先附議西嶺兄，詩歌兄這兩首意境極佳！俺細讀“依平仄版”賞析幾句：

原玉附如下：

醉夜月半歌樓，樂清幽。雲上花間流戀萬般柔。
情入韻，心弦動，但回眸。把盞盡歡渾忘一江愁

魚戲蓮葉田田，水雲間。蓮立亭亭風卷送清恬。
笙蕭默，竹笛止，叩輕舷。和曲聲聲湖灩映紅顏。

先看平仄：

醉“夜”月半歌樓
仄“仄”仄仄平平 寫為
平“平”中仄平平 應為

魚“戲”蓮葉田田
平“仄”平仄平平 寫為
平“平”中仄平平 應為

上面這兩句問題相同，即第二字“夜、戲”出。

發現 詩歌兄 對六字句不自覺的旋律是：中重中重輕輕，相當於 中仄中仄平平。而在格律詩詞裡，凡六字句一般為：平平仄仄平平，或適得其反：仄仄平平仄仄。主要依據這樣的原理，即：

1：平或仄，兩兩相併成：平平 或 仄仄；且凡仄仄時，第一個仄可以“中”，即也可以“平”。但凡屬平平，第一平則不可輕易為“中”，若處於句首，則寬一點兒，也可以“中”，即可仄。

2：且相併的平或仄，要平仄相間成：平平 仄仄 平平，或 仄仄 平平 仄仄

3：根據漢字的特點，只有這樣處理，吟誦起來才上口。而三字相併成：平平平 或 仄仄仄，或一個字打單成：平 或 仄，都是“必要的例外”。

4：古典詩詞又常以“字數為奇數的句子”和“字數為偶數的句子”為“開合”，“合”多為“蓄勢”，而“開”則多為“發揮”。所以常見一個意群中，前面用“字數為偶數的短句”蓄勢，最後用“字數為奇數的句子”發揮。舉例：

用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看。 

這裡只說“常”，當然也有其它例外。

接下來欣賞 詩歌兄 兩首大作的詩情韻味：

第一首

醉夜月半歌樓，樂清幽。
--- 時間地點皆佳，樂自然更覺清幽

雲上花間流戀萬般柔。
--- 對樂的感受，柔情萬種！

情入韻，心弦動，但回眸。
--- 鏡頭逼近，奏樂人和聽樂人的神態皆上筆端。

把盞盡歡渾忘一江愁
--- 最後這句有不同的斷句方式，可以是 2+7,4+5，也有6+3的。詩歌兄 這裡是4+5。樂美人歡，不把盞暢飲更待何時？“一江愁”化自李煜“問君能有幾多愁，一江春水向東流句”，但比原句精煉，且充滿正能量。大讚！

第二首：

魚戲蓮葉田田，水雲間。
--- 首句源自古之“蓮葉何田田、魚戲蓮葉間”，水雲者，倒影也，景色很雅

蓮立亭亭風卷送清恬。
--- “蓮立亭亭”與上句的“蓮葉田田”合讀則略顯贅且意相害，田田者，盛密相連狀也。而“亭亭”則多須獨立，方見其“亭亭”。每言某女士“亭亭玉立”必獨立可見，若扎人堆兒里，就算個子高，也只能見其鶴立，而難見其亭亭也。且“立”與“風卷”也相害，“風卷”則搖擺，不能善立也。若時間段兒不一樣，如剛才還“立”，現在“風卷”，則句子卻未寫出。

笙蕭默，竹笛止，叩輕舷。

和曲聲聲湖灩映紅顏。--- “灩”+“顏”，韻有點兒“擠”。 
--- 最後這句俺大不解：“笙蕭默，竹笛止”已經木有聲音料，何來“聲聲”？若聲自“扣輕舷”，則笛蕭已默，則“和曲”又何來也？

兩首大作，俺最喜第一首，意境用筆皆佳！大讚。第二首意境依然極佳，極見作者審美品位。唯覺用筆略顯倉促，可能是遷就平仄所致。請看原稿：

魚戲蓮葉田田，水雲間。
不忍亭亭風潛漣漪淺。
--- 這句本來合情合理：風偷着過來了，荷葉被吹得搖擺彎曲，故作者因荷的“亭亭”被破壞而不忍。（從“漣漪淺”為果來追因，也可理解為：風小了下來，故“漣漪淺”，故荷復能“亭亭”，但如此則“不忍”沒着落了）。意境多美啊？但平仄有問題：

不忍亭亭風“潛漣”漪“淺”
仄仄平平平“平平”平“仄” 寫為
中仄平平中“仄仄”平“平” 應為

於是先改作“亭亭風卷送清恬”，如此則“不忍”就不符合邏輯了，改成“蓮立”。全句成“蓮立亭亭風卷送清恬”，而“立”和“風卷”卻矛盾了。

笙蕭默，竹笛眠，輕叩舷。
和歌聲聲碧波映笑顏。
--- 尤其這句，本來忒美了：樂器皆停，單用輕棹擊舷來伴奏，有人正在清唱耶！是“和歌”，非“和曲”也。聽的人也正歡笑，故“碧波映笑顏”。結果被平仄逼成：

和曲聲聲湖灩映紅顏
--- “曲”自然也可以是“歌”！但也會被誤解為“樂曲”，尤其“和曲”二字。而“歌”字既響亮，又明確無誤。還有“碧波”改作“湖灩”平仄雖合了，但用“湖灩”來搭配“映紅顏”太抽象太概括，遠不如“碧波映紅顏”來得具體鮮明。

可見平仄這東東，怎麼說涅？這麼說吧：其實詞的平仄終究還是比律詩要寬鬆，若個別字出律，且詩意必須，大可不拘的。