計會下意識地再潤，使全篇依然耐讀。而這個“下意識的再潤”所達到的效果，正是咱們今天替人家起的名字：做成活韻。

其實避免“撞韻”並非近體詩的“嚴肅”要求，它就像某地的風俗習慣一樣，希望外地人來了也要遵守，可風俗習慣並非法律。如俺們民族的習俗不允許喝酒，但俺照常喝。這，就是撞韻；法律說酒後不能駕車，俺酒後絕對不駕！這，才是格律。